Create your own awesome maps

Even on the go

with our free apps for iPhone, iPad and Android

Get Started

Already have an account?
Log In

Природа Таланта by Mind Map: Природа Таланта
0.0 stars - 0 reviews range from 0 to 5

Природа Таланта

МЕМОРАНДУМ 1. Механизм таланта есть в каждом. 2. Механизм таланта не стареет. 3. Механизм таланта универсален. 4. Механизм таланта включается самопроизвольно. 5. Талант не ищет задач - они находят его сами. 6. Механизм таланта решает задачи только оригинально. 7. Механизм гения отличается от механизма таланта только уровнем ЭПК: у таланта ЭПК в норме, у гения - оптимально. 8. Гений не ищет проблем - они вызревают в нем сами. Если проблема пришла извне - это всего лишь задача. 9. Гений решает проблемы (все они - в области неизведанного) легко и прост10. Механизм мудрости - это механизм природы. Мудрец живет по законам природы, как неотъемлемая часть ее: он - критичность природы. 11. Мудрец думает природу. 12. Мудрец - хранитель целостности Души; поэтому он ремонтирует людские души легко и просто. 13. Механизм творца отличается от механизма гения и мудреца только уровнем ЭПК: у творца ЭПК идеально - при максимальном энергопотенциале. 14. Творец выполняет миссию: он поддерживает веру. Он возвращает второй природе рассеиваемый энтропией смысл. 15. Творец работает с веществом природы, вкладывая в него свою душу. ----------------------------------------------------------------------------- Авторы книги: Игорь Акимов и Виктор Клименко. Скачать саму книгу можно здесь: http://seredinka.com/priroda-talanta/

Талант есть норма (Глава1)

Талант - это способность человека  оригинально решать банальные/известные  задачи Что здесь самое существенное? Талант не открывает новых задач; задача,  за которую он взялся, уже была известна -  и даже решена - до него; но он решил ее  не так, как другие, а по-своему,  оригинально. И этого достаточно, чтобы  утверждать: задачу решил талантливый  человек. ------------------------------------------------------------------- Если человек делает свое дело хорошо,  даже очень хорошо, даже - лучше  остальных, можем ли мы сказать, что он  талантлив? Нет. Просто  он работает лучше  других - вот и все. Если столяры забивают гвозди с трех-пяти  ударов, но есть среди них такой, который  вгоняет гвоздь по шляпку одним ударом,  причем никогда у него гвозди не гнутся, -  можно ли утверждать, что он талантлив?  Нет. Просто навык по забиванию гвоздей  доведен у него до совершенства. Ведь что оправдывает нашу жизнь? Деяния.  То, что произведено, выработано,  сотворено ДЕЙСТВИЕМ. Только действием  выражает себя талант. Действием, в  результате которого появляется НОВОЕ. ------------------------------------------------------------------- следует различать новизну и оригинальность. Любая новизна тоже останавливает  внимание. Но она пугает (хотя мы этого не  осознаем); как минимум - удивляет. Но в  любом случае у нас возникает желание от  нее отгородиться. Почему? Да потому, что  новизна претендует на наше внимание, на  нашу энергию. Она берет - ничего не  возвращая. Ей нечем с нами поделиться,  потому что любая новизна - это вариация,  это необязательное внедрение в наш  устоявшийся мир, это нарушение равновесия. А оригинальность - это печать таланта.  Оригинальное решение обогащает нас,  обогащает каждого, кто с ним  соприкоснется. Обогащает потому что в нем  заложена энергия, которую автор потратил   на это решение. Правда - энергия  небольшая: мы быстро привыкаем к  оригинальности, и когда она перестает  быть таковой, становится обыденностью,  это значит, что мы утилизировали всю ее  энергию, и теперь пользуемся ею - уже не  замечая ее. ------------------------------------------------------------------ 1. Механизм таланта есть в каждом. 2. Механизм таланта не стареет. 3. Механизм таланта универсален. 4. Механизм таланта включается самопроизвольно. 5. Талант не ищет задач - они находят его сами. 6. Механизм таланта решает задачи только оригинально.

Определения

Талант есть НОРМА

Зачем включается механизм таланта

Утилизация дискоморта

Талант и целостность

Матеариализация чувства

Виды

Мастеровой

Художественный

Сравнение

Интересные мысли

истина всегда впереди; прошлый опыт - не мера истины, а только  ключ  к двери, за которой она находится. Истинная совесть - это такая оценка наших  действий, когда мы судим себя, не  оглядываясь ни на кого вокруг, а только на  гармонию собственной души. в истинной игре - главное не результат, а  процесс. -------------------------------------------------------------------- Когда мы говорим, что место нашего камня -  выше остальных, мы вовсе не утверждаем, что  этого камня не было до нас. Он был; был  всегда; но мы его раскопали и расчистили; и  заставили заговорить современным языком. -------------------------------------------------------------------- это только снизу все ступени кажутся  одинаковыми; на самом деле, начиная с некой  высоты для подъема на очередную ступень  потребуется новое качество усилий; иначе  говоря, наша душа должна быть к этому  готова - предварительно обновившись. истинный успех - это не результат, а  процесс, поэтому мы должны были бы  оценить себя не по высоте  ступеньки, на которую поднялись, а  по тяге, которая вынуждала бы нас  к следующему усилию, к следующему  шагу. --------------------------------------------------------------------

Одноканальность души

Одноканальность - это свойство,  заложенное в нас природой. (Для тех, кто  приписывает все Богу - Создателем.)  Именно она позволяет нам действовать  результативно. Ведь именно благодаря  одноканальности мы можем сосредоточиться.  На чем? На любой цели - от «взять ложку»  до «что есть истина?». Мы сосредоточились  - и на какое- то время (практически это  мгновения) весь остальной мир перестал  для нас существовать. И это продолжается  до тех пор, 1) пока мы не достигнем цели,  либо 2) из-за потерь энергопотенциала  потеряем ее, либо 3) переключимся на  другую цель - если ее энергопотенциал более мощный, чем тот, которым жила  первоначальная цель. Когда говорят, что Юлий Цезарь мог  одновременно делать три дела, это  означает, что он был способен очень  быстро - практически мгновенно -  переключаться с одного дела на другое.  Его великолепная память держала наготове  все цели, а огромный энергопотенциал  позволял вмиг без усилия  сосредотачиваться на очередном действии.  Он перебирал действия, как четки; со  стороны это было неуловимо; лишь он один  знал, как это происходит, для него это  была игра; и, очевидно, ему нравилась эта  игра на публику, раз он к ней прибегал  очень часто. ------------------------------------------ - При бесталанном действии вы в любой  момент осознаете каждый свой шаг. Потому  что этого требует логика, без этого вы не  вытянете из памяти именно тот элемент,  который вам в данный момент необходим.  При этом ваше внимание неутомимо  совершает маятниковое движение: к цели -  к очередному шагу (задание) - к памяти  (ответ на задание) - опять к цели -  следующий шаг - в памяти подыскиваем  подходящий элемент - ориентируемся на  цель, чтобы не сбиться- При талантливом действии этот принцип  губителен. Как только вы создали живой процесс, как  только он зажил своей собственной жизнью -  ваша роль сводится к тому, чтобы не  мешать. Ориентироваться на цель - и не  мешать! И если вас потащит неожиданной  дорогой - значит, это для вас наилучший  путь. И если в какой-то момент прежняя  цель исчезнет, уступив место новой,  неожиданной, рожденной процессом, -  значит, либо прежняя цель была ложной,  либо мелковатой для вас. Обратили внимание? - здесь не маятниковое  раскачивание, а неуклонное движение  вперед. Здесь нет осознания очередного  шага, нет осознанного обращения к памяти  за недостающими элементами. Осознается  только цель. И вот представьте, что вы решили  проанализировать жизнь процесса (талантливого действия). Это возможно  лишь двумя способами: либо остановить его  (как при бесталанном действии), либо  взглянуть на него со стороны. Но если  сделать первое - процесс прекратится и  лягушечка умрет; и если вы захотите  запустить процесс снова - вам придется  проделать снова всю подготовительную  работу; но даже если он опять возникнет,  опять наполнится жизнью - это будет уже  другая жизнь и другой процесс. А второе - взглянуть на процесс со  стороны - сделать просто невозможно. Ведь  мы одноканальны! Взгляд со стороны  создает новый канал, значит, прежний  перестает функционировать, процесс  умирает - и наблюдать нечего. Там, где должны были пересечься новый  канал (аналитический) и прежний  (творческий) - не оказывается ничего.  Пустота. Для анализа нужны конкретные  факты, но их не разглядишь в черном ящике  творческого процесса. Вот почему ни один талантливый человек не  может объяснить, «как у него это  получилось». Если он дилетант -  талантливое действие наполнит его  положительными эмоциями и ему даже в  голову не придет разбираться в себе. Если  же он профессионал - он осознанно будет  отворачиваться от анализа, осознанно  отключать разум, погружаясь в себя, давая  свободу душе. Творческое действие - это нормальное  состояние работающей души. В ней все  происходит по законам природы. И если  знать эти законы - можно воздействовать  на душу так, чтобы у нее оставалась лишь  одна степень свободы - творческое  действие. Ну, а если этих законов не  знаешь, то не удивительно, что любой  творческий порыв воспринимается как чудо,  авторство которого, естественно, так  легко и лестно приписать Богу.

Талантливое действие

Самокопание только ради самопознания - гибельно

Самокопание только ради самопознания -  гибельно. Оно ведет к распаду личности. Голем рассыпается на песчинки, которые потом  можно собрать разве что в кучу. Этого никогда не случится, если у вас есть  конкретная цель. Стержень, вокруг которого  происходит работа самопознания. Цель  сохраняет нашу целостность и в любых  обстоятельствах позволяет нам остаться самим  собой. Цель создает человека. И сохраняет его. Ну как, поняли, что произошло с летающим  мальчиком? Правильно: он потерял целостность.

Призвание души

Природное призвание человеческой души -  созидать. Природа через человеческую душу  превращает живое в духовное. В чем главное отличие (кроме того, что он  умеет говорить) человека от животного? Территория диктует животному всю его  жизнь. И если представить идеальный  случай (условия жизни комфортны, а  воспроизводство поддерживает число особей  на одном уровне) - оно будет жить на этой  территории из поколения в поколение, и  через тысячу лет будет то же самое, что и  сегодня. Человеку диктует жизнь его ЭПК. Человек тоже не может без своей  территории, но если его поставить в  идеальные условия - он начнет свою  территорию приращивать. Не от избытка  силы, не от агрессивности, а потому что в  идеальных условиях его ЭПК начнет расти.  Прежняя территория станет человеку тесной  - и он разорвет стереотипы, которыми, как  стенами, были закрыты его границы. Что его толкает на эту работу? Духовность. Духовность - это свойство человека идти  навстречу дискомфорту ради комфорта  растущей ЭПК. Следовательно, духовность - как человеческое  свойство, как инструмент - проявляется только у  созидателей. Потребитель духовность не  производит, но потребляет ее с наслаждением.  Рабу и этого не дано, потому что духовность в  ее истинной форме (безразмерная гармония,  доверху налитая энергией) рождает в нем страх,  а значит и активное неприятие.

Предназначение

А во-вторых, переживая подъем, интегрируя  знания, храня целостность его, находя все  во всем (сейчас происходит противоположный  процесс - всеобщая дифференциация, то есть  безусловный спад), - наука объясняла мир  человеку действующему. Человеку,  выполняющему свое человеческое  предназначение. Предназначение стать  творцом.  

Действие - ЖИЗНЬ!

Именно во время действия человек живет (в  отличие от существования, когда идеалом  является покой, и все усилия направлены  лишь на то, чтоб этот покой сохранить). Максимальное - успешное! - действие рождает  ощущение максимальной жизни. При этом человек сливается с предметом  своей деятельности в одно, а раз между ними  нет дистанции, то нет места и мысли.  Действуя на максимуме, он превращается в  одно живое чувство. Чувство наполняет  человека новой энергией - и именно этот  энергетический прилив создает ощущение  тяги, вдохновения, когда работа идет  свободно, сама собой. А когда работа закончена, действие  завершено - и он отделяется от предмета  своей деятельности, - энергия работавшего  чувства какое-то время еще продолжает  прибывать, но теперь она материализуется не  в труд, а в переживание оставшегося позади  процесса труда - то есть, в счастье.  

Дисциплина

Дисциплина стоит не дешево, но  плоды ее сладки: ведь в них  свобода!

Право на вопрос

Пожалуйста, поразмышляйте над такой простой  штукой: чтобы задавать вопрос, человек  должен заработать это право. Заработать  своею душой, трудом своей души. Он должен  пережить ситуацию, которая вызывает у него  вопрос, он должен разглядеть в ней задачу  либо проблему - должен постараться решить  ее, - и лишь затем, имея за плечами немалый  труд души, он получает право спросить.  Иначе это будет всего лишь любопытством,  досужей погоней за информацией, которая  окажется не зерном, упавшим в  подготовленную почву, а информационным  шумом.

Слово и понятие

Слово только называет - вещь, состояние,  процесс. Понятие описывает сущность вещи,  состояния, процесса - и потому позволяет их  1) понимать, 2) направлять и 3) созидать по  собственной мерке.

Только в одиночестве чувство превращается в мысль

Обращаем ваше внимание: судьба ребенка, уровень развития его ЭПК зависят от того, насколько свободно развивается его оперативный энергопотенциал. О полной свободе говорить не приходится, всегда есть пресс, который зажимает рост самопорождающегося механизма ЭПК. Но одни дети выдерживают это испытание, протискиваются под прессом - полагаете, на свободу? как бы не так! - под следующий пресс. При этом происходит эффект, как при перебросе электрона с одного уровня на другой - появляется новое качество: они прорываются со второго этажа на третий, и тут оказывается, что это уже не тот человек, который был вчера. Он иначе видит мир (множество работы, которую необходимо сделать), он иначе реагирует на ситуации (его не страшит ни столкновение, ни даже поражение - не хочет себя потерять, и только поэтому он иногда бережется), он узнает одиночество (ведь только в одиночестве чувство превращается в мысль). Это, как вы помните, норма. (не одиночество, а вся мысль)

Игра

Цель игры - в ней самой; она не создает никакого продукта. Но ценность ее необычайно велика, потому что - игра является катализатором, благодаря которому самая тяжелая работа делает себя сама; - игра является инструментом, который позволяет сохранить оперативный энергопотенциал, если его недостаточно, чтобы разглядеть достойную действия цель (дискомфорт); - игра является последним укрытием от дискомфорта, если нет других способов, чтобы от него спастись. Игра с наивысшим КПД (игра-катализатор) работает на третьем этаже (игра для созидателей), игра-инструмент - на втором, игра-укрытие - на первом (игра для рабов).

Настоящие мужчина и женщина

Каждый знает: мало родить мужчину; чтоб из этого младенца вырос настоящий мужчина - нужен огромный труд. Мало родить девочку; чтоб из нее выросла женственная, добрая, неутомимая хранительница очага, нужен огромный труд. Чей? Родителей и учителей. ---------------------------------------- Значит, формирование полового лица отрока зависит от того, сколько мужчин и сколько женщин оказывали на него влияние. И что еще важнее (качество приоритетно всегда!) - сколь выразительными, сколь настоящими, сколь мужественными были эти мужчины, и сколь женственными были женщины. ------------------------------------------ Спокон веку мужчина добывал хлеб, тащил в дом косточку, защищал его от враждебных посягательств. Женщина продолжала род, хранила информацию и укрепляла очаг. --------------------------------------------- главный инструмент души малыша и ребенка - память (они подражают - мальчики отцам, девочки матерям - буквально во всем), главный механизм формирования мужского и женского начала - совместное действие. Если мальчик с первых шагов помогает отцу прибивать, паять, копать, если перенимает боевые приемы, решительность, твердость, спокойствие и умение с достоинством терпеть боль, - в нем будет полноценно развиваться мужское начало; если он видит, как отец любит мать, как уважает труд, как охотно помогает ей в тех работах, где нужны мужские руки, - в нем в необходимой степени (поддерживая гармонию) развивается женское начало. Если девочка не только видит, как мать варит, стирает, шьет, моет окна, прибирает в квартире, хранит вещи, ухаживает за детьми и поддерживает деятельные контакты со всем родом (хорошая мать не только каждый день вспоминает о стариках предыдущего поколения - у нее каждый троюродный племянник на примете), - если девочка принимает в каждом таком действии самое активное участие - в ней будет полноценно развиваться женское начало. Если она видит, что мать уважает действия отца и никогда не идет ему наперекор, если она усваивает, что главный рычаг матери в семье - доброта, а главный аргумент - труд, если она научается полюбить процесс того, что считается рутинной домашней работой, - из нее получится впоследствии замечательная жена (женщина, в которой достаточно развито мужское начало; достаточно для того, чтобы понимать мужчину, поддерживать его и никогда не претендовать на обмен с ним стульями).

Любить можно только гармонию

  любить (материализовать в действии прекраснейшее из чувств) можно только гармонию, а эта жена - воплощенная дисгармония. Дисгармония может привлекать (раба), ее можно терпеть (потребителю, опустившемуся до рабов), к ней можно даже испытать страсть (недолгую вспышку - как болезнь: такое случается у созидателей), но любить - не-е-ет!

Талант и Бог (Глава2)

Мы почему и взялись за это дело, что  однажды поняли механизм таланта и  убедились: Бог к нему не причастен. ------------------------ творческий процесс не от богов зависит -  только от самого творящего человека. Решает  задачи - он сам; обнаруживает проблемы тоже  сам. Боги могут предостеречь; могут помочь  одолеть 99 темных ступеней; но сотую - она  может быть и первой, и семнадцатой, и  восемьдесят второй - ту самую, которая  рождает творческий процесс, - он должен  одолеть сам.

Талант есть НОРМА. По поводу "я не талантлив: вот они да, а мне Бог не дал..."

Подразумевалось, что природа пользуется  шаблоном; из биомассы она штампует серых,  ничем не замечательных людей; но иногда  случается внешняя помеха-мощный  энергетический импульс (иначе говоря - Бог  положил глаз) - и тогда появляется талант. Не нужно быть семи пядей во лбу, чтобы  сразу увидеть здесь две ошибки. Первая: в этом рассуждении не учтена  человеческая сущность человека. Не учтено,  что хотя он и состоит из тех же элементов,  что и весь остальной живой мир, он все же  выделен из этого мира. Одни считают, что  он выделен сознанием, уникальной  способностью мыслить; другие - наличием  человеческой души (которая стоит над  растительной и животной душами). Однако  убедительней всего выделяет человека его  способность сознательно переделывать мир.  Это и есть талант. Он не у всех проявляется, но только  потому, что обстоятельства жизни  останавливают развитие человеческой  сущности на каком-то предварительном  этапе. Так что же, если у человека в  детстве не сложилась жизнь (это всегда  происходит не по его вине), мы откажем ему  в возможности - если он сильно захочет ~  все-таки стать полноценным человеком? Вторая ошибка: в руках природы не шаблон,  а норма. Если шаблон - это жесткая,  единственная форма, то норма - это  диапазон (от и до), в котором может  разместиться (свободно развиваясь!)  огромное количество форм.  

Почему у одних людей механизм Таланта работает, а у других - нет?

Раб

Итак, вопрос был задан, зеркало  поставлено. Как же относится к идее -  «талант от Бога» - раб? Да никак. Потому что половина этой  проблемы (талант) для него вообще не  существует. Бог живет в его душе (а  иногда и в мыслях), о таланте же он  никогда не задумывался. «Талант? Да  отстаньте вы со своею ерундой-» Состояние души раба - состояние его ЭПК -   диктует его образ жизни и образ мыслей. Ему абы день до вечера как-то пережить,  поскорей до койки добраться - и  вычеркнуть из жизни этот очередной  обрыдлый день. Такой, как вчера, и как  год назад, и как завтрашний день, и как  тот, что придет через год в этот же день.   Ничем от них не отличимый, ничем не  примечательный: работа - тупые хлопоты -  ТВ - постель - работа- Нет сил  радоваться, нет сил любить, чего-то по-  настоящему хотеть, за что-то бороться.  Даже ненавидеть! - и то нет сил; их  хватает только на страх. При этой катастрофической энергетической  нищете, когда прислушиваешься не к душе,  а к телу: сегодня здесь болит, а вчера там- и вроде   бы на прошлой неделе здесь же болело,  только сегодня сильнее, - при этом  каждодневном привычном унижении  собственной беспомощностью, унижении,  которое уже давно перестал замечать, - о  каких мыслях по поводу таланта может идти   речь? Конечно, раб не спорит: талант -  штука реальная, он есть; каждый день  книгами, фильмами, открытиями он  подтверждает свое существование в  природе. Но это где-то там - у других,  особых. Не у меня. Уж я ли не знаю себе  красную цену - ломаный грош в базарный  день. И как бы и что бы ни менялось в  этом мире, какой бы благополучный не  становилась моя собственная жизнь, в  самом существенном - в области души - в  ней ничего не изменится. Не дал Бог. Не  дал - и все. Когда раздавал - другим  досталось. Судьба - лотерея. -------------------------------------- Три уровня целостности - это три взгляда  на божественное происхождение таланта. На нижнем оно принимается безоговорочно.  Во-первых, потому что этим людям  действительно недоступно понимание, как  совершается талантливая работа. И оттого  следует вывод: я так не смогу; никогда;  но я не хуже других - значит, здесь  прикоснулся Божий перст. Во-вторых,  неспособные самостоятельно мыслить, они  уже хотя бы потому охотно применяют этот  стереотип, что он отвечает на любые  вопросы - и в то же время исключает  возможность его анализа и критики.  

Потребитель

Так как же он относится к гипотезе о  божественном происхождении таланта? Пока ему плохо - никак. Не ко времени  вопрос. Ведь не до жиру. Ведь для того,  чтобы разглядеть талант, и тем более -  чтобы задуматься о нем, нужен свободный  энергопотенциал. Свободный от проблем  жизнеобеспечения. И если этого  энергопотенциала нет - а вопрос задан, -  ответ будет соответствующий возможностям:   какая-нибудь первая подвернувшаяся под  руку банальность. Почему? Потому что за  таким ответом нет ни рассуждения, ни  попытки заглянуть в себя, ни переживания.   (Хотя отвечающий этого не осознает. Он- то  полагает свой ответ вполне  полновесным.)  Так ведь нам не это нужно,  не ответ  вообще; мы же хотим знать, что  он на  самом деле об этом думает!.. Но - повторяем - обратились мы не  вовремя. Думать ему нечем. Каков же будет   его лишенный следов размышления ответ?  Правильно, он скажет: талант - от Бога. 13 Но вот потребитель всплыл. Может быть,  теперь в самый раз поинтересоваться, что  он о таланте думает? Опять рано. Потому что пока он приходит в   себя, забывает страхи, оправляет перышки  - он занят лишь одним: добирает упущенные   удовольствия. И вся его энергия тратится   на обеспечение процесса переваривания. О   таланте думать просто нечем. Но желудок  у  него маленький, наедается он быстро, и   тогда, естественно, начинает перебирать  и  привередничать. (Внимание! Это признак: появился  свободный энергопотенциал.) Он хочет чего-то новенького, небывалого- (Опять будьте внимательны: здесь ловушка.   Человек не удовлетворяется тем, что  имеет, хочет другого - и непременно  красивого! - это так похоже на талант. Но   только снаружи похоже. Сущность таланта  иная: он смотрит на предмет, мысль,  процесс - и они рождают потребность их  переделать. Значит, в первом случае мы  имеет дело с изысками потребления, во  втором - с уже начавшейся работой  таланта.) Чего же - конкретно - новенького он хочет? Мы зря его терзали - он и теперь все  равно ничего толком не скажет. Потому что   не способен свои ощущения превратить в  мысль (а ведь только так мы можем его  понять). Правда, молчать он не будет,  слов ему не занимать! И по их красочному  калейдоскопу мы видим, понимаем и верим,  что чувствует он необычайно ярко и хочет  новенького так искренне- Но вот додумать,   домыслить, понять и сформулировать - его   не хватает. Не хватает всю жизнь! Всю  жизнь он рядом от этого дела - от  самовыражения, от самовоплощения. Когда  его целостность благополучна, он ощущает:   чтобы дотянуться - не достает буквально  одного шага. Одного! - но этого шага он  так и не сделает. Никогда. Трагедия? Это как посмотреть. Если со  стороны - все основания для трагедии  есть: имея великолепные данные (только не   спрашивайте ни себя, ни его, какие  именно  эти данные: конкретный ответ ни  нам, ни  ему не удастся) - не  реализоваться- И он,  кстати, понимает  зримый трагизм ситуации  и подыгрывает  зрителям (ему нравится роль  жертвы, роль  нереализовавшегося гения;  она так  удобна: ничего не делаешь, а  лавры -  твои). Но наедине с собою он  трагедии не  позволяет. Во-первых, потому  что это  рождает отрицательные эмоции,  которых он  избегает мастерски; во-вторых,  чувство  меры ему подсказывает, что  предмета для  трагедии нет. Не с чего  переживать,  потому что нет у него  таланта! Но талант  так близко, и он мог  бы быть мой, так  отчего бы не  воспользоваться случаем и  не выжать из  ситуации максимум  положительных эмоций? И  он снова и снова  переживает в своей душе  мелодраму с  сентиментальной сладостной  слезой и с  обязательной улыбкой сквозь  эту слезу. Итак, условия задачи: талант понятен  потребителю; талант - рядом, и по всем  внешним признакам - доступен (что  позволяет держаться соответственно: мол,  захочу - и сам смогу не хуже).  Спрашивается: как потребитель относится к   версии о божественном происхождении  таланта? Оказывается, других версий он и не видит.   «Это настолько очевидно, - говорит он, -   что даже и спорить не о чем.  Божественность таланта вовсе не  обязательно доказывать, так же как  бессмысленно доказывать существование  Бога. (Вы уже поняли? - он не способен  самостоятельно мыслить и формулировать -  и потому прячется за стереотипом.) Талант   есть - и все. Это данность. И оттого,  что  вы пытаетесь поэзию мироздания  расчленить  и объяснить - ничего ведь не  изменится.  От поэзии не убавится, а вам  не  прибавится-» (Он знает, что не  потянет  конкретного разговора - и потому  гонит  слова, создает словесный шум,  имитирующий  самостоятельную позицию и  мысль.) Здесь важно одно обстоятельство: как и  каждый из нас - потребитель по себе  меряет. И в этом все дело. Хотя он и  рядом с талантом живет, он ощущает, что  между ними - пропасть; ощущает, что  талант - это какое-то новое качество.  Ситуация потребителя парадоксальна: он  может разглядеть и узнать талант, но  почему тот - талант, а он сам - нет, -  понять не может. У него нет инструмента,  чтобы обработать этот материал. И  поэтому, приписывая таланту божественное  происхождение, он не столько отвечает на  вопрос, сколько уходит от ответа. Раскроем забавную подоплеку этой позиции  потребителя. Если талант от Бога - и мне он  недоступен, - с этим легко смириться, как   и со всякой прихотью высших сил. Если же   талант - это реальная возможность любого   человека, и я рядом стою, и при этом  знаю, что никогда не переступлю незримый  порог- Не кажется ли вам, что такое  знание унижает? Самовлюбленного,  самодовольного человека - безусловно. И  чтобы избежать этих неприятных мыслей, и  как следствие их - необходимости усилий,  чтобы доказать самому себе, что и так  хорошо, и что нет смысла перестраивать  свою красивую и уютную жизнь, - так вот,  чтобы избежать этой докучной борьбы с  самим собой, он на словах может  согласиться с вами, что талант доступен  каждому, но в душе - ради мира с самим  собой! - останется при «собственном»  мнении. --------------------------------------- И на среднем уровне в божественности  таланта вроде бы нет сомнений; но только  вроде бы, а по существу это всего лишь  компромисс. Компромисс, позволяющий и  невинность соблюсти, и капитал  приобрести. Рассуждение простенькое:  поскольку талантливая работа осенена  Господом, она - удел избранных; но я  чувствую, я знаю, что и я так смогу;  следовательно - и я принадлежу к элите.  Здесь реверансы Богу - это лукавство,  причем не столь безобидное, как на первый  взгляд может показаться. Извлекая лично  для себя вроде бы совершенно  незначительную и наверняка незаметную для  других выгоду (отчего, кстати, за ним  водится репутация бессребреника  (бессребреник - святой, раздавший свое  имущество и помогавший людям, не требуя  за это денег), этот человек именно в этой  выгоде находит главную опору своей душе.  Сопричастность к божескому промыслу  укрепляет его жизнь смыслом. Повторяем:  почти всегда это происходит неосознанно,  что раскрепощает его непосредственность и  делает неотразимой искренность - его  главные козыри (поскольку других нет). Он  пользуется ими, чтобы утверждать  божественность таланта, а так как любит  покрасоваться и имеет влияние на людей -  его можно считать главным пропагандистом  этого мифа.

Созидатель

Остается разобраться с жителями третьего  этажа - с теми, кто, собственно, и делает  талантливую работу - создает новые мысли,  предметы и процессы. С созидателями. Как  они относятся к гипотезе, что талант -  это божий дар? 9 из 10 талантливых людей об этом не  задумываются. Как и о том, талантливы ли  они сами. Они делают свою талантливую  работу как нечто само собою разумеющееся.  Они не могут иначе. Эта работа 1) сама  находит их, 2) заставляет заняться собою,  3) заставляет исполнить себя. Что произойдет, если этому работнику  сказать, что он - талантлив? Ничего. Наверняка ему будет приятно. Но и теперь  он не поставит себя рядом с поэтом или  композитором. Вот там действительно  творчество, а у него- в общем-то ничего  особенного. Ну - новое сделал- так ведь  любой человек - окажись он на его месте, -  попотев, помозговав - придумал бы не  хуже!.. А между тем его работа отличима от работы  талантливого поэта или талантливого  композитора только материалом. Поэт  работает словом, композитор - звуком,  слесарь-умелец - металлом. Каждого из них  вынуждает действовать ощущение  дискомфорта, каждый из них спасается от  дискомфорта материализацией себя. Поэт -  в стихе, композитор - в мотивчике,  слесарь - в предмете, обладающем новыми  функциями. Что их отличает от рабов и потребителей -  жителей нижних этажей? Самостоятельность действий. Значит, талант - это человек, действующий  самостоятельно. Итак, мы уже сказали ему (и он это с  признательностью принял), что он  талантлив. А теперь ему растолкуем, что  его талант от Бога. Как он отнесется к  такой сентенции? С юмором. Ведь он знает, как он это сделал. С чего  началось. Все этапы. Знает, чего это  стоило. Все перед глазами. Все земное и  понятное - для него. Но это знание не в  обычном смысле - словесное - ясное и  конкретное; его знание нельзя передать  словами, потому что это знание-чувство.  Оно родилось в кульминационный момент  работы, родилось как озарение - из  которого потом выкристаллизовалась мысль.   Ну а чтобы материализовать эту мысль -  ничего, кроме мастерства, уже не  требовалось. Руки сами делали.

Гений

Творец

Кто и зачем этот миф родил?

Остается выяснить: кто этот миф родил? Утверждать категорически вряд ли стоит,  но наверняка это и не рабы, и не  созидатели. Следовательно, это обитатели  второго этажа - потребители. Их работа! Посудите сами. Рабы - 1) самостоятельно вообще ничего не  могут придумать; 2) если б их не тыкали  носом, называя: это - талант, - они бы  никогда сами не смогли его  квалифицировать; 3) талант от них так  далеко, что не входит в круг их  интересов. Если б его вдруг в природе не  стало - они бы этого не заметили. Созидатели (таланты и гении) не имеют  необходимости в этом мифе (а ведь не  причуда, не досужая фантазия - только  необходимость и могла его родить). Они  заняты конкретным делом; идея же «талант  от Бога» делу ничем не способствует. Она  удобна - как оправдание малодушия, как  подстраховка на случай неудачи. Значит -  при жесточайшем энергодефиците и жалкой  ЭПК. Но если талантливый человек в  порядке, он ощущает, что потолка его  возможностей в принципе нет - и никогда  не унизится до добровольного рабства.  Интуиция подсказывает ему, что если  понадобится - он всегда разберется, «как  это у меня получается». Выходит,  придумывать ему такой миф незачем. Для чего же этот миф был столь необходим  потребителям? Как обоснование бездеятельного  присутствия. Ведь если мы творим по воле Бога - стоит  ли тщиться, напрягать все силы, пытаясь  что-то оригинальное создать? Если Бог  захочет - и выберет нас - куда мы денемся- Здесь Бог - это буфер между потребителями  и миром. Олицетворенный компромисс. Компромисс для потребителей - это не  столько прием, сколько философия. Очки,  через которые они видят мир. Единственная  дверь, которую они безошибочно находят,  оказавшись в зале с множеством выходов. Ну хорошо, - скажете вы, - жизнь  чувственная, жизнь, посвященная поиску  все новых приятных впечатлений, - это  понятно; это достаточная ценность, чтобы  ее оберегать всеми видами компромиссов.  Но идея Бога-вдохновителя, Бога-  трамплина, Бога-подсказчика - не слишком  это сильное средство, чтобы достичь столь  скромной цели, как комфорт? Если та самая  необходимость в столь мощном средстве?  Пожалуй, если поискать, нашлось бы что-  нибудь и проще, и бесспорней, и  убедительней- В этом рассуждении допущены две ошибки. Первая. Решение более простое, реальное,  конкретное - это и есть решение задачи о  сущности творческого процесса и  вдохновения. Если бы потребитель умел  решать задачи - он бы именно так и  поступил. Но дискомфорт, предшествующий  задаче, пугает его. Даже не успев задачу  осознать - он отворачивается от нее. Вторая. Для нас с вами Бог - это символ.  Символ необычайно богатый. И при всей его  непознанности он несет в себе мощное  порождающее начало, несчетно идей,  возможность двигаться вперед, познавая  себя и мир. А для потребителя Бог -  просто знак. Как для школьника - икс или  игрек в условии задачи. Просто -  неизвестное. Значит, там, где вы  терзаетесь в поисках ответа, он вместо  одного неизвестного (тайны полета  вдохновения) подставляет другое (Бог). Для вас Бог-вдохновитель - недоказуемая  идея; для него же - удобный компромисс.  Для тех же, кто еще самостоятельности не  утратил - это дверь, ведущая в никуда.

3 этажа жизни (Глава3)

Напомним: на нижнем уровне наш герой и не  помышлял ни о каком творчестве. На среднем  уровне  он уже осознает в себе недюжинную  творческую  потенцию. И только на верхнем  начинает действовать  как созидатель -  талант, гений, творец. ----------------------------------------- У всех троих работает оперативный  энергопотенциал, и все три процесса  реализуются как работа с информацией: раб превращает ее в стереотипы; потребитель превращает гармонии в  пассивную информацию (память); созидатель информацию превращает в  гармонию. Как говорят о рабе? - Был. Как говорят о потребителе? - Трудился. Как говорят о созидателе? - Сделал. ---------------------------------------- Повторяем: то, что раб считает счастьем -  это умиротворение, это возможность жить  без страха следующей минуты, следующего  часа, следующего дня. То, что потребитель  считает счастьем - это максимальный  комфорт, ощущение себя любимым цветком  природы. Созидатель счастлив, когда он действует  на пределе своих возможностей. ---------------------------------------- Хотим, чтобы вы правильно нас понимали: мы не  презираем рабов, не относимся снисходительно к  потребителям и не восхищаемся созидателями. Разве вина  рабов, что они рабы? Разве достоинство таланта в том, что  он талант? Каждый человек - это результат  сотрудничества и противоборства множества факторов,  одни из которых действовали непосредственно, другие  программировали ситуацию из далекого прошлого - от  предков этого человека. Многие изначально не имеют  практических шансов дойти до нормы. Так что же -  закидать их за это камнями? держать в шахтах (как показал  Герберт Уэллс), чтобы они не шокировали своей привычной  банальностью наши возвышенные души? Слава Богу, есть  критерий: судите о человеке по деяниям его. И если раб  достойно выполняет порученную ему работу: растит хлеб,  строит дома, управляется с металлом (добавим: хорошо бы,  чтоб он это делал все-таки по указке созидателя), - разве кто- нибудь упрекнет его: «сколько работаешь, а не сделал ничего  нового»? И если талант лишь однажды проявил свою  способность к оригинальному действию, а все остальное  время пытался жить на ренту с этого действия,  паразитировать на нем, - разве такой талант достоин  нашего уважения? разве мы предпочтем его рабу, который не  может - но старается, и снова, и снова пытается расширить  пространство своей души?.. Ведь талант, который  обольстился рентой - накануне переехал с третьего этажа  на первый; он уже живет среди рабов, он видит мир из их  окон, из отдельной квартиры он попал в коммунальную, причем  давно аварийную, с отключенной горячей водой и без  телефона. Так что же - презирать его за это? Ведь это не  столько его вина, сколько беда. А как его выручить из этой  беды? Нужно его разбудить и заставить разглядеть себя в  зеркале. Остальное он сделает сам. Вот почему мы никого не хулим и никого не хвалим. Мы только  называем: что есть что - и по каким законам оно живет.

Раб

Человек нижнего этажа живет страхом. Он боится себя, боится сделать ошибку (поэтому бездействует), боится людей, боится любой перемены обстоятельств. Но работу выполняет добросовестно и в срок (боится наказания). Платон называл такого человека говорящим  орудием. Его свобода ограничена пространством его тела. Значит - это раб. --------------------------------------------------------------------------- Раб работает как машина. Если его не  подгонять, он механически работает час за  часом, день за днем, неделю за неделей. Где его мысли при этом? В конце рабочего дня, в  конце недели, в грядущем отпуске. Он  тянется к своей морковке (кружке пива,  партии в домино, рыбалке, коллекции марок),  стараясь не впускать в душу то, что делают  руки. Он тратит оперативный  энергопотенциал? Конечно. Во что же  реализуется эта трата? В укрепление  стереотипов, из которых сложена раковина,  защищающая раба от окружающего мира.  Значит, всю энергию он превращает в  информацию. А что же произойдет, если  снаружи в его раковину воткнется - и  пробьет ее - свежая информация? Раб  переживет несколько неприятных минут  (часов, дней, недель), пока не обкорнает эту информацию до такой формы, в которой он  сможет ею пользоваться - до стереотипа. И  этим стереотипом залепит пробитую  информацией дыру в раковине.  

Потребитель

Человек среднего этажа живет удовольствием. Поискам удовольствий  подчинена вся его  жизнь. Он обладает  замечательной  способностью находить  предметы, рождающие  удовольствие, и если жизнь ставит его в  обстоятельства, когда  это невозможно вне -  он получает  удовольствие от себя - от своей  души.  Его свобода заканчивается там, где  заканчивается удовольствие. Работает он  лишь до тех пор, пока это приятно; значит  –  мало, не серьезно, не глубоко, не до  конца.  Он ничего не отдает, он ничего не  производит, его предназначение -  потреблять  созданное другими. Значит -  это потребитель. ----------------------------------------- Может ли потребитель выполнять работу раба? Может. Но - через силу. С муками. Он  будет несчастнейшим из людей, каждую  минуту он будет чувствовать, как он  несчастен, и весь свой интеллект нацелит  на одно как бы увильнуть от этой работы, пустить ее на самотек, спихнуть на  других. Не удастся - он начнет болеть, у  него все будет валиться из рук, пока его  не выгонят (сам он даже уйти не в силах),  либо - переведут на другое, более  подходящее для него место. Где же потребитель на месте? Там, где он живет и работает с  удовольствием. А удовольствие он получает  единственным способом: потребляя энергию гармоний. Созданной либо человеком, либо  природой. Информацию гармонии (картины, книги,  человека, ситуации, пейзажа) он  утилизирует, переваривает, превращая в энергию удовольствия.  Иногда эта энергия  столь велика (когда он увлечен какой-то  гармонией - влюблен в нее), что синусоида оперативного энергопотенциала начинает  испытывать серьезный напор изнутри. Кажется: еще чуть-чуть - и ее амплитуда  начнет расти. Как бы не так! Напряжение в  амплитуде - вовсе не опасное - вызывает  дискомфорт и опасение: ведь за этим может  последовать сдвиг в неведомое - и  потребитель - подальше от греха -  выпускает пар. Следовательно, идеальная ситуация  потребителя - это паровоз с хорошо  нагретым котлом. Он полон сил, он  производит прекрасное впечатление, он  вызывающе пыхтит, окутывая всех, кто  приближается к нему, клубами грозного  пара. Он может даже прокрутить колеса,  поразмяв поршни. Но с места не трогается  и всю свою мощь выпускает в слышный  далеко окрест рев; или в свисток - в  зависимости от величины его оперативного  энергопотенциала. ---------------------------------------- Человек может читать очень умные книги,  наслаждаться прекрасным, хранить в своей  памяти бездну сведений из любых областей  знания, подняться до вершин интеллекта, -  но при этом не изменить мир даже на  крупицу. Потому что он потребитель:  судья, хранитель, связующее звено, - кто  угодно, только не человек действующий. ------------------------------------------ Энергопотенциал - болевая точка потребителя. Едва потребитель почувствует ее - он ищет удобную позу, чтобы не болела. Не болит - он ничего не делает.  

Созидатель

Человек верхнего этажа живет действием. Без действия он не может, потому что его  высокий энергопотенциал ищет выхода, ищет  приложения себе - ищет цель. Критичность  эту цель находит, а психомоторика  организует это действие таким образом,  чтобы трата энергопотенциала - работа -  приносила удовольствие. Если он в хорошем  состоянии - он не может не работать; едва  закончив одно дело - он тут же берется за  другое. Не результат его привлекает! -  только процесс, потому что он получает  удовольствие именно от процесса работы. Результат его работы - нечто новое - чего  он не знал. А поскольку это новое  создавалось с удовольствием, в нем  аккумулирована энергия автора. Энергия,  которой смогут пользоваться теперь и  другие  люди. Назовем его - созидатель. ------------------------------------------ Человек может быть мало образован; он  может иметь весьма туманные представления  об общей культуре; его память может быть  дырявой и потому бедной на информацию; в  обычной беседе вы вряд ли разглядите его  интеллект; да и насчет рассудительности  ему не мешало бы поработать над собой,  потому что - едва перед ним появляется  задача, - он не обдумывает ее, не  анализирует, не ходит вокруг, собирая  информацию, - он тут же начинает ее  решать. И представьте себе - получается!  Получается новое. Только так! - ведь он созидатель. ------------------------------------------ Из главы "психомоторика": Созидатель счастлив, когда он действует  на пределе своих возможностей. Может ли он переживать то же «счастье», что и раб? Конечно. Если энергопотенциал  созидателя истощен, умиротворение для  него - как подарок судьбы. Но стоит его  энергии чуть-чуть поднакопиться - как он  ощутит беспокойство: в нем возникнет  напряжение, чувство затянутой пружины. От  умиротворения не остается и следа.  Оглядываясь назад, он думает: да что это  со мной такое было? может, я болел? или  что-то с головою случилось? Может ли он переживать то же «счастье», что и потребитель? Да! и - между прочим -  чаще, чем сам потребитель. Потому что  «счастье» потребителя живет до ближайшего  дискомфорта, а он (дискомфорт) - рядом. А созидатель  дискомфорта не боится, поэтому в  комфортной среде он совершенно  расслаблен. Положительную информацию он  получает извне, но потребительское  «счастье» переживает внутри себя. За счет  чего? - За счет накопления  энергопотенциала. Он переживает то же  блаженство, ту же эйфорию, что и  беременные (здоровые) женщины. Нечто  новое зреет в нем, прибывающий  энергопотенциал возвращает ему территорию  души (эрзац-чувство овладения новой  территорией), и его «счастье» при этом -  радостное предчувствие завтрашнего  действия. Как долго созидатель удовлетворяется этим  «счастьем»? Пока его ЭПК не придет к норме. Едва это случилось - ближайший же  дискомфорт своим уколом будит его. И  созидатель - даже не протерев толком  глаза - начинает действовать. Мелкую задачу он решает походя - словно  комара прихлопнул. Получит ли он в приз  счастье? Нет. Удовлетворение - пожалуй.  Задачу покрупней он может решать долго,  изрядно попотев над нею. В финале этого  процесса он не может быть счастлив - он  ведь так поистратился, что нечем будет  наполнить столь грандиозное чувство.  Отсюда вывод: чтобы вспыхнуло счастье, в  творческом процессе должен быть  задействован весь наличный потенциал, и в финале энергии должно быть больше, чем в  начале действия.

ГЕНИЙ, Логос и Ноосфера

Мудрец

Творец

Важно!!!

Оперативный энергопотенциал многослоен: Кто суть данный человек - раб, потребитель  или созидатель - зависит от уровня его ЭПК. Но на каком этаже он сегодня находится -  зависит от уровня его оперативного  энергопотенциала. Значит, если созидатель растерял свой  оперативный энергопотенциал и упал на  первый этаж, к рабам, - он, оставаясь  созидателем (этого у него никто не в силах  отнять), живет по законам первого этажа -  как раб - пока перемена образа жизни не  позволит ему возвратиться в свои  апартаменты - на третьем. Следовательно, сколько этажей - столько и  уровней оперативного энергопотенциала.  Причем у второго этажа потолок несравненно  выше, чем у первого, а у третьего этажа  потолка нет вовсе. Это дискомфортно?  Конечно. Зато талантам, гениям и мудрецам  открыт весь мир.

ЭПК

ЭПК - психомоторика, которая работает за счет энергопотенциала, под контролем критичности.

Энергопотенциал (гл. 4)

Энергопотенциал - это жизненная сила. Это не то же самое, что энергия; между  ними  нельзя поставить знак равенства. И  если в  этой книге вместо  «энергопотенциал» мы  иногда употребляем  «энергия» - это не намек  и не описка.  Просто длинный период понятия  «энергопотенциал» иногда хочется (требует   ритм фразы или абзаца) заменить чем-то  более пружинистым и четким. Только и  всего. Различие между ними лучше всего видно по  их  отношениям со вторым законом  термодинамики. Понятие энергии  неотделимо от понятия  энтропии (расход, рассеивание энергии - прим. ред.). Что же  до энергопотенциала, то он  с одинаковым  успехом участвует как в  энтропийном (расход энергии), так   и в антиэнтропийном (восстановление - прим. ред.)  процессах. Значит,  об энергопотенциале  можно говорить как об энергии, обогащенной  новыми функциями. (расход энергии и восстановление её запасов - прим. ред.) Для первого знакомства с ним достаточно  помнить, что энергопотенциал материален,  измерим и направлен. Значит - это  одновременно заряд и процесс. В первой притче (о летающем мальчике)  процесс был направлен на раздробление  целостности, практически - на  самоуничтожение, и был остановлен в самый   последний момент, когда заряд достиг  минимума. Оставшегося энергопотенциала  хватило для поддержания жизни, но было  слишком мало, чтобы мальчик мог  действовать  (летать). ---------------------------------------- Что вы успели узнать об энергопотенциале  из предыдущих глав? 1) Энергопотенциал - это жизненная сила. 2) Энергопотенциал - неотъемлемая часть  целостности (ЭПК). Он движет  одухотворенную машину (психомоторику) и  делает зрячими глаза таланта  (критичность). 3) Только от энергопотенциала зависит, на   каком этаже сегодня находится человек. ------------------------------------------------------------------------ Тезисы: 1. Энергопотенциал - это условие и  способность действовать. 2. Энергопотенциал двухслойный: 1)  базовый  (полученный от матери) и 2)  оперативный  (заработанный  самостоятельно). 3. Энергопотенциал материализуют: раб - в   раковину; потребитель - в удовольствие;  созидатель - в продукт творчества. 4. Энергопотенциал строит душу и тело. 5. Энергопотенциал защищает жизнь. 6. Энергопотенциал живет в синусоидальном   режиме. 7. Энергопотенциал стремится к накоплению.

Уровни Энергопотенциала, Мало, Достаточно, Много

«Аккумулятор + провода + электромотор»

Базовый Энергопотенциал

Оперативный Энергопотенциал (ОЭ), Тезисы, 1 ОЭ многослоен, 2. ОЭ постоянно изменяется, 3. ОЭ является инструментом действия, 4. ОЭ «дышит» - он синусоидален, 5. ОЭ защищает базовый, 6. ОЭ способен к росту, 7. ОЭ сливается (сохраняясь) с окружающим энергетическим полем - природы, людей, культуры, 3 составляющих нашей энергии, Энрергообмен (обмен ОЭ), Трата ОЭ, Восполнение ОЭ

По поводу ЭНЕРГИИ в контексте Энергопотенциала, 3 составляющих нашей энергии

Психомоторика (гл. 5)

Во второй притче - «исправляя» движения  прыгучего мальчика - тренеры подавили в  нем свободу движений. Механизм регуляции движений -  психомоторика - интересен тем, что он -  суть зеркало координации процессов  мышления. Попросту говоря, как человек движется -  так и мыслит, как мыслит - так и движется.  Отчего же - описывая целостность - мы  назвали не координацию, а психомоторику? Дело в том, что координация движений  ограничена пространством тела. Но ведь  жизнедеятельность далеко выходит за эти  пределы! Значит, требуется понятие,  организующее территорию жизнедеятельности.  Оно вам известно: это - душа (псюхе). Можно сделать вывод, что психомоторика -  это координация движения, действия, мысли.  И наоборот, координация - это душевное  действие (эмоциональное, волевое,  интеллектуальное), воплощенное в живом  движении. Психомоторика - это одухотворенная машина,  которую движет наша жизненная сила  (энергопотенциал). В ней важны не формы и  границы (физические либо духовные), а  способность к действию. Сущность  психомоторики - это нераздельные, слитые  вместе мысль и движение. ------------------------------------------ Когда мы говорим о психомоторике - мы  говорим о точности мысли и движения.  Совсем без психомоторики может ли жить  человек? Жить - нет; но существовать -  может. И очевидно, что это будет не  человек, а только живое тело - ведь ни  мыслить, ни двигаться, ни чувствовать оно  не в состоянии Взятая сама по себе (предположим, что это  возможно; как видите - и мы при первом же  удобном случае готовы посягнуть на  целостность) психомоторика - это наше  телесное Я. Это механизм, способный к  работе, но не действующий, пока его не  подключили к источнику питания  (энергопотенциалу). Воздушный шар, лежащий  на земле бесформенной грудой. Автомобиль  без бензина, паровоз без угля, трамвай без  тока, мельница без ветра. Психомоторика - это мыслящее тело, которое  само по себе не действует, но способно  действовать, если вдохнуть в него жизнь,  если оно станет живым. ----------------------------------------- психомоторика описывает целостность души и  тела

Мозг и душа

Психомоторика как орган

Счастье, 3 вопроса

Душа, Когда рождается Психомоторика ?

Критичность (гл. 6)

Если энергопотенциал обеспечивает возможность действовать, если психомоторика - это способность действовать, то критичность обеспечивает целесообразность действия. Критичность - это проводник к истине. Далеко не всегда к истине в последней инстанции, но уж наверняка - к истине на уровне ЭПК данного человека в данный момент. Именно критичность дает оценку и позволяет сделать выбор. На самом примитивном уровне она служит самосохранению; на более высоком - помогает находить приятное и избегать дискомфорта; на самом высоком - проникает в суть вещей, в очевидном открывает истинное, заставляет преобразовывать окружающую дисгармонию в гармонию. Как вы поняли, последнее - уже творческий процесс. Значит, критичность - это глаза таланта. Сущность критичности - быть мерой и инструментом. ------------------------------------------ Когда мы говорим о критичности - мы говорим об уровне творческих возможностей человека. Критичность гения пробивает потолок знания всего человечества; критичность раба не поднимается выше эмоций: опасно - безопасно, плохо - хорошо - еще лучше. То есть, совсем без критичности жить нельзя, но 90% людей вместо критичности пользуются чужим опытом - и ничего, живут. ------------------------------------------------------------------------------------ Из главы "Критичность": Критичность - это способность души находить гармонию с миром (природой, обществом и Богом). Четверть века назад в нашей триаде ЭПК на месте третьей составляющей был «икс». Его заполняло нечто неведомое, без которого человек действующий был невозможен. Но и разглядеть этот инструмент (тем более - понять, как он работает) мы еще не могли. Мы знали одно: чтобы действовать - человек должен различать: «вот сюда я могу ступить, а здесь провалюсь», «эту стену я могу проломить, а к этой пока не стоит подступаться», «все полагают, что здесь тупик, а моя интуиция подсказывает, что здесь ход в огромный новый мир-» Как назвать эту способность словно локатором ощупывать окружающий мир? Как назвать способность не верить очевидности? Как назвать способность мерить все собою? Так появилось словечко «критичность». ----------------------------------------- Если психомоторика описывает целостность души и тела, если энергопотенциал дает этому механизму жизнь и возможность действовать, - то критичность описывает условия, при которых эти действия совершаются в пределах дозволенного. ------------------------------------------ Критичность человека - это матрица, вылепленная памятью из стандартных элементов мужского и женского начала, сочетанию которых чувство придало неповторимые черты.

Описание

7 видов Критичности, 1) критичность растительной души,, 2) критичность животной души,, 3) критичность раба,, 4) критичность потребителя, 3 ловушки, Ситуация "гадкого утенка", Отроческие игры, Болезнь созревания, Форм-е отрока, 5) критичность таланта,, 6) критичность гения,, 7) критичность творца.

Территориальный императив

Целостность

Так в чем же смысл целостности? В равновесии. В устойчивости. В  консерватизме. Значит, прежде всего - охранительные  заботы. Фундамент жизнедеятельности. И лишь  потом - фундамент созидательной работы. Талант есть норма Итак, вы познакомились с тремя состояниями  целостности. Состояние ущербной целостности обеспечивает  существование. Состояние ассимметричной целостности  обеспечивает жизнь. Состояние гармоничной целостности  обеспечивает творческую работу. Последнее состояние и есть норма.  

Влияние родителей на ЭПК ребенка

Когда человек родился, оперативного  энергопотенциала у него нет совсем.  Только базовый - полученный от мамы. Если мама здорова, не страдает  хроническими недугами, не болела во время  беременности, полноценно питалась и никто  ей не портил нервы, - ребенок рождается  вовремя, он энергичен и красив. Если мама часто болеет (помилуй Бог! -  чтобы выносить ребенка, лежала на  сохранении), если ее питание скудно и  однообразно, если у нее мал собственный  энергопотенциал и потому она портит нервы  по любому пустяку; наконец (ведь и такое  встречаем на каждом шагу), если она и во  время беременности продолжала принимать  алкоголь, курила, а то и наркотиками  баловалась, - ребенок рождается  преждевременно, он слаб и некрасив, и  первый день на этом свете у него  начинается с болезней, которые станут его  неразлучными спутниками до последнего дня  его жизни. А что же папа? Неужели он вовсе не  причастен к энергопотенциалу  новорожденного? Причастен - это слишком слабо сказано.  Потому что в формировании  энергопотенциала ребенка (пока он в  утробе матери) именно папино слово -  первое. В его семени заложен код, в котором  запрограммированы 1) базовый  энергопотенциал ребенка и 2) опыт  (психомоторика + критичность), который,  как принято говорить, передается по  наследству. От папы - код; у мамы - шифр. И чем совершенней будет программа,  закодированная в семени (а это зависит от  1) ЭПК отца и 2) от его образа жизни),  чем точнее в маминой яйцеклетке эта  программа будет расшифрована (а это  зависит от 1) ЭПК мамы и 2) от ее образа  жизни), - тем удачней будет новорожденный. Каким будет его базовый энергопотенциал? Не меньше, чем у папы (при нормальной  расшифровке) И во всех случаях жизни  больше, чем у мамы. Не меньше - значит, может быть больше? За  счет чего? Код - не идеален; он всего лишь отпечаток  ЭПК папы на данный момент; какие-то  функциональные дефекты энергопотенциала  оставят на нем след. К счастью, им вовсе  не обязательно должно перейти к ребенку.  Природа мудрей человека, у нее всегда  есть как минимум одна запасная линия  обороны, в данном случае - код  энергопотенциала мамы. При расшифровке  отцовского кода код мамы пассивен (ведь  он слабее!), но пассивен он лишь до тех  пор, пока слабее. Как только расшифровка  кода наталкивается на дефект, - в дело  идут соответствующие элементы  материнского кода Если все нормально у обоих родителей -  ребенок должен уйти дальше, чем они. Если  получается наоборот - слабая ветка  засыхает. Это закон природы.

Разное

Рутина, Сила Воли и Талант

Бывают ли ситуации, в которых  талантливый мастер исполняет  рутинную работу не чувствуя  дискомфорта? Ответ: это происходит, если мастер  переутомлен или пережил тяжелую болезнь  (из-за больших энергопотерь сместился за  пределы нормы). Мало энергии - механизм  таланта не включается. Такое состояние  может длиться годами, и все это время он  будет тиражировать серийные стулья без  ущерба для души. Вопрос второй: талант и воля - как они  связаны? Как воздействует воля на работу  механизма таланта? В каких ситуациях  мастер вынужден насиловать свой талант,  приказывая ему работать? Если мастер  говорит себе: «дай-ка я придумаю такой  стул, чтобы все ахнули», - что при этом  происходит? Ответим сразу: нормальная работа механизма  таланта (свободная его работа) не  нуждается в хлысте; любое насилие над  собой (вмешательство воли) искажает  гармонию. Поэтому воля включается в  энергетический процесс лишь по  необходимости - чтобы компенсировать  энергодефицит. За счет чего? - за счет энергии почек. Тут  есть над чем подумать: вы платите собой,  чтобы получить сомнительный результат.  Стоит ли?.. Очевидно, отношения таланта и воли определяются ситуацией, предшествующей  работе. Вот основные варианты. Когда мастер больше задачи, когда он в  норме (значит, с энергией нет проблем), -  ему нет нужды ни собираться в кулак, ни  подхлестывать себя. Он сразу действует, он  работает спокойно и просто, не заботясь о  впечатлении. Когда мастер равен задаче (форма стула  вызывает у него дискомфорт, но он не может  определить сразу, в чем тут дело), воля  просыпается и встает у него за спиной,  ожидая, какую ей отведут роль. Если с  энергией нет проблем, воля ограничивается  констатацией: вот задача; не стоит  суетиться - спокойно ее решим. Если с  энергией плохо, то воля берется за лопату,  чтобы добыть из почетных загашников  недостающий уголек. Когда мастер меньше задачи -  ему лучше отойти в сторону,  иначе дискомфорт его раздавит.  

Как опознать талант

Талант, заложенный в нас природой, может  так  и остаться нераскрывшейся почкой (в  ней уже  запрограммированы и побег, и  листья, и  цветы, и плоды), если эта почка  была  угнетена неблагоприятными  обстоятельствами.  Она не погибнет, она  будет существовать (при  условии, что будет  получать необходимый  минимум энергии -  иначе она просто  засохнет), но это будет  всего лишь  нереализованная потенция. Есть  в ней  плодоносящая ветвь? Вероятно. Но  судить о  ней в таком качестве  бессмысленно, потому  что она должна сперва  развиться от почки до  полноценной ветви, -  и лишь тогда мы увидим,  есть ли на ней  плоды, а если есть -то каковы  они на вкус. Есть талант или нет - можно судить   лишь по результатам его работы. Если человек самостоятелен, если он  чувствует необходимость нового решения и  способен его найти, - он безусловно  талантлив.  

Самооценка

Завышенная

Заниженная

Преимущество неудачника

именно неудачнику мы предсказываем: если  ты поставишь себе верный диагноз и  вылечишься - ты сможешь подняться выше  любого удачника, потому что ты знаешь,  каково внизу (а он - не знает), и каждая ступень  будет дарить тебе больше счастья, чем ему,  потому что его диапазон чувств меньше, он не  имеет твоего горького опыта. Он движется от  хорошего к лучшему; ты - от отчаяния к  счастью. Память не даст тебе забыть, где ты  был, поэтому твоя мера будет тоньше: ты  будешь различать недоступное глазу удачника,  и будешь слышать стук в твое сердце там, где  его чувства спят.

Антиэнтропийный процесс

Чем отличается человек от других существ? Своим  предназначением - способностью к  антиэнтропийному - творческому - процессу. Если  до этого не дошло, если антиэнтропийный  процесс не включился - речь идет о рабах и  потребителях, - смерть становится результатом  растраты базового энергопотенциала. По этой же  причине - растратив себя неразумной жизнью -  может умереть и созидатель. Но если он живет в  согласии с мудростью тела - он живет долго и  до последнего дня счастливо.

Ещё больше полезного по теме Таланта, Призвания, Предназначения: http://seredinka.com/