MAPA CONCEPTUAL

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MAPA CONCEPTUAL por Mind Map: MAPA CONCEPTUAL

1. POESÍA DESDE 1939 A LOS AÑOS 70

1.1. AUTORES

1.1.1. Luis Rosales

1.1.2. Leopoldo Panero

1.1.3. Luis Felipe de Vivanco

1.1.4. Vicente Aleixandre

1.1.4.1. Sombre del paraíso (1944)

1.1.5. Dámaso Alonso

1.1.5.1. Hijos de la ira (1944)

1.1.6. García Baena

1.1.7. Juan Bernier

1.1.8. Ricardo Molina

1.1.9. Gabriel Celaya

1.1.9.1. Cantos Íberos (1955)

1.1.10. Blas de Otero

1.1.10.1. Pido la paz y la palabra (1955)

1.1.11. Gabriel José Hierro

1.1.11.1. Quinta del 42 (1952)

1.1.12. "Grupo de Barcelona"

1.1.12.1. Gil de Biedma

1.1.12.2. José Agustín de Goytisolo

1.1.12.3. Carlos Barral

1.1.13. Antonio Gamoneda

1.1.14. Ángel González

1.1.15. José Ángel Valente

1.1.16. León Felipe

1.1.16.1. Español del éxodo y del llanto

2. POESÍA DESDE 1939 A LOS AÑOS 70

2.1. TENDENCIAS

2.1.1. POESÍA ARRAIGADA

2.1.1.1. Presenta un mundo coherente, ordenado y sereno, inclinada hacia temas como Dios, la patria y la familia y formalmente caracterizada por una perfección de corte clásico.

2.1.2. POESÍA DESARRAIGADA

2.1.2.1. Poesía de corte existencialista y de tono trágico, más preocupada por indagar en las causas del sufrimiento humano que por los primores estéticos.

2.1.3. REVISTA "CÁNTICO"

2.1.3.1. Se alejan de esas dos tendencias predominantes y se reúnen en torno a esta revista.

2.1.4. POESÍA SOCIAL

2.1.4.1. Poesía que debe tomar partido ante los problemas del mundo y ser instrumento de cambio político y social, para lo cual es necesario un lenguaje sencillo y directo con el que llegar a "la inmensa mayoría".

2.1.5. POESÍA DE LA EXPERIENCIA

2.1.5.1. Lírica inconformista, pero con cierto escepticismo que les permite alejarse del panfleto político y acercarse a una poesía "de la experiencia personal". Cabe destacar el retorno de los temas íntimos: la evocación de la infancia, la familia y la recuperación de los temas como la amistad. Busca un estilo aparentemente convencional no exento de ironía.

2.1.6. POESÍA DEL EXILIO

2.1.6.1. Tema recurrente el de la patria dejada atrás: una patria ocupada por el bando vencedor hacia la que, en un primer momento, siente rechazo. Con el tiempo, esta visión se va matizando y va surgiendo un sentimiento de añoranza de una tierra donde los poetas vivieron su infancia y juventud.

3. POESÍA DESDE LOS AÑOS 70 HASTA NUESTROS DÍAS

3.1. TENDENCIAS

3.1.1. NEOSURREALSMO

3.1.1.1. Entronca con la Poesía surrealista de la Generación del 27. Son composiciones apasionadas, con imágenes innovadoras y en las que destaca la fuerza del 'yo poético' y la irracionalidad del lenguaje.

3.1.2. NEORROMANTICISMO

3.1.2.1. Poesía de temas recurrentes como la noche, el misterio de la naturaleza o la muerte.

3.1.3. NEORRURALISMO O POESÍA ÉPICA

3.1.3.1. Una reflexión sobre los grandes temas (el paso del tiempo, la soledad y la muerte) en un tiempo remoto y espacio rural de características místicas.

3.1.4. SENSUALISMO O POESÍA ERÓTICA

3.1.4.1. Erotismo visto desde un punto de vista femenino, con motivos como la noche, el cuerpo o el mar.

3.1.5. DECADENTISMO Y CULTURALISMO

3.1.5.1. Poesía refinada, culta y decadente.

3.1.6. MINIMALISMO O POESÍA CONCEPTUAL

3.1.6.1. Poesía abstracta y libre de artificios, heredera de la corriente de la poesía pura de los años 20. Sus precursores son autores asociados con el grupo de los 50 que evolucionarán hacia una poesía menos direta y más sugerente.

3.1.7. POESÍA DE LA EXPERIENCIA

3.1.7.1. Supone una vuelta a los autores del 50 como Gil de Biedma o Ángel González. Lírica de temas cotidianos y urbanos, con cierta narratividad y una visión desencantada de la vida. El tono es coloquial y el lenguaje sencillo y conversacional.

4. POESÍA DESDE LOS AÑOS 70 HASTA NUESTROS DÍAS

4.1. AUTORES

4.1.1. Blanca Andreu

4.1.1.1. De una niña de provincias que se vino a vivir en un Chagall

4.1.2. Antonio Colinas

4.1.3. Julio Llamazares

4.1.3.1. La lentitud de los bueyes

4.1.3.2. Memoria de la nieve

4.1.4. Ana Rosetti

4.1.5. Aurora Luque

4.1.6. Antonio de Villena

4.1.7. Antonio Gamoneda

4.1.8. Ángel Valente

4.1.9. Andrés Sánchez Robayna

4.1.10. Olvido García Valdés

4.1.11. Miguel Casado

4.1.12. Luis García Montero

4.1.13. Felipe Benítez Reyes

4.1.14. Carlos Marzal

4.1.15. Jon Juaristi

4.1.16. Andrés Trapiello

5. NOVELA DESDE 1939 HASTA LOS AÑOS 70

5.1. TENDENCIAS

5.1.1. NOVELA EXISTENCIAL

5.1.1.1. Algunos autores encuentran en el enfoque existencial su forma de expresión del desconcierto, el desequilibrio de fuerzas y la angustia vital. En 1942, Cela inaugura el tremendismo, caracterizado por la descripción truculenta de lo más feo de la sociedad, con personajes que cuentan hechos violentos o desagadables en un lenguaje duro, propio de su medio degradado. Predominan los temas como la soledad, la inadaptación, la frustración, la muerte... Los personajes son seres marginados, violentos u oprimidos, a veces con taras físicas o psíquicas, que viven desorientados. Los espacios son limitados, estrechos, cerrados, y se observa una preferencia por la primera persona y el monólogo.

5.1.2. REALISMO SOCIAL

5.1.2.1. Los autores encuentran en la novela social su instrumento para la denuncia. Prima el personajje colectivo frente al del individuo. El lenguaje será claro y sencillo, con diálogos en estilo directo llenos de coloquialismos que alargan la acción; el narrador usa el punto de vista de la tercera persona. Hay narración lineal con cuadros de situaciones cotidianas y los espacios y tiempos son reducidos. Existen dos tendencias dentro de esta:

5.1.2.1.1. OBJETIVISMO

5.1.2.1.2. REALISMO CLÁSICO

5.1.3. NOVELA EXPERIMENTAL

5.1.3.1. El enfoque existencial extendido también a las clases sociales desfavorecidas, que en la novela social eran siempre inocentes; la estructura en secuencias en vez de capítulos, con alguna ruptura temporal para narrar hechos de seis días; el punto de vista múltiple que incluye el monólogo interior, el estilo indirecto libre y la segunda persona para hablar con uno msimo; el lenguaje experimental y culto: denso, recargado, salpicado de cultismos, tecnicismos médicos, neologismos, coloquialismos, argot y brillantes recursos retóricos; con unas descripciones y sintaxis complejas y con referencias mitológicas para describir personajes vulgares.

6. NOVELA DESDE 1939 HASTA LOS AÑOS 70

6.1. AUTORES

6.1.1. Cela

6.1.1.1. La familia Pascual Duarte (1942)

6.1.2. Carmen Laforet

6.1.2.1. Nada (1945)

6.1.3. Delibes

6.1.3.1. La sombra del ciprés es alargada (1947)

6.1.4. Cela

6.1.4.1. La colmena (1951)

6.1.5. Sánchez Ferlosio

6.1.5.1. Industrias y andanzas de Alfanhuí

6.1.6. Miguel Delibes

6.1.6.1. El camino (1950)

6.1.7. Jesús Fernández Santos

6.1.7.1. Los bravos

6.1.8. Delibes

6.1.8.1. Mi idolatrado hijo Sisí

6.1.9. Goytisolo

6.1.9.1. Juegos de manos

6.1.10. Ana María Matute

6.1.11. Max Aub

6.1.12. Rafael Sánchez Ferlosio

6.1.12.1. El Jarama (1955)

6.1.13. López Pacheco

6.1.13.1. Central eléctrica

6.1.14. Antonio Ferres

6.1.14.1. La piqueta

6.1.15. Alfonso Grosso

6.1.15.1. La zanja

6.1.16. Luis Martín Santos

6.1.16.1. Tiempo de silencio

6.1.17. Juan Benet

6.1.17.1. Volverás a Región

7. NOVELA DESDE 1975 HASTA NUESTROS DÍAS

7.1. TENDENCIAS

7.1.1. NOVELA HISTÓRICA

7.1.1.1. De intención paródica o de recreación del pasado: Antiguo Egipto, Edad Media, Guerra Civil, pintura renacentista...

7.1.2. METANOVELA

7.1.2.1. También llamada novela espectacular, que consiste en incluir la narración misma como centro de atención del relato y reflaxionar sobre la creación novelística.

7.1.3. NOVELA INTIMISTA

7.1.3.1. Vuelve a lo privado con el análisis psicológico de los personajes femeninos o propones historias amorosas; se puede recrear la infancia o la juventud, los sentimientos republicanos, o los espacios rurales, legendarios, donde también hay metanovela.

7.1.4. NOVELA LÍRICA

7.1.4.1. También llamada poemática por su parecido con el poema en prosa. Muy cercanas a esta novela están las narraciones intimistas, noexistenciales que desarrollan el proceso de un individuo en formación, su acceso a la experiencia.

7.1.5. NOVELA NEORREALISTA

7.1.5.1. Situada en un espacio conocido, la ciudad provinciana o la gran urbe. Podemos incluir el gro de escritores jóvenes conocidos a finales de los años 90 como Generación X, que se caracterizan por ofrecer una visión desencantada de la vida, con protagonistas muy jóvenes y presencia de la violencia, con continuas referencias musicales y cinematográficas anglosajonas y jerga del mundo de la noche o las drogas.

7.1.6. NOVELA POLICÍACA

7.1.6.1. Casi siempre influida por la novela y el cine negro americano.

7.1.7. NOVELA DE CRÍTICA POLÍTICA

7.1.7.1. Refleja la desilución de las décadas de los 80 y los 90.

8. NOVELA DESDE 1975 HASTA NUESTROS DÍAS

8.1. AUTORES

8.1.1. G. Torrente Ballester

8.1.1.1. Crónica del rey pasmado (1989)

8.1.2. Terenci Moix

8.1.2.1. No digas que fue un sueño (1986)

8.1.3. Juan Eslava Galán

8.1.3.1. En busca del unicornio (1987)

8.1.4. Arturo Pérez-Reverte

8.1.5. Antonio Muñoz Molina

8.1.6. Carmen Martín Gaite

8.1.6.1. La orilla oscura

8.1.7. Antonio Muñoz Molina

8.1.8. José María Merino

8.1.8.1. La Gramática parda (1982)

8.1.9. Rosa Montero

8.1.10. Juan José Millás

8.1.11. Bernardo Atxaga

8.1.12. Julio Llamazares

8.1.13. Javier Marías

8.1.13.1. Corazón tan blanco

8.1.14. Miguel Delibes

8.1.15. Luis Mateo Díez

8.1.16. Lucía Etxeberría

8.1.16.1. Amor, curiosidad, Prozac y dudas (1998)

8.1.17. Eduardo Mendoza

8.1.18. Arturo Pérez-Reverte

8.1.19. Juan Madrid

8.1.19.1. Días contados (1993)

9. TEATRO DESDE 1939 HASTA NUESTROS DÍAS

9.1. TENDENCIAS

9.1.1. TEATRO DEL EXILIO

9.1.1.1. Los escritores del exilio no podrán ver sus obras representadas en España hasta finales de los años 60 en adelante. En los años 40, su teatro presenta tintes poéticos, bien con elementos grotescos.

9.1.2. TEATRO CONSERVADOR

9.1.2.1. Pretende entretener y moralizar. Se cultiva la alta comedia benaventina, el sainete costumbrista y el drama burgués. La crítica de las costumbres es muy superficial y nunca hiere al espectador.

9.1.3. TEATRO DE EVASIÓN

9.1.3.1. "De la felicidad o del amor" según Ruiz Ramón, que en los años 50 hacen sonreís para compensar las limitaciones y amarguras de la realidad.

9.1.4. TEATRO DEL HUMOR

9.1.4.1. Presenta cierta innovación sin acidez y bienpensante.

9.1.5. TEATRO DEL COMPROMISO

9.1.5.1. Cuyos autores intentar remover conciencias a través del teatro.

9.1.6. TEATRO REALISTA

9.1.6.1. Sobre el paro y la emigración al extranjero, sobre opositores víctimas de la España del momento, sobre el puritanismo y la hipocresía social...

9.1.7. TEATRO VANGUARDISTA Y EXPERIMENTAL

9.1.7.1. "Nuevo Teatro", que repara en la deshumanización de la sociedad, con dos tendencias, la simbólica y la experimental.

9.1.8. TEATRO UNDERGROUND Y ALTERNATIVO

9.1.8.1. O no se representa o se hace en salas pequeñas. Se funda la Compañía Nacional de Teatro Clásico; se adaptan novelas conocidas y suergen nuevos autores-actores.

9.1.9. TEATRO NEORREALISTA

9.1.9.1. O "Generación del 82"proceden del teatro independiente y ambientan sus obras tanto en el presente como en el pasado histórico.

9.1.10. TEATRO NEOVANGUARDISTA

9.1.10.1. Hacen montajes espectáculos.

10. TEATRO DESDE 1939 HASTA NUESTROS DÍAS

10.1. AUTORES

10.2. Alberti

10.2.1. El adefesio

10.3. Max Aub

10.3.1. A la deriva

10.4. Luca de Tena

10.4.1. ¿Dónde vas, Alfonso XII?

10.4.2. ¿Dónde vas, triste de ti?

10.5. Joaquín Calvo Sotelo

10.5.1. Callados como muertos

10.6. José López Rubio

10.7. Jardiel Poncela

10.7.1. Eloísa está debajo de un almendro (1940)

10.8. Miguel Mihura

10.8.1. Tres sombreros de copa (1932)

10.9. Antonio Buero Vallejo

10.9.1. Historia de una escalera (1949)

10.10. Alfonso Sastre

10.10.1. Escuadra hacia la muerte (1953)

10.11. Laura Olmo

10.11.1. La camisa

10.12. Carlos Muñiz

10.12.1. El tintero

10.13. José Ruibal

10.14. Francisco Nieva

10.15. Fernando Fernán Gómez

10.15.1. Las bicicletas son para el verano (1982)

10.16. Antonio Gala

10.16.1. Petra regalada (1980)

10.17. Fermín Cabal

10.17.1. Caballito del diablo

10.18. José Sanchís Sinisterra

10.18.1. ¡Ay, Carmela!

10.19. Salvador Távora

10.20. Rodrigo García