1. NACIÓ EN
1.1. ATENAS
2. NATURALISMO Y CRÍTICA SOCIAL
2.1. SURGE POR
2.1.1. EL INTERÉS POR LOS VERDADEROS PROBLEMAS DE LA SOCIEDAD, LAS INCITACIONES PSICOLÓGICAS DE LOS PROTAGONISTAS
2.1.1.1. TOMANDO COMO REFERENCIA A
2.1.1.1.1. LOS CONOCIMIENTOS CIENTÍFICOS, LOS NATURALISTAS PENSABAN QUE EL PRINCIPAL OBJETIVO DE ESTE ARTE, AL IGUAL QUE EL DE LA CIENCIA, TENÍA QUE SER EL DE AYUDARNOS A TENER UNA VIDA MEJOR
2.2. EN ESTE
2.2.1. LOS ACTORES Y DRAMATURGOS RETRATABAN EL MUNDO REAL TRAS OBSERVARLO, AL IGUAL QUE HACEN LOS CIENTÍFICOS.
2.3. LA APARICIÓN EN
2.3.1. EL TEATRO DE LA FIGURA DEL DIRECTOR TEATRAL MODERNO, TIENE EN GRAN MEDIDA COMO RESPONSABLE EL NATURALISMO
3. Hecho por el alumno Jose Manuel Gonzalez Uriostegui 201
4. SE DIVIDE EN
4.1. TEATRO ANTIGUO EGIPTO
4.1.1. REPRESENTACIONES
4.1.1.1. DRAMÁTICAS SOBRE LA MUERTE Y POSTERIOR RESURRECCIÓN DEL DIOS OSIRIS.“ESPECTÁCULOS” RELIGIOSOS
4.1.1.1.1. SE EMPLEABAN
4.2. TEATRO GRIEGO
4.2.1. ES EL RESULTADO DE
4.2.1.1. PERFECCIONAMIENTO DE LAS CEREMONIAS Y ARTES GRIEGAS
4.2.1.1.1. SURGIERON
4.3. TEATRO ROMANO
4.3.1. LA FORMA TEATRAL MAS DEMANDADA ERA LA
4.3.1.1. COMEDIA
4.3.1.1.1. EN LA TRAMA DE ESTAS OBRAS
4.3.1.2. LOS TEATROS ROMANOS TENÍAN MUCHAS CARACTERÍSTICAS SIMILARES A LA DE LOS TEATROS GRIEGOS
4.3.1.2.1. FUERON CONSTRUIDOS
4.3.2. ESTRUCTURA
4.4. TEATRO ORIENTAL
4.4.1. SE CARACTERIZA POR
4.4.1.1. LA RITUALIDAD Y EL SIMBOLISMO
4.4.1.1.1. TIENE UN FUERTE
4.5. TEATRO PREHISPÁNICO
4.5.1. TENÍAN UN
4.5.1.1. ELEVADO CARÁCTER RELIGIOSO
4.5.1.1.1. SE DIVIDEN EN
4.6. TEATRO POSCOLONIAL
4.6.1. se basaba
4.6.1.1. EN EL MODELO QUE SE REALIZABA EN ESPAÑA.
4.6.1.1.1. EN EL SIGLO XX
4.7. TEATRO MEDIEVAL
4.7.1. TEATRO MEDIEVAL PROFANO
4.7.1.1. SE INDEPENDIZO DEL
4.7.1.1.1. ESTILO LITÚRGICO Y ECLESIÁSTICO
4.7.2. TENIA LUGAR
4.7.2.1. EN EL INTERIOR DE LAS IGLESIAS, EN LA PARTE CENTRAL O EN LA PARTE DEL CORO DESPUÉS DE SUS CAMBIOS YA NO ERA PERMITIDO
4.7.2.1.1. SE INCORPORARON ALGUNOS
4.8. TEATRO ITALIANO
4.8.1. SU PRIMERA EDIFICACIÓN FUE EL
4.8.1.1. TEATRO OLÍMPICO DE VICENZA
4.8.1.1.1. DISEÑADO POR EL
4.8.2. TRATABAN SOBRE
4.8.2.1. TEMAS CLÁSICOS
4.8.2.1.1. ERA UN TIPO DE
4.9. TEATRO ISABELINO
4.9.1. ERA UN
4.9.1.1. TEATRO ÉPICO, DINÁMICO Y SIN BARRERAS
4.9.1.1.1. ESTE SE
4.9.2. LOS TEATROS ERAN
4.9.2.1. AL AIRE LIBRE Y DE FORMA CIRCULAR
4.10. TEATRO ESPAÑOL
4.10.1. ABUNDAN LAS
4.10.1.1. LAS NUEVAS OBRAS, LOS AUTORES Y LAS COMPAÑÍAS TEATRALES
4.10.1.1.1. EL TEATRO YA NO ERA
4.10.2. CAUSO
4.10.2.1. UN GRAN DEBATE
4.10.2.1.1. GRACIAS A
4.10.3. SUS EDIFICACIONES
4.10.3.1. FIJAS PARA LA REPRESENTACIÓN DEL TEATRO AL AIRE LIBRE QUE RECIBÍAN EL NOMBRE DE CORRALES DE COMEDIAS
4.10.3.1.1. ERAN GESTIONADAS POR
4.11. TEATRO FRANCÉS
4.11.1. SURGIÓ
4.11.1.1. LA FARSA
4.11.1.1.1. ERA
4.12. TEATRO BARROCO Y NEOCLÁSICO
4.12.1. SE CARACTERIZA POR QUE
4.12.1.1. LOS DRAMATURGOS ESCRIBÍAN OBRAS AJUSTÁNDOSE AL ESTILO O LAS PREFERENCIAS DE LOS INTÉRPRETES. TANTO ERA ASÍ, QUE INCLUSO SE REESCRIBIERON GRANDES CLÁSICOS PARA SATISFACER LOS GUSTOS O CAPRICHOS DE LOS MÁS FAMOSOS ACTORES
4.12.2. LA ESCENOGRAFÍA
4.12.2.1. CAUSO
4.12.2.1.1. LA SIMULTANEIDAD DE LOS DECORADOS SE HIZO TOTALMENTE INNECESARIA. ESTO PROPICIÓ EL EMPLEO DE UN SOLO DECORADO EN CADA ACTO, Y EN POCO TIEMPO SE OPTÓ POR CAMBIARLOS ENTRE ACTO Y ACTO
4.13. TEATRO MODERNO
4.13.1. ESCENOGRÁFICOS Y ARQUITECTÓNICOS
4.13.1.1. TENIAN
4.13.1.1.1. LIBERTAD CREATIVA PROMOVIDAS POR LOS GRANDES AUTORES ROMÁNTICOS DERIVARON A REALIZAR UN REPLANTEAMIENTO DEL ESTE ARTE DRAMÁTICO EN TODOS ASPECTOS
4.13.2. PRINCIPALES PRECURSORES
4.13.2.1. EL FRANCÉS ANDRÉ ANTOINE (LÍDER Y PRECURSOR DEL NATURALISMO).
4.13.2.2. EL GERMANO MAX REINHARDT (AUTOR DE ESPLÉNDIDOS MONTAJES).
4.13.2.3. EL RUSO KONSTANTÍN STANISLAVSKI, ACTOR Y DIRECTOR QUE EJERCIÓ UNA ENORME INFLUENCIA SOBRE EL TEATRO MODERNO GRACIAS A SUS REVOLUCIONARIOS MÉTODOS DE INTERPRETACIÓN.
4.13.2.4. EL BRITÁNICO EDWARD GORDON CRAIG, ESCENÓGRAFO QUE EN LA DEFENDIÓ LA CREACIÓN DE ESCENARIOS MÁS DÚCTILES Y SENCILLOS A FAVOR DE UN TEATRO MÁS ESTILIZADO Y POÉTICO.
4.13.2.4.1. LA IRRUPCIÓN DEL TEATRO MODERNO
4.14. TEATRO ROMÁNTICO
4.14.1. TEATRO ROMÁNTICO ESPAÑOL
4.14.1.1. DESTACA POR QUE
4.14.1.1.1. SE INSPIRÓ EN MUCHOS DE LOS GRANDES TEMAS EMPLEADOS EN EL MEDIEVO Y MUESTRA A UN PERSONAJE SUBYUGADO POR PASIONES DE TODO TIPO, BUENAS O MALAS. SE UTILIZAN ESTRUCTURAS Y FORMAS DEL TEATRO EMPLEADO DURANTE EL SIGLO DE ORO, PERO ESO SÍ, APROVECHÁNDOSE DE LOS EFECTOS DE ILUMINACIÓN Y LA NUEVA MAQUINARIA ESCÉNICA.
4.14.2. EL ROMANTICISMO
4.14.2.1. NACIÓ EN
4.14.2.1.1. ALEMANIA
4.14.3. ESTE
4.14.3.1. IMPERABA EN LA MAYOR PARTE DE LAS NACIONES EUROPEOS
4.15. TEATRO BURGUÉS
4.15.1. EL ESCENARIO
4.15.1.1. SE MODIFICO CON
4.15.1.1.1. UN CONCEPTO DE CAJA
4.16. TEATRO DE MELODRAMA
4.16.1. SE ORIGINO POR
4.16.1.1. LAS MISMAS CIRCUNSTANCIAS QUE PROPICIARON EL NACIMIENTO DEL ROMANTICISMO
4.16.2. LA FIGURA DEL MELODRAMA
4.16.2.1. COMO ELEMENTO LITERARIO
4.16.2.1.1. CON MUCHA FRECUENCIA HA SIDO RIDICULIZADO O INCLUSO MENOSPRECIADO. MUCHOS CRÍTICOS TEATRALES LO IGNORAN DEBIDO A QUE APORTA ELEMENTOS POCO ORTODOXOS PARA ELLOS
4.17. TEATRO CONTEMPORÁNEO
4.17.1. HA PROCURADO
4.17.1.1. ESFORZARSE PARA ALCANZAR UN TOTAL REALISMO
4.17.2. TEATRO REALISTA
4.17.2.1. SU OBJETIVO ES
4.17.2.1.1. CONSEGUIR UN REALISMO PSICOLÓGICO. PERO PARA ELLO SE UTILIZABAN ELEMENTOS ESCÉNICOS Y DRAMÁTICOS MUY POCO REALES.
4.17.3. PRINCIPALES COMPONENTES ELEMENTALES DEL TEATRO
4.17.3.1. LA DIRECCIÓN.
4.17.3.2. LA ACTUACIÓN.
4.17.3.3. EL TEXTO.
4.18. ELEMENTOS ESTILÍSTICOS Y LAS CARACTERÍSTICAS
4.18.1. DEL
4.18.1.1. ROMANTICISMO COMO EL MELODRAMA
4.18.1.1.1. INICIARON A
4.19. TEATRO SIMBOLISTA
4.19.1. PRETENDÍA CONSEGUIR
4.19.1.1. LA DESTEATRALIZACIÓN DEL TEATRO.
4.19.1.1.1. LOS TEXTOS ESTABAN
4.19.1.2. PROFUNDIZAR EN LOS ASPECTOS MÁS GROTESCOS Y
4.19.1.2.1. Y PARA ELLO SE SOLÍA
4.20. TEATRO EXPRESIONISTA
4.20.1. PRETENDIA
4.21. TEATRO DEL ABSURDO
4.21.1. SU PRINCIPAL GÉNESIS PROVIENE DEL
4.21.1.1. ABSURDO Y SINSENTIDO DE UN MUNDO DESILUSIONADO, DESESPERANZADO Y DESTRUIDO. AQUELLO QUE NO TIENE NINGÚN TIPO DE LÓGICA. LA EXISTENCIA MISMA DE LOS PERSONAJES CARECE DE SENTIDO ALGUNO, POR LO QUE NO HAY CARACTERES NI ACCIÓN CONSECUENTE.
4.22. TEATRO MUSICAL
4.22.1. UNA AMALGAMA DE
4.22.1.1. BAILES, CANCIONES, DIÁLOGOS Y PEQUEÑAS PIEZAS CÓMICAS VERSIONANDO INCLUSO HISTORIAS QUE ORIGINALMENTE ERAN DRAMÁTICAS.
4.22.1.1.1. SE ACTUALIZO GRACIAS A
4.23. TEATRO RENACENTISTA
4.23.1. LA EDIFICACIÓN DE
4.23.1.1. RECINTOS CON SALAS CUBIERTAS PARA LA REALIZACIÓN DE LAS OBRAS DE TEATRO Y BIEN DOTADAS CON LAS MEJORES COMODIDADES DE LA ÉPOCA