Изучение композиционных средств искусства показывает, что боль-

шинство композиционных сторон музыки и живописи, поэзии и изобрази-

тельного искусства тесно сближаются и можно говорить не только об их

аналогии и проводить между ними параллели, но даже ставить вопрос о

единстве законов их формообразования [6]. Музыкальная наука насыщена

сравнениями, аналогиями и параллелями, устанавливаемыми между про-

странственными искусствами — живописью, скульптурой, архитектурой, с

одной стороны, и музыкой, поэзией — временными искусствами — с дру-219

гой. Сделана попытка показать, что наличие музыкальных терминов в изо-

бразительном искусстве (к примеру, звонкий цвет, цветовая гамма, красоч-

ный аккорд, приглушенная тональность, слаженность отношений, мелоди-

ческая последовательность пятен и др.), а терминов пространственных ис-

кусств — в музыке (например, колорит гаммы, тембровый колорит, хрома-

тический строй, тектоника гаммы, звуковое пространство, музыкальная

форма, звуковысотная линия, мелодический рисунок, пластическое движе-

ние, тектоника музыкального произведения т. д.) — это не простой набор

слов-омонимов и метафор для обогащения специфического языка искусст-

воведов и музыковедов. Если в профессиональный язык художников и му-

зыкантов давно вошли понятия из других искусств, значит они наиболее

полно и точно выражают такие характеристики композиции музыки и жи-

вописи, которые невозможно выразить другим способом. Закономерности

композиции этих искусств общие, только одну их сторону можно увидеть,

а другую — услышать. Когда же они соединяются в душе композитора или

художника, тогда появляются на свет, например, «Прометей» А. Скрябина

или «Над вечным покоем» И. Левитана [6]. Вместе с этим, интенсивное

развитие современного искусствоведения, вопросы дальнейшего совер-

шенствования методологии композиционного анализа произведения ис-

кусства все острее выдвигают проблему всесторонней теоретической раз-

работки композиционных средств, выяснения их «художественно-

психологической структуры».

Even on the go