Живопись СССР Гипотеза: русский авангард - одно из значимых проявлений модернизма в живописи нача...
1. Русский авангард одно из направлений модернизма в России в 1900-1930 гг.,
1.1. Абстракционизм. Цель: достижение «гармонизации», создание определённых цветовых сочетаний и геометрических форм, чтобы вызвать у созерцателя разнообразные ассоциации Основоположники: Василий Кандинский, Казимир Малевич, Наталья Гончарова и Михаил Ларионов, Пит Мондриан.
1.1.1. Лучизм - одно из ранних направлений абстракционизма. Лучи на полотне передаются с помощью цветных линий. Основатель: Михаил Ларионов.
1.1.2. Неопластицизм. Для стиля характерны абстрактная живопись в компоновке крупных прямоугольных плоскостей, окрашенных в основные цвета спектра
1.2. Супрематизм - выражался в комбинациях разноцветных плоскостей простейших геометрических очертаний. Основатель: К.С. Малевич
1.2.1. Систематизм. Вводит академическое понятие таблицы трех уровней, позволяющей систематизировать супрематический минимализм макро - и микрокосма.
1.3. Конструктивизм. Характеризуется строгостью, геометризмом, лаконичностью форм и монолитностью внешнего облика. Основоположник: Владимир Татлин
1.3.1. Композиционные эксперименты с блоками текста, шрифтами, цветом, геометрическими фигурами и фотографическими изображениями подвели художников к созданию плаката новой «конструкции».
1.4. Кубофутуризм. Характеризуется левыми и антибуржуазными убеждениями, революционным духом, антивоенными представлениями. Представители: М.Ф. Ларионов, Н.С. Гончарова
2. План: 1. Знакомство с основными направлениями живописи первой трети XX века. 2. Изучение направлений русского авангарда в живописи 3. Анализ влияния и значимости русского авангарда в изобразительном искусстве начала существования СССР
3. Советское искусствознание делило мастеров советской живописи этого периода на две группы:
3.1. художники, которые стремились запечатлеть сюжеты привычным изобразительным языком фактологического отображения
3.1.1. "Ассоциация художников революционной России" (АХРР) ставила реализм поздних передвижников в образец для воплощения «сегодняшнего дня: быта Красной Армии, быта рабочих, крестьянства, деятелей революции и героев труда, понятный народным массам».
3.1.2. "Четыре искусства" мастера объединения с пиететом относились к проблемам сохранения культуры и сберегали язык произведения, его художественную форму — весьма важной частью художественного произведения.
3.1.3. "Общество московских художников" «Мы требуем от художника величайшей действенности и выразительности формальных сторон его творчества, образующих неразрывное единство с идеологической стороной последнего».
3.1.4. Общество художников-станковистов (ОСТ) Характерной чертой является воспевание советской действительности
3.2. художники, которые использовали более сложное, образное восприятие современности.
3.2.1. УНОВИС («Утвердители нового искусства») — авангардное художественное объединение, созданное К. С. Малевичем в Витебске.
3.2.2. «Мастера аналитического искусства» (МАИ) — художественное объединение учеников и последователей П. Филонов