1. gudrun scholz ..... Desde los años setenta también la teoría del diseño está a la búsqueda de nuevos niveles/ debates lingüísticos, de nuevos métodos de conocimiento.
2. La finalidad ......... Consiste en el desarrollo del lenguaje especializado, o sea, en la formulación de conceptos y propuestas que sean válidas universalmente para la disciplina.
3. Peter Sloterdijk, 1983 ...... No es sólo el lenguaje de las palabras el que nos habla, también las cosas lo hacen con aquel que hace uso de sus sentidos. El mundo está lleno de creación, de mímica, de semblantes; de todas partes se cursan a nuestros sentidos las señales de las formas, de los colores, de la atmósfera.
4. Pioneros de la psicología de la Gestalt... Wilhelm Wundt (1832-1920) está considerado como el fundador de la psicología moderna, que él construyó según el modelo de las ciencias naturales, y de forma independiente en lo que atañe al objeto y al método. Wundt definió la psicología como una ciencia de la "experiencia interior e inmediata", que debía basarse en la experimentación y en la observación.
5. El enfoque ecológico de la percepción visual ....... El psicólogo norteamericano James J. Gibson desarrolló realmente un nuevo planteamiento de base (1973,1982). Partiendo de la superación de la teoría atómica de la percepción, formuló en contraposición a ésta un planteamiento global y ecológico de la percepción visual.
6. Los conceptos aditivo, integrativo, integral...... Dieter Mankau profundizó en esta reflexión en el marco de sus estudios sobre la estética formal empleando los conceptos de diseño aditivo, integrativo e integral. Una concepción aditiva implica un producto hecho a base de la reunión de diferentes piezas. Una maleta por ejemplo no es simplemente una maleta, sino que está constituida -en sentido aditivo- por cofre, asa y diferentes bisagras. Estas partes son perceptibles ópticamente como piezas independientes.
7. El objeto .... Está considerado como lo específico de la disciplina. En la esfera del diseño por este concepto se entienden las cuestiones de forma y contexto o de forma y significado, descriptibles con la idea del lenguaje del producto.
8. El método ........ Se ha de buscar en un ámbito científico-filosófico, ya que la esencia del lenguaje comunicativo del producto no puede definirse ni con los métodos de las ciencias naturales ni con los de las ciencias formales.
9. Gert Selle, 1978 .... producto son sistemas de signos de vida relativamente larga, que a pesar de su variabilidad bajo la influencia de la estética del producto y del styiing, son indicios visibles de estructuras básicas relativamente estables de la sociedad, y permiten transmitir la tradición cultural de los objetos. El "aprendizaje" de determinados lenguajes del producto y su identificación con un código cultural específico es definible como un procedimiento de socialización cultural.
10. La primera investigación sobre la percepción..... Los fundamentos de la estética formal se sentaron sobre la investigación de la percepción, que tiene por otra parte una larga tradición. Estrictamente hablando, sus comienzos se remontan a Aristóteles, que enumeró los cinco sentidos como base de la percepción.
11. La especial importancia de Christian von Ehrenfels... en (1859-1932), discípulo de Meinong, está considerado como el verdadero fundador de la psicología de la Gestalt. Ya en 1890 publicó un escrito que le haría famoso, Über Gestaltqualitáten [Sobre las cualidades formales
12. percepción y pensamiento... Estos planteamientos teóricos de la Gestalt fueron criticados y revisados en el curso de su evolución. Concretamente Rudolf Arnheim (1972) formuló un nuevo enfoque que intentaba probar la futilidad de separar la percepción y el pensamiento.
13. Los criterios de orden y complejidad ... En el curso del desarrollo de una teoría del lenguaje del producto, realizada en la Escuela Superior de Diseño de Offenbach en los años setenta, se infirieron, en relación con las leyes de la Gestalt y partiendo de las categorías de orden y compleji.
14. Delimitación................... El cuadro de mandos de un aparato puede ponerse especialmente de relieve por medio de superficies rehundidas, es decir, efectuando la delimitación del entorno a indicar.
15. Las funciones indicativas...... Como ya se ha comentado, las señales en diseño se remiten siempre a las funciones prácticas de un producto, es decir, visualizan sus funciones técnicas o explican su manejo. El estudio de las funciones indicativas pertenece al repertorio "clásico" del diseño, como Hans Gugelot expuso ya a principios de los sesenta. En realidad el estudio de este tema comienza con Platón, que reconocía una "capacidad innata" en todo objeto, y esto implicaba la necesidad de comprender la esencia de un objeto para poder definir su significado especial. La tradición del "Buen Diseño" es inimaginable sin las funciones indicativas, aun cuando éstas no siempre estuvieran establecidas, o no fueran perceptibles.
16. Contraste............. Se pueden crear señales mediante la generación de formas opuestas. La tecla se convierte en un elemento importante, ya que representa un contraste claro con el resto.
17. Formación de grupos ...... La formación de dos grupos distintos facilita el manejo y acrecienta la complejidad
18. Orientación ........... Ejemplos de la función indicativa: Orden formal Reagrupamientos En muchos productos (p.e., herramientas, aparatos electrodomésticos, lámparas, juegos electrónicos, aparatos de oficina, coches, etc.), se puede hacer uso de la orientación para visualizar su manejo. Esta orientación, por ejemplo hacia el usuario, puede llegar a influir en el concepto global del diseño (véase pág. 150).
19. Estabilidad ........ En este tema se trata igualmente de la puesta en práctica y representación de las señales de las leyes físicas y técnicas. La estabilidad estructural implica además de la fuerza de gravedad, otras relaciones de fuerzas, y se emplea sobre todo en productos técnicos como puentes, edificios, grúas, mástiles, naves industriales, aunque también en muebles, aparatos deportivos, herramientas, máquinas, etc.
20. Manejo............ Los elementos de mando son sólo problemas de detalle en el diseño de productos. En muchos casos -en concreto en los aparatos electrónicos- son no obstante el único lugar donde se verifica una relación hombre-objeto (aspecto "caja negra"). Los elementos de mando deberían indicar al usuario el modo de empleo del aparato y estar diseñados de forma tal que fuera visible su posibilidad de accionamiento (p.e., girar, deslizar, presionar, de aplicación fácil o difícil, con la yema del dedo o con toda la mano, etc.).
21. relación con el cuerpo humano... Aquellos objetos que tienen un contacto prolongado con el usuario (asientos, asideros) requieren una minuciosa elaboración ergonómica. Por esta razón, es necesario visualizar con una configuración de señales la relación con el hombre. No se trata de acomodar el producto a una serie de condiciones antropométricas, sino de una alusión asociativa
22. Las funciones simbólicas ..... Es el sector más complejo de las funciones comunicativas del producto y sólo en los últimos años de historia de la evolución del diseño ha comenzado a cobrar importancia. Aparentemente la simbología no existía en la tradición del funcionalismo. Se trataba sobre todo de traducir las funciones prácticas del producto de tal modo que se alcanzara un alto grado de orden: "Form follows function". De una manera más o menos intuitiva se resolvían las funciones indicativas; de esta manera se optimizaba el manejo de un producto de cara al usuario.
23. precisión.....................En este caso se trata de la visualización de las funciones prácticas reales, de hasta qué punto son exactos y hasta qué punto se ajustan determinados productos. Son características de la precisión, entre otras, la finura de las estructuras, lo aristado, las superficies perfectas, la claridad de líneas y bordes, el elevado orden estético-forma
24. Estructuras superficiales......... Una superficie pensada para empuñar el objeto se puede visualizar mediante el tratamiento rugoso de este sector. En un aparato se encuentran una serie de teclas con una separación uniforme entré ellas y que tienen la misma forma y el mismo color. El aparato ostenta por tanto un elevado orden estético-formal.
25. Contraste de colores ............ El empleo de contrastes de color o de intensidad puede reforzar todavía más el efecto anteriormente mencionado. Siguiendo algunos precedentes en la práctica del diseño, se pueden establecer categorías de señales que muestren las diferentes alternativas (Fischer y Mikosch, 1984). En el caso del diseño de un producto aislado, se debe prestar especial atención, además de a las funciones del lenguaje comunicativo del producto (estético-formales y simbólicas), al resto de las funciones del producto (véase pág. 178).
26. Solidez .... El problema de la solidez de los productos pertenece realmente al campo de la estática. En muchos casos se llega a una solución técnica que ópticamente no es digna de la confianza del usuario. Aquí la cuestión estriba en visualizar una buena solidez. Ésta viene determinada por tres aspectos: la posición del centro de gravedad, la acción de las diversas fuerzas y el tamaño de la base de apoyo. Estos puntos se pueden manifestar v¡- sualmente como señales.
27. Versatilidad y ajustabilidad ....... Los productos que han de satisfacer exigencias prácticas cambiantes, deben mostrar señales de versatilidad. Se trata también de poder fijar una nueva posición, es decir, de ajusfar el producto en una dirección determinada. Las modificaciones de los productos pueden tener lugar de distinto modo, gradualmente o de forma continua. Existen tres direcciones de movimiento: radial (p.e., rótula), traslacional (p.e., telescopio) o radial-espacial (p.e., articulación esférica).
