SEMIÓITICA

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SEMIÓITICA por Mind Map: SEMIÓITICA

1. SEMIOTICA DEL CINE

1.1. Desde lo estético y técnico

1.1.1. Escenas mas significativas es

1.1.1.1. Largometraje

1.2. En el cine Hungaro

1.2.1. Prevalece la cámara

1.2.1.1. Habla Por si sola

2. Lenguaje Connotaciones

3. Fontanelle

3.1. Interpreta a

3.1.1. Lotman

3.2. Dominio

3.2.1. Para que una cultura se defina

3.2.1.1. DIalogo entre Culturas

4. Códigos Realistas

5. Transferencia de cualidades de un signo a otro

6. estado que puede presuponerse

7. Norwid

7.1. Lo que se expresa implicitamente

7.1.1. Lo que no se quiere decir

8. antecente de una relacion

8.1. Concecuente

9. Todo lo que se involucra en el texto

10. Título encabezado,pie de página ,etc

11. Sugiere a la Cultura

11.1. Macro Código

12. Asignacion de un género en un texto

13. Doble Articulación

13.1. Dos Niveles

13.1.1. Primera son pequeñas unidades

13.1.2. Segunda unidades mínimas

13.1.2.1. Carencia de signo

13.1.2.1.1. Acompañada de la primera

13.1.2.2. Fonémas

13.2. Solo en humanos y animales

14. Relación de un texto y un hipotexto en el cual se basa.

15. Tomas cosecutivas

16. Television

17. Estado de la realidad dado por

17.1. Signo

17.1.1. Género

17.1.1.1. Texto

17.1.2. Segun Peirce ,valor del signo verdadero

17.1.2.1. Necesidad

17.1.2.1.1. Actualidad

17.1.3. Segun Sausurre ,solo involucra la realidad atravez del Signo

18. Indice

19. estudio de los Signos

19.1. Ferninand Saussure - fundadorde la semiología

19.1.1. Significado

19.1.1.1. Consepto

19.1.2. SIgnificante

19.1.2.1. Forma

19.1.3. Objeto

19.1.3.1. SIgnificado

19.1.3.1.1. Pragmática

19.2. Charles Pierce Sanders Fundador Pragmática

19.2.1. Representamen

19.2.1.1. Signo

19.2.1.1.1. Sintaxis

19.2.2. Interprete- Sentido que se le da

19.2.2.1. Indice

19.2.2.1.1. Semantica

19.2.2.1.2. Charles Clasifica la Fotofrafia como Indice

20. DIvidida en tres grandes grupos

20.1. Semantica

20.1.1. Significado

20.2. Sintaxis-Sintagma

20.2.1. Relación gramatical

20.2.1.1. Transmitir un Mensaje

20.2.2. Se estudio horizontal

20.2.2.1. En oraciones ,fraces , textos largos

20.2.2.1.1. Permite tener una estructura de logros

20.2.3. Levis Estraus

20.2.3.1. la organiza en tres

20.2.3.1.1. Inicio equilibredo

20.2.3.1.2. Ruptura - Mitad

20.2.3.1.3. Equilibrio - Final

20.3. Pragmática

20.3.1. Relacion entre los signos

20.3.1.1. Segun las circunstancias

20.3.2. Se estudia Vertical- Sustantivos y Vervos

20.3.3. En el texto estudia los patrones

21. Signos Visuales

21.1. Fotofrafia

21.2. Cine

22. Pierce

22.1. La clasifica como

23. Modalidad

24. Humberto eco

24.1. Tres categorias cine y Tv

24.1.1. Digital Vs Analogo

24.1.2. Arbitrarios Vs Motivado

24.1.3. Convencional vs Natural

24.2. Signo Vehiculo

24.2.1. Cantidad deSintomas -replicas del mismo genero

24.2.2. Particularidad-genero ,sintoma

24.2.3. Sintomas (Tokens)

24.2.4. Generos (Tipes )

25. Paradigma en medios Visuales

25.1. Planos

25.1.1. Cerrado

25.1.2. Abierto

25.1.3. General

25.2. Ronal Barthes

25.2.1. Utilizó paradigmas en el vestuario

26. Analisis de la película de James Bond paradigmatido de los signos en oposición

27. El Analisis SIntagmico se hace desde cada toma o secuencia

27.1. SIntagma continuo

27.1.1. Tomas Unicas o Consecutivas

27.2. Sintagma discontinuo

27.2.1. Tomas separadas relacionadas

27.3. Hodge y Tripp

27.3.1. iIvidieron los Sintagmas en 4 tiempos existentes

27.3.1.1. Tiempo SIncronico-Sinoptico

27.3.1.1.1. Un lugar, una toma , un tiempo

27.3.1.2. Tiempo Diasincrónico -Sinoptico

27.3.1.2.1. Misma secuencia de lugar

27.3.1.3. Tiempo SIncrónico Diaptico

27.3.1.3.1. Lugares diferetes en un mismo tiempo

27.3.1.4. Diasincronico Diaptico

27.3.1.4.1. Tomas relacionadas por el tiempo

28. SIntagma

28.1. Se ha cerrado la sesión cindy cortes [email protected]

29. Ronald Barthels

29.1. Realiza el analisis Sintágmico desde la eleccion de Paradigmas

30. Denotacion

30.1. Significado literal

30.1.1. Definición

30.1.1.1. Signo

30.2. Asociación directa

30.2.1. Genero

31. Conotacion

31.1. Lo que es fotografiado

32. Connotación

32.1. Asociación

32.1.1. Cultural

32.1.1.1. Personales

32.1.2. Clases Etnicas

32.1.3. Género

32.1.4. Contexto Social

33. Dennotación

33.1. Como es fotigrafiado

34. Tercer orden del significado

35. Jhon Harty

35.1. Las describe como

36. Metáfora

36.1. Expresa lo no enunciado

36.1.1. Algunos semióticos la sugieren como un

36.2. Pueden ser vervales o visuales

36.3. Requiere salto imaginativo

37. Segun Fiske y Waites

38. Metafora

39. Metomínia

39.1. Verval y visual

39.1.1. Un objeto visible , presente que represente otro

39.1.2. Cambio de una palabra por otra

39.1.2.1. No sequiere salto imaginatívo

39.2. Sinecdoque

39.2.1. Tipo de Metomínia

39.2.1.1. Representa la totalidad

40. utiliizan el Codigo

41. Códigos

41.1. Organización de Signo

41.1.1. Imágenes

41.1.2. El signo no es significado si no tiene relación con otro

41.2. Códigos significantes

41.2.1. En los textos

41.2.1.1. Trasciende a los textos como únicos

41.2.1.1.1. por coherencia y homogenidad

41.3. Códigos Interpretativos

41.3.1. Persepción visual

41.3.1.1. Interpretación

41.3.2. Idiológicos

42. Marcel Denisi

43. Jonatha Bigneth

43.1. Los divide en dos

43.1.1. Códigos Sociales

43.1.1.1. Leguaje

43.1.1.2. Corporales

43.1.1.3. Comodidad

43.1.1.4. Comportamiento

43.1.1.5. Rugulación

43.1.2. Códigos Textuales

43.1.2.1. Estéticos

43.1.2.1.1. Expresiones artísticas

43.1.2.2. Genéricos

43.1.2.2.1. Retórico

43.1.2.2.2. puesta en escena

44. Codigos Medios Masívos

44.1. Codogos Auditivos y Visuales

44.2. Codigos de Género

44.2.1. Camara-Enfoque

44.2.2. Edición -Flash Back

44.2.3. Iluminación

44.2.3.1. Color

44.2.4. Sonido

44.2.5. Música

44.3. Dimensión Sintágnica

44.3.1. Conjunto de Códigos

44.4. Dimensión Parasintágmica

44.4.1. Elección de Sub Códigos

45. Catherine Belsey

45.1. Construidos desde las prácticas rutinarias

46. Se utilízan Codigos realistas

47. Fiskcy lo determina

48. Su planteamiento de Códigos

48.1. Persepción

48.1.1. Transmisión

48.1.1.1. Reconicimiento

48.2. Tonales

48.2.1. Iconográficos

48.3. Retórico Estilisticos

49. Plantea Cinco Códigos en la lectura

49.1. Herramientas Narrativas

49.2. SImbólico

49.2.1. Tema

49.3. Sémicos

49.3.1. Relación al medio

49.4. Proairéticos

49.4.1. Acciones narratívas

49.5. Culturales

50. Modos de Direccion

50.1. A que audiencia se dirige

50.2. Texto

50.2.1. Contexto Textual

50.2.1.1. Género

50.2.1.2. Estructura Sintágmica

50.2.1.3. Comunicación

50.3. Caracteristicas Técnicas

50.3.1. Comunicación Asincrónica

50.3.1.1. Interpersonal

50.3.1.1.1. a destiempo

50.3.2. Cominicación Sincrónica

50.3.2.1. Intercambio

50.3.2.1.1. Tiempo real

51. Dirección de código

51.1. Genero

52. Interpretacion del signo

53. Dirige al lector

54. Th Waithes

55. Funciones de Dirección

55.1. Delas siete relaciones de los signos ,tres son dirección

55.1.1. Función expresíva

55.1.1.1. Construcción exponente

55.1.2. Función Connitíva

55.1.2.1. Construcción destinatario

55.1.3. Función Fática

55.1.3.1. Relación de dos

56. Articulación

56.1. Estructúra de Código

56.1.1. Varía según su complejudad

57. Códigos

58. Plantea que el cine y la televisión, carecen de

59. Articulación

59.1. No son fijas pueden moverse

60. Intertextulidad

60.1. Relacion de textos de la misma categoría

60.2. se usan mucho en anuncios modernos

61. Gerard Genet

61.1. Dice que

61.1.1. Trantextualidad

61.1.1.1. Es mas inclusivo que

61.2. Enuméra cinco subtipos

61.2.1. Paratextualidad

61.2.2. Arquitextualidad

61.2.3. Hipotextulidad

62. SEMIOTICA DEL SILENCIO

63. Marca

63.1. SIntoma

63.1.1. Estado de las cosas

63.1.2. Fenomenos naturales

63.1.2.1. Espontaneos

63.1.3. Señales

63.2. Señales

63.2.1. Resultado de acciones intencionales

64. Funcion Portulativa

65. SEMIOTICA URBANA

65.1. LEFEBVRE

65.1.1. La palabra ciudad

65.1.2. Lengua

65.1.3. Empleo

65.1.4. Palabra Habitante

65.1.5. Lenguaje Urbano

65.1.5.1. Permite hablar un discurso

65.2. SIGNO

65.2.1. Tangible

65.2.2. Intangible

65.3. Significación

65.3.1. Lenguaje

65.3.1.1. Enperiencia de los sujetos

65.3.2. Contitucion de el sentido

65.3.3. Proceso translinguistico

65.4. SENTIDO

65.4.1. Segun Fontanelle

65.4.1.1. Dirección u orientación

65.4.2. Polisemia

66. FORMA DE VIDA

66.1. Ciudad

66.2. Relacion de Información y sentido

66.3. Población

66.4. Estilo general de la cultura

67. SEMIÓSFERA

67.1. Estudio espacio publico