Взгляды Белинского на литературный процесс (на основе статьи «Взгляд на русскую литературу 1847...
1. Попытки развенчать правила натуральной школы только послужили к торжеству натурализма и падению риторизма.(газетные попытки уничтожить авторитет Гоголя; критика Карамзина, Пушкина).
2. Слово прогресс должно было встретить особенную неприязнь к нему со стороны пуристов русского языка(заимствования).
2.1. Односторонность, доведённая до последней крайности.
2.2. Это необходимость(реформа Петра Великого). Чужие понятия - чужие слова. Одни слова получили русское гражданство. Другие заменились(Тредьяковский - предмет, а Карамзин - промышленность)
2.3. Судьба языка не может зависеть от произвола того или другого лица. У языка есть хранитель надежный и верный: это - его же собственный дух, гений.
3. Историческое развитие - движение как вперёд, так и назад(прогресс).
3.1. Следует отличать "каталог книг" и подлинную литературу, имеющую свой корень и плоды.
3.2. Отчёты о литературной деятельности(1823 год) - пособия для будущего историка литературы.(Марлинский; отдел критики в "Современнике"(начало - литература 1846 года)).
3.3. Главная задача критика - показать преобладающее направление, общий характер литературы в данное время, проследить в ее явлениях оживляющую и движущую ее мысль.
4. Собственно новым 1847 год ничем не ознаменовал себя в литературе - продолжает расцветать "натуральная школа".
5. Русская поэзия при самом начале своем потекла двумя параллельными друг другу руслами, которые чем далее, тем чаще сливались в один поток, разбегаясь после опять на два до тех пор, пока в наше время не составили одного целого.(Кантемир - действительность,натуральность и Ломоносов - идеал)
5.1. Крылов - первый великий натуралист нашей поэзии("Свинья").Последователь Кантемира.
5.2. Теория Ломоносова опиралась на древних, как понимали их тогда в Европе. Карамзин и Дмитриев, особенно последний, смотрели на искусство глазами французов XVIII века.(искусство - выражение жизни общества). Эта теория не изгладилась совсем и до сих пор.
5.3. Озеров, Жуковский и Батюшков продолжали идеи Ломоносова, но и они всё больше сближались с действительностью.
6. Явился Пушкин!
6.1. Его поэзия относится к поэзии всех предшествовавших ему поэтов, как достижение относится к стремлению.
6.2. В нем слились два русла реки.
6.3. "Евгений Онегин". Натуральность является не как комизм, не как сатира, а как верное воспроизведение действительности со всем её житейскими дрязгами.
6.4. Роман как жанр приобрел народность, которая сильно отзывалась маскарадностью, но Пушкин много сделал для того, чтобы освободить русскую поэзию, быт и нравы от чуждых влияний.("Арап Петра Великого", "IV глава из исторического романа" - верх натуральности). Завершить дело Пушкина было суждено Гоголю!
7. "...он читает только книгу природы, изучает только мир действительный; потому его идеалы слишком естественны и просты до наготы...Красоты его созданий всегда новы, свежи, поразительны...он, как будто забыв историю, подобно древним, начинает новый мир искусств, вызывая его из небытия в простонравное (?) хаотическое (?!) состояние; потому-то его искусство как будто не знает, не понимает стыдливости; он великий художник, не знающий истории и не видавший образцов искусства"
7.1. Оригинальность и самобытность - главные отличительные черты Гоголя.
7.2. Гоголю не было образца, не было предшественников ни в русской, ни в иностранных литературах.
7.3. Преобладающий характер его сочинений - отрицание; всякое отрицание, чтоб быть живым и поэтическим, должно делаться во имя идеала -- и этот идеал у Гоголя также не свой, то есть не туземный, как и у всех других русских поэтов, потому что наша общественная жизнь еще не сложилась и не установилась, чтобы могла дать литературе этот идеал.
8. Стремление русской литературы, ознаменованное заметными и постоянными успехами, и составляет смысл и душу истории нашей литературы.
8.1. Высшего успеха в этом достиг Гоголь. Исключительное обращение искусства к действительности. Искусство обогнало теорию.Гоголь следовал не теории, а художественному инстинкту.
8.2. Натуральная школа Гоголя стремится изображать лица сходно с их образцами в действительности, что не под силу предшествующим поколениям(причина критики и споров, влияние "старой пиитики"). + Нападки с эстетической точки зрения во имя чистого искусства, их преувеличенность." Как ни дробите жизнь, она всегда едина и цельна".
9. В лице писателей натуральной школы русская литература пошла по пути истинному и настоящему, обратилась к самобытным источникам вдохновения и идеалов и через это сделалась и современною и русскою.
9.1. В этом и есть прогресс!
9.2. Самобытность видна прежде все в русской истории, которую наука начала изучать.
10. Статья первая
11. "Переписка Гоголя с друзьями"
11.1. Н. Ф. Павлов - письма к Гоголю. Тонкость мысли, ловкость диалектики при изложении в высшей степени изящном делают письма Н. Ф. Павлова явлением образцовым и совершенно особым в нашей литературе.
12. Нельзя заставить всех думать одно. Опровергайте чужие мнения, не согласные с вашими, но не преследуйте их с ожесточением потому только, что они противны вам; не старайтесь выставлять их в невыгодном для них свете не в литературном отношении. Это плохой расчет: желая выиграть больше простору вашим мнениям, вы, может быть, этим, самым лишите их всякой почвы.
13. Борьба мнений, выражающаяся в критике, свидетельствует, что русская литература только быстро подвигается к совершеннолетию, но еще не достигла его.
14. Поэт должен с помощью художественного инстинкта выражать не частное и случайное, но общее и необходимое, которое дает колорит и смысл всей его эпохе.
15. Характер нового искусства - перевес важности содержания над важностию формы, тогда как характер древнего искусства - равновесие содержания и формы.
15.1. Новейшее искусство далеко от идеала, но это-то и составляет его силу.
15.2. Высочайший и священнейший интерес общества есть его собственное благосостояние, равно простертое на каждого из его членов. Путь к этому благосостоянию -- сознание, а сознанию искусство может способствовать не меньше науки. Тут и наука и искусство равно необходимы, и ни наука не может заменить искусства, ни искусство науки.
16. Роман и повесть стали теперь во главе всех других родов поэзии.
16.1. В них лучше всего вымысел сливается с действительностью, художественное изобретение с простым списанием с натуры.
16.2. В них соединяются лирика как излияние чувств автора и драматизм как яркий и рельефный способ заставлять высказываться данные характеры.
16.3. Отступления, рассуждения, дидактика получили в романе и повести законное место.
17. Статья вторая и последняя
18. Прошлый 1847 год был особенно богат, замечательными романами, повестями и рассказами.
18.1. "Кто виноват?", "Из сочинения доктора Крупова" А. И. Герцен(Искандер)
18.1.1. сила автора в глубоко прочувствованной мысли, художественная манера схватывать верно явления действительности - второстепенная.
18.1.2. Герой всех романов и повестей Искандера это - человек, понятие общее, родовое, во всей обширности этого слова, во всей святости его значения.
18.1.3. Искандер - по преимуществу поэт гуманности.
18.1.4. Страдание, болезнь при виде непризнанного человеческого достоинства, оскорбляемого с умыслом и еще больше без умысла, это то, что немцы называют гуманностию.
18.1.5. Главное орудие Искандера - ирония, нередко возвышающаяся до сарказма, но чаще обнаруживающаяся легкою, грациозною и необыкновенно добродушною шуткою.
18.1.6. Автор больше философ и только немножко поэт...
18.1.7. Картины Искандера отличаются глубоким знанием изображаемой им действительности, они отличаются больше фактическою, нежели поэтическою истиною, увлекательны слогом не столько поэтическим, сколько исполненным ума, мысли, юмора и остроумия, -- всегда поражающими оригинальностию и новостию.
18.2. В таланте Искандера поэзия -- агент второстепенный, а главный -- мысль; в таланте г. Гончарова поэзия -- агент первый и единственный...
18.3. "Обыкновенная история" И. А. Гончаров
18.3.1. Автор - поэт, художник - и больше ничего.
18.3.2. Один приближается к идеалу чистого искусства.
18.3.3. Необыкновенное мастерство рисовать женские характеры.
18.3.4. Автор увлекся желанием попробовать свои силы на чуждой ему почве -- на почве сознательной мысли -- и перестал быть поэтом.
18.3.5. Главная сила таланта г. Гончарова -- всегда в изящности и тонкости кисти, верности рисунка; он неожиданно впадает в поэзию даже в изображении мелочных и посторонних обстоятельств.
18.3.6. Язык чистый, правильный, легкий, свободный, льющийся.
18.4. "Записки охотника"(особ."Хорь и Калиныч"), "Петр Петрович Каратаев" И. С. Тургенев
18.4.1. Талант г. Тургенева имеет много аналогии с талантом Луганского (г. Даля). Настоящий род того и другого -- физиологические очерки разных сторон русского быта и русского люда.
18.4.2. Главная характеристическая черта его таланта - ему едва ли бы удалось создать верно такой характер, подобного которому он не встретил в действительности. Он всегда должен держаться почвы действительности. Для такого рода искусства ему даны от природы богатые средства: дар наблюдательности, способность верно и быстро понять и оценить всякое явление, инстинктом разгадать его причины и следствия и, таким образом, догадкою и соображением дополнить необходимый ему запас сведений, когда расспросы мало объясняют.
18.4.3. Он любит природу не как дилетант, а как артист, и потому никогда не старается изображать ее только в поэтических ее видах, но берет ее, как она ему представляется.
18.5. "Деревня", "Антон-Горемыка" Г. Григорович
18.5.1. Исключительное изображение жизни низших классов народа.
18.5.2. "Антон-Горемыка" -- больше, чем повесть: это роман, в котором все верно основной идее, все относится к ней, завязка и развязка свободно выходят из самой сущности дела.
18.6. "Полинька Сакс" А. Дружинин
18.6.1. Многое в этой повести отзывается незрелостию мысли, преувеличением...несмотря на то, в повести так много истины, так много душевной теплоты и верного сознательного понимания действительности, так много таланта, и в таланте так много самобытности...
18.7. "Павел Алексеевич Игривый" В.И. Даль
18.7.1. Все лица в этой повести очерчены прекрасно, а есть и типы совершенно гениальные.
18.8. "Приключения, почерпнутые из море житейского"А. Ф. Вельтман
18.8.1. В этом произведении роман смешан с сказкою, невероятное с вероятным, невозможное с возможным.
18.8.2. Лучше всего даются ему изображения купеческих, мещанских и простонародных нравов. Слабее всего у него картины большого света.
18.9. Менее значительные произведения:
18.9.1. "Сбоев", "Без рассвета" А. Нестроев -
18.9.1.1. В ней с большим искусством обрисован внутренний семейный быт одного московского чиновника.
18.9.1.2. Личности героя и героини как-то неестественны, не то, чтобы такие люди не могли существовать в природе, они только не удались автору повести.
18.9.1.3. Мысль второй повести прекрасна и могла бы обещать повести больший успех, нежели какой она имела; причиною этого было, кажется нам, то обстоятельство, что второстепенные лица в повести все обрисованы более или менее удачно (характер мужа героини даже мастерски), тогда как характер героини вышел у него крайне бесцветен.
18.9.2. "Записки человека" А. Д. Галахов(Сто-Один)
18.9.3. "Кирюша" неизвестный автор
18.9.4. "Жид" И.С. Тургенев
18.9.5. "Хозяйка" Ф.М. Достоевский
18.9.5.1. Во всей этой повести нет ни одного простого и живого слова или выражения: все изысканно, натянуто, на ходулях, поддельно и фальшиво.
18.9.5.2. Что это такое? Странная вещь! непонятная вещь!..
18.9.6. "Путевые заметки" гражданка Т.Ч.
18.9.6.1. Много сердечной теплоты, много чувства, жизнь, не всегда понятая или понятая уже слишком по-женски, но никогда не набеленная, не нарумяненная, не преувеличенная, не искаженная, увлекательный рассказ, прекрасный язык
19. Записки и воспоминания былого:
19.1. 1."Из записок артиста" И. Ф. Вернет
19.2. 2."Рассказы о сибирских золотых приисках" Небольсин
19.3. 3. "Письма об Испании", "Письма из Avenue Marigny" Боткин
19.4. 4. "Новые вариации на старые темы" Искандер
19.5. 5. "Рассказы" Ферри
19.6. 6. "Странствования португальца Фернанда-Мендеза Пинто", пер. Бутакова
19.7. 7. "Антонио Перес и Филипп II" соч. Минье
20. Ученые статьи:
20.1. "Пролетарии и пауперизм в Англии и во Франции", "Физико-астрономическое обозрение солнечной системы" Д. М. Перевощикова; "Северо-Американские Соединенные Штаты" (три статьи); "Открытие Генке и Леверье" Д. М. Перевощикова; "Причины колебания цен на хлеб" А. П. Заблоцкого. и другие...
21. Критические статьи:
21.1. "Историко-критические отрывки" г. Погодина; "Исследования, замечания и лекции М. Погодина о русской истории"; "Чтения в императорском обществе истории и древностей российских при Московском университете"; "Еврейские религиозные секты в России" г. Григорьева; "Сочинения Фонвизина", изд. Смирдиным,"Последние романы Жоржа Санда" г. Кронеберга; "Историческая литература во Франции и Германии в 1847 году" г. Грановского; "Опыт о народном богатстве или о началах политической экономии" соч. г. Бутовского (три статьи г. Милютина); статья г. Кавелина об "Истории отношений между князьями Рюрикова дома" соч. С. Соловьева.
21.1.1. В статьях г. Дудышкина видно знание дела; он хорошо пользуется историческим изучением развития, чтобы объяснять им литературные произведения данной эпохи.
21.1.2. Дудышкин взялся за дело с готовым уже содержанием в голове, вполне владеет своею мыслию, не дает ей разбегаться или увлекать его то в ту, то в другую сторону, но постоянно держит ее на данном предмете и оттого начинает с начала и оканчивает в конце, говорит в меру и потому вполне знакомит читателя с предметом, о котором пишет.