Comienza Ya. Es Gratis
ó regístrate con tu dirección de correo electrónico
Rocket clouds
Vlaminck por Mind Map: Vlaminck

1. Al final de su trayectoria, el fauvista pintó con emoción incontenible que se reflejaba en la impresión de los tubos sobre el lienzo, cuya boca metálica hacía surcos en la superficie del lienzo. en donde se mezclaron las capas de pintura que todavía se encontraba fresca

2. Para el siglo XVIII, en su mayoría, los pintores seguían creando sus propias pinturas. Aun mantenían una relación estrecha entre la materia prima y su oficio.

3. Ocasionalmente acuarelas y pigmentos

4. La tela estaba compuesta por hilos de algodón

5. Tienda

5.1. Actual

6. Tela con imprimatura

6.1. Una mezcla de pigmentos con aceite secante: linaza, semillas de amapola, nuez (las dos últimas eran usadas para formular blancos y azules porque tienden a amarillear menos)

6.2. Para la época era muy utilizado el blanco chino o blanco de cinc

7. Reverso del pincel

8. Surgen tiendas especializadas en materiales para artistas

8.1. La maison Lefebvre-Foinet | Guide Labreuche

8.1.1. Pigmentos molidos a mano

8.2. Sello encontrado en los lienzos de Vlaminck

8.3. Tubos de óleo de Vlaminck

8.3.1. Etiqueta de época

9. Antecedentes

9.1. Férrula o virola de metal

9.1.1. Antes se usaban los cálamos de las plumas

9.1.2. Se popularizó en el siglo XIX

9.1.3. Este implemento en los pinceles hizo posible que las cerdas fueran planas. Los impresionistas fueron los primeros en aprovecharlo haciendo pinceladas de color sin mezclar por medio de la yuxtaposición (tache)

9.2. La revolución industrial

9.2.1. Antes de la RI los artistas preparaban en su mayoría los materiales con los que pintaban. Lienzos, pigmentos, pinceles, barnices.

9.2.1.1. Hasta el siglo XVIII, la producción entera de la pintura estaba en las actividades básicas de los talleres de los artistas. La materia prima era adquirida cuidadosamente y la pintura se producía de la forma tradicional de acuerdo a las recetas, en muchas ocasiones secretas

9.2.1.1.1. La introducción de la prensa hidráulica a finales del siglo XVIII facilitó el comienzo de la producción de los aceites secantes

9.2.1.1.2. Para el siglo XIX, consecuentemente, la pintura se convirtió en un producto comercial

9.2.1.1.3. Algunas veces resinas, espesantes y adulterantes eran añadidos para producir pinturas menos caras

9.2.1.2. Había un conocimiento profundo de la materia y sus propiedades.

9.2.2. Trajo cambios económicos, sociales y tecnológicos

9.2.3. Segunda mitad del siglo XVIII

9.2.3.1. El cambio es paulatino a lo largo de un siglo

9.3. Artists Colourmen

9.3.1. Los proveedores de materiales, quienes vendían pigmentos preparados, hacían pinceles, lienzos y otros artículos que los artistas requerían

9.4. El mercado de los materiales para artistas cambió de manera apabullante con la llegada de la producción industrial en masa, y la rápida introducción y adaptación de materiales nuevos de los cuales se desconocían sus propiedades al envejecer

9.5. En la primera mitad del XIX, yodo escarlata, amarillo de cromo, y verde esmeralda fueron introducidos; y en la década de los 20's, el ultramarino sintético estuvo disponible

9.6. La anilina negra es uno de los pigmentos sintéticos más antiguos, descubierta alrededor de 1860, haciéndola posible candidato para venderse con el nombre de negro azabache (jet black)

9.6.1. La paleta de los artistas creció brutalmente al doble en el siglo diecinueve, cada década traía nuevos colores, empezando con el azul de cobalto y el amarillo limón

9.7. Materiales

9.7.1. La industria textil

9.7.2. Cuchillo flexible

9.7.3. Muy seguido, los colores nombrados en las etiquetas eran descripciones aproximadas, no garantías, del color de la pintura

9.7.4. William Holman Hunt

9.7.4.1. Primer conservador preocupado por la química de los materiales

9.8. Patenta el tubo

9.9. Nuevos pigmentos

9.9.1. Amarillo de cadmio

9.9.1.1. Usado e inventado desde el siglo XIX

9.9.2. Altamente inestables

9.10. Invención del tubo

9.10.1. Pintor americano John Goffe Rand

9.10.1.1. vejigas de cerdo y jeringas

9.10.1.2. 1841

9.10.2. Conserva la pintura por más tiempo

9.10.3. Winsor &Newton fue de los primeros fabricantes del tubo de óleo

9.10.4. El fabricante francés Alexandre Lefranc inventó en 1859 el tapón de rosca

10. Estructura de una obra de Vlaminck

10.1. Lienzo

10.2. Capa pictórica

10.2.1. Usualmente óleo

10.2.1.1. Se necesitan entre 80 a 100 años para que el óleo seque completamente. Las capas superficiales actúan como una barrera contra el oxígeno

10.2.1.2. Cobalto, manganeso, plomo, cobre y hierro son considerados los mejores catalizadores en ese orden

10.2.1.3. Algunos pigmentos como el betún, negro carbón, y pardo Van Dyke son considerados antioxidantes, y de su presencia depende el comienzo de la reacción de secado

10.3. Marco

10.4. No tiene barniz

11. Los artistas en el siglo XX generalmente eran más devotos al mensaje que querían transmitir con su obra que a los materiales que usaban.

12. Técnica

12.1. Primeras etapas

12.1.1. Tache

12.1.1.1. Pincelada plana

12.1.2. Pinta fondos en general

12.1.3. Empastes

12.1.4. Espátula

12.1.5. Manchas de color

12.1.6. Dedos

12.1.7. Herramientas

12.1.7.1. Pinceles

12.1.7.2. Espátulas

12.1.7.3. Directo del tubo de óleo

12.1.7.4. Esponjas

12.2. Sello

12.3. Las pinceladas son salvajes y precisas y denotan que Maurice Vlaminck pintaba en estado de trance, que sus manos en concordancia con sus ojos conocían el camino de la paleta al lienzo de memoria