El Objeto y el Aura: (Des)orden visual del arte moderno

La conquista del suelo

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El Objeto y el Aura: (Des)orden visual del arte moderno por Mind Map: El Objeto y el Aura: (Des)orden visual del arte moderno

1. Perspectivas: pavimentos y techos

1.1. El pavimento, el suelo y la tierra

1.1.1. La existencia de estos imposibilita la negación de la FUERZA DE GRAVEDAD

1.1.1.1. El huevo de avestruz suspendido sobre la cabeza de la virgen como la evidencia del llamado de la tierra (Pintura de Piero della Francesca--Pala Brera)

1.2. La perspectiva geométrica

1.2.1. Renacimiento

1.2.1.1. De artificiali perspectiva* (1505)

1.2.1.1.1. Cajas espaciales

1.2.1.2. Se sucita la relación entre el plano vertical del cuadro y el horizontal del la tierra

1.2.1.2.1. Claustro Verde de Santa María Novella de Florencia (Paolo Ucello)

1.2.1.2.2. Institutionum geometricarum (Alberto Durero)

1.2.1.2.3. Adornación de la cruz y encuentro de Salomón con la reina de Saba (Piero della Francesca)

1.2.1.3. Barroco decorativo

1.2.1.3.1. El techo abierto hacia un espacio infinito, formando perspectivas que perforan los límites fijos de la arquitectura

1.3. DESEO EN EL ARTE CONTEMPORÁNEO DE RETOMAR ASUNTOS DE LA PERSPECTIVA RENACENTISTA

1.3.1. Robert Morris con Sol Le Witt en la pared Influencia de la perspectiva renacentista

1.3.2. El dibujo geométrico sobre un paisaje inmenso

1.3.2.1. Mile Long Drawing Walter de Maria

1.3.2.1.1. COMPARACIÓN CON ARTE DEL RENACIMIENTO

2. Pintura Gravitatoria

2.1. LA FUERZA DE LA GRAVEDAD

2.1.1. Drippings

2.1.1.1. Expresionismo abstracto s.XX

2.1.1.1.1. Jackson Pollock

2.1.1.2. Manolo Millares

2.1.1.2.1. Crucifixiones Antonio Saura

2.1.1.3. Aparecen con mucha frecuencia en todas las variantes nacionales y locales del informalismo*

2.1.2. Grupo Gutai (1950~~)

2.1.2.1. Performances y creaciones son prácticas contemporáneas de los hallazgos de Pollock

2.1.2.2. Challenging mud Kazuo Shiraga

2.1.2.2.1. Manifiesto <<las ruinas nos acogen con profundidad, calor y simpatía. Quizá lo que habla a través de lo bello de las resquebrajaduras y de la decoloración sea la imagen de la venganza de la materia, que nos ha devuelto la vida original>>

2.1.2.2.2. Ejemplo radical, en los 50's aún se elevaba el lienzo al muro imaginario y de este modo se realizaban también las obras: perpendicular al suelo

2.1.3. Loving Care (1992) Janine Antoni

2.1.3.1. Secuela posmoderna y feminista de las pinturas informalistas sobre el pavimento

2.1.4. El hecho de que la pintura esté cayendo (hacia abajo), significa una llamada hacia la tierra por la poderosa fuerza de gravedad

3. Pavimentos en el suelo*

3.1. El suelo va a manifestarse como soporte del pavimento

3.1.1. El pavimento sería la escultura y el suelo su soporte

3.2. MINIMALISMO

3.2.1. Buscará conciliar los objetos tridimensionales con el territorio donde están

3.2.1.1. Se abandonan los pedestales

3.2.2. Carl Andre ASQUEROSÍSIMO FEMINICIDA

3.2.2.1. Equivalentes Carl Andre

3.2.2.1.1. El mismo número de ladrillos, sobre el pavimento, puede presentarse en ocho configuraciones diferentes

3.2.2.2. Muchas de sus obras debían ser holladas por el espectador, deteriorándose paulativamente y mostrando sutilmente la huella del tiempo y la conquista inexorable del pavimento por parte de la tierra

3.2.2.2.1. 64 steel square Carl Andre

3.2.2.3. Fue importante para él la combinación de materiales, pues le permite crear espacios diferenciados otorgándoles un valor iconológico

3.2.2.3.1. Fragua de Venus Carl Andre

3.2.2.4. Fall Carl Andre

3.3. Preocupación por las esquinas y los rincones (60's y 70's)

3.3.1. Tensión secular entre verticalidad y el plano horizonral <<ir en dirección a la tierra>>

3.3.1.1. Dan Favin

3.3.1.1.1. Habitación con luz ultravioleta Dan Favin

3.3.1.1.2. Diagonal de 25 de mayo de 1963 Dan Flavin

3.3.1.1.3. Incluso con algo tan ajeno al suelo y la tierra como es la luz, se puede instrumentar el suelo

3.3.1.1.4. Green Crossing Green, to Piet Mondrian who Lacked Green

3.3.2. Posminimalismo y land art se preocupan por eso

4. (Anti) Formas en el pavimento

4.1. Posminimalismo y la antiforma

4.1.1. Se acentúa la idea de que la gravedad es el factor determinante

4.1.1.1. Habitación flotante Bruce Nauman

4.1.1.1.1. Al entrar, hacemos que el conjunto oscile, es un espacio donde todo se mueve menos el suelo, que nos ancla a la tierra

4.1.1.2. Richard Serra

4.1.1.2.1. Su alejamiento del minimal viene por un rechazo a la rejilla geométrica, que siempre implica un punto de vista

4.1.1.2.2. PLOMO como anclaje de su interés por la tierra y por su fuerza de atracción, el peso y la gravedad

4.1.1.2.3. La gravedad como único elemento estabilizador

4.1.1.3. Lynda Benglis

4.1.1.3.1. Planet (1969) Lynda Benglis

4.1.1.3.2. Eat Meat Lynda Benglis

4.1.1.3.3. For Carl Andre Lynda Benglis

4.1.1.3.4. Son obras que deben siempre colocarse en el suelo y nunca en el espacio imaginario de la pared. La tierra y la gravedad es lo que acaba configurando la pila de inmundancia que luego ella convertirá en esculturas propiamente dichas, fundidas en materiales nobles (bronce, aluminio)

4.1.2. En toda antiforma hay una rebelión contra el orden del minimalismo

4.1.2.1. El énfasis sobre la materia (a veces no se usan herramientas) y la gravedad como procedimientos conduce a formas aleatorias que no habían sido proyectadas con anterioridad

4.1.2.1.1. Alan Saret

4.1.2.1.2. Barry Le Va

4.1.2.2. Ecos de la antiforma

4.1.2.2.1. Santiago Sierra

5. Territorios en el paisaje

5.1. Land art

5.1.1. La tierra como escultura, ocupando un espacio tridimensional: non site (no fueron concebidas para un espacio específico. Camino medio entre antiforma y minimalismo)

5.1.1.1. A veces estructuración geométrica

5.1.1.2. Las características formales del pavimento determinan la estructura de las obras (o viceversa)

5.1.2. Modificar la apariencia del paisaje mediante intervenciones en la tierra

5.1.2.1. Wrapped Walk Ways Cristo

5.1.3. Impulso de conexión tierra-cielo

5.1.3.1. Robert Smithson

5.1.3.1.1. Site-uncertain-non site Robert Smithson

5.1.3.1.2. Cayuga (Mirror Displacement Salt Proyect. Eight Part Piece) Robert Smithson

5.1.3.2. El campo de los Relámpagos Walter de Maria

5.1.3.2.1. Comparación

5.1.3.3. Plan de energía Joseph Beyus

5.1.3.3.1. 7.000 Robles Joseph Beyus

5.1.4. Arquitectonización real del paisaje

5.1.4.1. Trazado de líneas y formas geométricas en llanuras o espacios abiertos muy dilatados

5.1.4.1.1. Remite a las imágenes del Renacimiento

5.1.4.2. Las Vegas Piece Walter de Maria

5.1.4.2.1. Caminando una línea en Perú Richard Long

5.1.4.3. Círculos y espirales

5.1.4.3.1. Spiral Jetty Robert Smithson

6. Cuerpos en el suelo

6.1. La posición del que mira es siempre la posición corporal

6.2. Huellas de cuerpos al suelo

6.2.1. Yves Klein

6.2.1.1. Sinfonía monocorde (performance) Yves Klein

6.2.1.1.1. El artista como ángel, superador de la ley de la gravedad

6.2.1.1.2. Huella ajena y fría

6.2.1.2. Salto en el vacío Yves Klein

6.2.1.2.1. Ecos del Salto

6.2.2. Ana Mendieta

6.2.2.1. Silueta en la playa Ana Mendieta

6.2.2.1.1. Ana Mendieta

6.2.2.2. Ya no es una huella fría y distante, sino el cuerpo de la propia artista

6.2.3. Vagina Painting Shigeko Kubota

6.2.3.1. Relación con Pollock (se ha dicho que la obra de este es sumamente masculina y tiene metáforas eyaculatorias) Shingeko invierte las implicaciones de género

6.3. El suelo de la calle también cobra importancia

6.3.1. Aus der Mappe der Hundigkeit (performance) Peter Weibel

6.3.1.1. Threough the Night Softly (performance) Chris Burden

6.3.1.1.1. Kunst Kick Chris Burden

6.4. Obras de corporalidad "radical"

6.4.1. Seedbed Vito Acconci

6.4.1.1. Reduplicación del espacio

6.4.1.2. Mientras los espectadores recorrían el espacio vacío, se oían los susurros del artista escondido debajo de la tarima masturbándose

6.4.1.2.1. "yo era parte del suelo; un espectador que llegara allí, caminaba sobre mí, venía a mi casa"

6.4.2. Ana Günter Brus

6.4.2.1. Prueba de Resistencia Günter Brus

7. Posmodernos irónicos y políticos

7.1. Piezas de suelo

7.1.1. Juan Muñoz

7.1.1.1. The Wasteland Juan Muñoz

7.1.1.1.1. El Apuntador Juan Muñoz

7.1.1.2. Double Blind Juan Muñoz

7.1.1.2.1. .

7.1.2. Ironía respecto al límite del suelo

7.1.2.1. Dream Box Pello Irazu

7.1.2.1.1. Swimmers Hwang Jongmyung

7.1.3. Políticas

7.1.3.1. Barbara Kruger

7.1.3.1.1. Power, Pleasure, Desire, Disgust Barbara Kruger

7.1.3.2. Mona Hatoum

7.1.3.2.1. Pin Carpet Mona Hatoum

7.1.3.3. Alfredo Jaar

7.1.3.3.1. Proyecto Ruanda Alfredo Jaar

7.1.3.3.2. Emergencia Alfredo Jaar

7.1.3.4. Doris Salcedo

7.1.3.4.1. Shibboleth Doris Salcedo

7.2. Introducir implicaciones políticas e irónicas