1. GRAND OPERA
1.1. Por el declive del patronazgo real, nació una nueva opera hecha para traer al pueblo relativamente incultos el estilo prevalecía con la moda desde lully los libretos se desarrollaban para dar un carácter virtuoso solista coral y orquestal y abrir las destrezas de la tramoya, figuras como Eugene Scribe en 1791-1861
1.1.1. Giacomo Meyerbeer 1791-1864 dos operas
1.1.1.1. siendo posteriormente considerado por todos los genios del arte de los sonidos, “El Padre de la Música”.
2. FRANCIA
2.1. La revolución francesa y el éxito de gluck convirtieron a parís en la capital de la opera en europa durante la primera mitad del siglo XIX
2.1.1. da ejemplode la operade gasparo spontini (1774 _1852) ( la vestale) el favorita de la emperatriz margarita el fue director de la corte de berlin el le dio el carácter heroico a las ultimas obras de gluck es dio el popular argumnto de rescate dandolle magneficiencia de solista y coral
2.1.2. os principales colegas de spontini fueron Luigi cherubini cuya opera les deuxjourness (las dos jornadas) que fue adulada e imitada por bethovencon su obra fidelo etiene nicolas mehul
2.2. Entre los compositores mas productivos entre los 1830 era auber la juive y guillame tell son el mejor ejemplo e grand opera incorpora ala mjusica grnadeza estilística que da a demás de la música , los aires sobrevivieron declinadamente de la grand opera hasta el siglo XX sobreviven en las obras dechristhope colomb como los fantasmas de versalles
2.3. Más compositores
2.4. Ferdinando paer, giochino Rossini, vicenzo Bellini
3. verdi
3.1. Muchas de la operas tempranas se destacaron por su coro co,o i lombardi giovana de arco le da ayuda alos caracteres importantes y de tencion con los vientos el cambio de verdi empieza con la obra luisa miller en esta obra los personajes están descritos con persobalidaes más refinadas y la emoción de la música es cada vez menos tosca la obra rigolleto es escrita en una forma más intima y es noble pr el nuevo tipo de melodía arioso y flexible expresivo y declarativo que se desarrolla más en ottello
3.1.1. dos experimentos de grand opera fueron la vísperas de sicilianas y don carlos bestrenadas en parís durante su segindo perioso escribió obras con intervalos menos frecuentes y cuotas de experimentación los coros y orquesta esta libremente ubicados dramáticamente la armonía es más atrevida y la orquesta es más ligea los coros era inflamados de patriotismos
3.1.2. En esta obra se haya el esquema de la opera italiana que es duetos coros y conjuntos pero con cuadros escénicos más ampliados dispone de versos en recitativos en un estilo clamativo libre
3.1.2.1. Utiliza el rigolleto el uso de uno o más motivos
3.1.2.2. Empezoo a otello en 1884 cuarto años después de recibiere el primer libreto estrenada en milan
4. OPERA COMIQUE
4.1. Estuvo en Francia durante el periodo romántico la digerencia de la operacomique y la grand opera se utilizaban diálogos hablando en ves de los recitativos, magnitud temática era menos ambiciosa exige menos números de cantantes e instrumentos y lenguaje musical más sencillo temnia tema comico o semiserio en el sigloXIX hay dos opera comique la romántica y la comica es difícil diferenciarlas ya que muchas obras tenían ambas características.
4.2. San Agustín nos dejó escrito en sus Confesiones, Lib X, cap. 34 nº 51 cuando nos dice:
4.2.1. “Cuando me acuerdo de aquellas lágrimas que derramé al oír Los cánticos de la Iglesia a los comienzos de haber recobrado mi fe, y que ahora mismo me conmuevo, no con el canto, sino con las cosas que se cantan con voz suave y con la modulación más apropiada, reconozco de nuevo la gran utilidad de esta costumbre”
4.2.2. “toda la música no debe atender a nada que no sea el honor de Dios y la recreación del espíritu”.
5. Alemania
6. El leitmotiv Wagner encuentra las forma para encontrar articulación Es un tema asociado a una persona o cosa perteneciente al drama echo aveces por la orquesta y de repetición con cad aparición del personaje es com una etiqueta musical que marca y remarca una siaticon o persnaje en ocasiones representa lasustancia principla de la obra empleado de manera constante
7. ITALIA
7.1. La historia de Italia era menos suceptible a als modas provenientes de europa opr eso los compositores tardaron en componer algo nuevo o experimetar
7.2. Y nunca alcazaron los grados de la opera alemanan o francessa la diferencia entre opera bufa y seria se mantuvo clara afinal de siglo la opera seria cambia a los principios de gluck
7.3. Los elementos roantcos fueron implementadose poco a poco
7.4. OPRERA LIRICA
7.4.1. La opera comique se desarrollo hasta que se e dio el nombre por su expresión de opera lirica su tema es el drama y la fantasia su extensión es mayor que la opera comique pero no alcanza las dimensiones de la grand opera
7.4.2. Ejemplos dee obras mignon (18886)de ambroise tomas (fausto y romeo y Julieta de gounod )
7.4.3. Vincensio Bellini (1801 a 35
7.4.4. 10 operas serias ejemplo la sonanbuma 1831 su estili es de extremo refinamiento lirico su armonía es delicada ysus melodías expresivas sus sentimientos lo asociaban con los nocturnos de chopin
8. HECTOR BERLIOZ
8.1. La obras de el no están clasificadas en ninguna de las anteriores como ejemplo (la condenación de fausto ) que no es técnicamente una opera y menos una representación escénica se le califica como leyenda dramática esta conta de 29escenas y tresn solistas coro y orquesta pone música donde solo donde cree que es necesario hacerle para ddar mayor riqueza
8.2. La opera benvenutto Bellini tiene una trama notable sus escenas dan suceción a las de meintersingers de Wagner con esto poco ac poco Lopera seria tomo popularidad en Italia junto con papeles de relevancia con las trompas y maderas
8.2.1. Giachino Rossini (1792 1868) Italia XIX
8.2.2. Dotados de virtudes melódicas y capacidades escénicas entre los 18 y 30 años estrenoe en Italia 32 operas y dos oratorios unas doce cantantas 12 sinfonia la más famosas esta tanred(venecia 1813) i y otello (napoles 1816)
8.2.3. El estilo de Rossini tiene flujo melódico, ritmos marcados y frases claras armnia sencilla yuxtapone tonalidades mediantes con la tónica habeces sustituia el piano o cklave en resitativo seco por la orquesta en el aria aveces llamada cavatina cambiaba dee tempo
8.2.4. Donizeti meyr gaetano Italia 1797_ 1848
8.2.4.1. 70 operas sinfonías oratorios canttas música de cámara yeclesial opreas serias Lucrecia borgia opera comique la fille du regiment su carácter tosco y primitivo se adapto muy bien alas situaciones tensas y melodramáticas sus obras se ven frustradas por la montonia de su armonía
8.2.5. Donizeti meyr gaetano Italia 1797_ 1848
9. ALEMANIA Una de las caracteristiacs del siglo XIX era las influencias de la literatura y la música a alemnia no la presedia un pasado operístico coo a Italia lo cual permite la experimentación el anteceden te de la opera alemana es el singspiel mejor ejemplo la flauta mágica de Mozart los argumentos era sacados de la historia medieval de hadas y cuentos con paralelo a literatura de la época hay escenas de las idas de los campesinos
9.1. Hans heiling
9.1.1. Heinrich marschner
9.1.1.1. Schubert gran parte s de su música no se dio a conocer en vi y no unfluyo en nada
9.1.1.1.1. Compositores operísticos alemanes
10. Familliarizado con el teatro desde niño fue nombrado director de laopera de prga de 1813
10.1. Richard wagner y drama musical 1813 1883
10.1.1. El compositor alemán más destacado de la opera alemana lleva a la perfeccion de la opera alemana como lo hizo verdi en Italia
10.1.1.1. Por cuestiones políticas se fua suiza y allí encntro sus teorías de la opera
10.1.1.1.1. Sus princioales composiciones dramáticas fueron euryanthe y oberon