1. CONTEXTUALIZAÇÃO
1.1. CRISE DO SISTEMA FEUDAL
1.2. DESCOBRIMENTO DO NOVO MUNDO E AMÉRICAS
1.3. COMÉRCIO INTERNACIONAL E NOVAS ECONOMIAS
1.4. QUESTIONAMENTO DO INTELECTO
1.5. AUMENTO DO COMÉRCIO COM O ORIENTE
1.6. PENÍNSULA ITÁLICA COMO BERÇO DO RENASCIMENTO
1.6.1. ESCOLAS ARTÍSTICAS
1.6.2. FAMÍLIAS MECENAS
1.6.2.1. PATROCINAVAM ARTISTAS E ESCRITORES
1.6.3. VESTÍGIOS GREGOS E ROMANOS
1.6.3.1. VALORIZAÇÃO
1.6.4. INTELECTUAIS
1.7. VENEZA, FLORENÇA E GENOVA
1.8. REDESCOBERTA DA ANTIGUIDADE CLÁSSICA
1.9. CIÊNCIA TEM SALTO EVOLUTIVO
1.10. MARCA O FIM DA IDADE MÉDIA E O COMEÇO DA IDADE MODERNA
2. CARACTERÍSTICAS ESPECÍFICAS
2.1. HUMANISMO
2.1.1. VALORIZAÇÃO DO SER HUMANO
2.2. ANTROPOCENTRISMO
2.2.1. O HOMEM NO CENTRO
2.3. VALORIZAÇÃO DA RAZÃO E DA NATUREZA
2.4. ESPECIALISTAS DE ALTO NÍVEL
2.5. ARTISTAS "TERMINAM" OBRAS DE PERÍODOS ANTERIORES
2.6. ARTISTAS COMEÇAM CARREIRAS FORA DE SUAS CIDADES
2.7. FINAL DO SÉC. XIV ATÉ METADE DO SÉC. XVI
2.7.1. TRECENTO (XIV)
2.7.1.1. ARQUITETURA RENASCENTISTA NÃO ESTÁ CONSOLIDADA
2.7.1.2. INICIOU EM FLORENÇA
2.7.1.3. DESPERTAR DOS IDEIAIS CLASSICISTAS
2.7.2. QUATROCENTO (XV)
2.7.2.1. PERÍODO DE CONSOLIDAÇÃO
2.7.2.2. OBRAS COM INSPIRAÇÕES GREGO-ROMANAS
2.7.2.2.1. USO DA MITOLOGIA COMO INSPIRAÇÃO
2.7.2.3. FAMILIAS MECENAS TIVERAM GRANDE IMPORTÂNCIA
2.7.3. CINQUECENTO (XVI)
2.7.3.1. PERÍODO CONSOLIDADO
2.7.3.2. ALTO RENASCENTISMO
2.7.3.3. ROMA NO CENTRO
2.7.3.4. ARTISTAS JÁ SE DISTANCIAM DO TEMA RELIGIOSO EM SUAS OBRAS
2.8. ESPACIALIDADE, AXIALIDADE E CENTRALIDADE
2.9. FORMAS E MÓDULOS SIMPLES
2.10. SIMETRIA, RITMO E PROPORÇÃO
2.11. FACHADA COM DESTAQUES
3. FILIPPO BRUNELLESCHI
3.1. 1377-1486
3.2. ARQUITETO E ESCULTOR
3.3. PRIMEIRO A DISTINGUIR O PROJEITO DA EXECUÇÃO
3.4. CATEDRAL STA MARIA DEL FLORE (1296-1436)
3.4.1. 1ª GRANDE OBRA DO RENASCIMENTO
3.4.1.1. CATEDRAL DE FLORENÇA
3.4.2. FILIPPO PROJETOU A CÚPULA
3.4.2.1. PRECISOU INVENTAR O SISTEMA CONSTRUTIVO
3.4.2.1.1. ABÓBADA EM PAVILHÃO ORTOGONAL
3.4.2.1.2. CÚPULA ALONGADA E PONTIAGUDA
3.4.2.1.3. DETALHES EM MÁRMORE BRANCO
3.4.2.1.4. O PROJETO CONSISTIA EM DUAS CÚPULAS, UMA DENTRO DA OUTRA
3.4.2.2. PARTICIPOU DE UM CONCURSO PARA TAL FEITO
3.4.2.3. A PREMISSA ERA SANAR O PROBLEMA DE INTEMPÉRIES NOS ESPAÇOS INTERNOS DEVIDO A UM BURACO NA COBERTURA
3.4.3. O INTERIOR CAUSA ILUSÃO DE ÓTICA
3.4.4. CARACTERÍSTICAS GÓTICAS E RENASCENTISTAS
3.4.4.1. PROJETO ORIGINAL DE ARNOLFO DI CAMBIO, UM ARQUITETO DO ESTILO GÓTICO
3.4.4.2. PROJETO DE COMPLEMENTAÇÃO DE FILIPPO BRUNELLESCHI, O PAI DO RENASCIMENTO
3.4.5. INICIOU A OBRA NO PERÍODO GÓTICO E FINALIZOU NO PERÍODO DA RENASCENÇA
3.4.6. GALERIAS, FRISOS, PROPORÇÃO, JANELAS E VIGAS
3.4.7. IMPORTANTE NA PAISAGEM URBANA DE FLORENÇA
3.4.7.1. DE QUALQUER PONTO A CÚPULA É VISTA
3.5. IGREJA SÃO LOURENÇO
3.5.1. TAMBÉM TEM CARACTERÍSTICAS DE PERÍODOS ANTERIORES
3.5.2. FILIPPO FEZ O REARRANJO DAS PLANTAS TRAZENDO SIMETRIA
3.5.3. MODULAÇÕES SIMPLES (QUADRADAS)
3.5.4. PROPORÇÃO ENTRE ELEMENTOS
3.5.4.1. CARACTERÍSTICA FORTE DA ARQUITETURA DE BRUNELLESCHI
3.5.5. USO DE CAPITÉIS DETALHADOS EM COMPOSIÇÕES
3.5.5.1. NÃO SÃO IGUAIS AOS CAPITÉIS GREGOS, MAS UMA INSPIRAÇÃO
3.5.6. CONHECIDA COMO A IGREJA DOS MÉDICIS
3.5.7. PLANTA EM CRUZ, COM TRÊS NAVES SEPARADAS POR COLUNAS
3.5.7.1. ARCOS EM PEDRA
3.5.7.2. PAREDES INTERNAS EM GESSO
3.5.7.3. TETO COM AFRESCOS
3.5.7.4. USO DE FRISOS
3.5.8. CHAMA ATENÇÃO PELA BRUTALIDADE DAS FACHAS EXTERNAS COM O INTERIOR DELICADO E CHEIO DE DETALHES
3.6. INVENTOU A PERSPECTIVA
3.6.1. DIFERENTES LINHAS PARA UM SÓ PONTO
3.6.2. PREOCUPAÇÃO COM O EQUILÍBRIO GEOMÉTRICO
3.6.3. SEMELHANTE AO OLHO HUMANO
3.6.4. FOI USADO PARA OUTRAS VERTENTES ARTÍSTICAS
4. LEONE BATISTA ALBERTI
4.1. 1404-1472
4.2. PROCURAVA A DISCUSSÃO TEÓRICA DAS PRÁTICAS
4.2.1. NÃO SEPARA A FILOSOFIA DA ARQUITETURA
4.3. ATRAIU ATENÇÃO DAS FAMÍLIAS MECENAS
4.3.1. MÉDICIS
4.4. 1452 - ESCREVE O TRATADO DE ARQUITETURA
4.4.1. DE RE AEDIFICATORIA
4.5. IGREJA STA ANDREA
4.5.1. 1470
4.5.2. MANTUA, ITALIA
4.5.3. ERA UM MOSTEIRO
4.5.4. FAZ A COMPOSIÇÃO DE UMA FACHADA CLÁSSICA
4.5.4.1. É ESCULTURAL
4.5.4.2. JANELAS FAZEM PARTE DA FACHADA PRINCIPAL
4.5.5. PROPORÇÕES QUE HARMONIZAM
4.5.5.1. USO DE MÓDULOS QUADRADOS
4.5.6. USO DE COLUNAS DO TIPO CORINTIAS
4.5.6.1. PARA SUBSTITUIR COLUNAS
4.5.7. SÓ FOI CONCLUÍDA APÓS MAIS DE 300 ANOS
4.5.8. PROJETO EM CRUZ
4.5.9. USO DE ARCOS E CÍRCULOS
4.5.10. PAREDES LATERAIS COMPRIDAS E COM NICHOS CIRCULARES E JANELAS CHAMANDO ATENÇÃO
4.5.11. USO DA ABÓBADA DE BERÇO
4.5.12. PEDESTAIS ALTOS
4.6. IGREJA STA MARIA NOVELLA
4.6.1. 1456-1470
4.6.2. TRANSIÇÃO ENTRE PARTE INTERNA E FRONTÃO
4.6.3. CAPITÓLIOS CORINTÍOS NA FACHADA
4.6.4. FRONTÃO E FRISO CLÁSSICO
4.6.4.1. FRONTÃO COM EMBLEMA
4.6.5. USO DE VOLUTAS
4.6.6. USO DE ARCOS PERFEITOS
4.6.7. INTERIOR COM MUITOS AFRESCOS E ESCULTURAS
4.6.8. IMPORTANTE IGREJA DOMILICANA
4.6.9. PLANTA EM CRUZ
4.6.9.1. COM NAVE PRINCIPAL E DOIS CORREDORES LATERAIS
4.6.10. USO DOS CLAUSTROS
4.6.10.1. PÁTIO DE GALERIAS
4.6.11. CONTÉM 7 CAPELAS E 1 SACRISTIA
4.7. PALÁCIO RUCELLAI
4.7.1. 1446 - 1451
4.7.2. FOI FEITA PARA FAMÍLIA DE TINTEIROS
4.7.2.1. GIOVANI RUCELLAI
4.7.3. FACHADA FEITA SOMENTE APÓS PARTE INTERNA
4.7.3.1. EM 1465 SOMENTE
4.7.3.2. FORMAS CLÁSSICAS
4.7.3.3. USO DE ALVENARIA E CORNIJAS
4.7.4. 3 PAVIMENTOS
4.7.4.1. DIVIDIDO POR CORNIJAS E PILASTRAS
4.7.5. ABERTURAS EM ARCO
4.7.5.1. JANELAS
4.7.5.2. PORTAS
4.7.5.3. NICHOS
4.7.6. PÁTIO INTERNO
4.7.7. USO DE CAPITÉIS CORINTÍOS
4.8. GANHOU DESTAQUE APÓS MORTE DE BRUNELESCHI
4.9. SUAS OBRAS TINHAM FORTES IDEIAIS HUMANISTAS
5. DONATTO BRAMANTE
5.1. 1444-1541
5.2. SURGE COM A CIDADE DE ROMA JÁ EM CONSOLIDAÇÃO
5.3. FOI CONVIDADO PELO PAPA PARA FAZER A CAPELA COMEMORATIVA DE SÃO PEDRO
5.4. TEMPIETTO DI SAN PEDRO DI MONTORIO
5.4.1. 1502
5.4.2. INICIO DO ALTO RENASCIMENTO
5.4.3. FORMA CILINDRICA
5.4.3.1. DOMO CIRCULAR
5.4.3.1.1. CÚPULA EM ALVENARIA E ARGAMASSA
5.4.3.2. ANEL DE COLUNAS DÓRICAS
5.4.4. 2 PAVIMENTOS
5.4.5. BALAUSTRES
5.4.6. JANELAS RETANGULARES E SEMI CIRCULARES
5.4.7. FEITO NA ESCALA DO HOMEM
5.4.8. USO DE MARMÓRE TRAVERTINO
5.4.9. NICHOS ALTOS E PROFUNDOS
5.4.10. TEMPIETTO É UM TÚMULO
5.4.10.1. SOMENTE O TEMPIETTO É DE BRAMANTE
5.5. CATEDRAL DA BASÍLICA DE SÃO PEDRO
5.5.1. ATUAL VATICANO
5.5.2. TEVE VÁRIOS PROJETOS, REALIZADOS E NÃO REALIZADOS
5.5.3. BRAMANTE PROPÕE UMA SIMETRIA PARA A PLANTA EM CRUZ
5.5.3.1. O PALCO NÃO SERIA O CENTRO
5.5.3.2. INTERVENÇÃO NA FACHADA
5.5.3.3. USO DE CÚPULAS SIMÉTRIAS
5.5.4. SUBSTITUI A ANTIGA BASILICA A MANDO DE JULIO II
5.5.5. FACHADAS IDENTICAS
5.5.6. PAREDE ESCULPIDA
5.5.7. MICHELANGELO ASSUME EM 1546
5.5.7.1. 40 ANOS APÓS BRAMANTE
6. GIULIANO DA SANGALLO
6.1. 1443-1516
6.2. SE TORNOU REFERENCIA EM CONSTRUÇÃO SIMÉTRICA
6.3. REVISA ESTUDOS E PROJETOS
6.4. OBRA DA VILA MÉDICI
6.4.1. 1485
6.4.2. FRONTÃO E PÓRTICOS
6.4.3. USO DE ELEMENTOS DE GRANDE OBRAS EM UMA DE MENOR PORTE
6.4.4. ESCADAS MONUMENTAIS
6.4.5. ABOBADAS DE BERÇO NO INTERIOR
6.4.6. APROVEITAMENTO DO ENTORNO
6.4.6.1. OBSERVAÇÃO PARA O PASTO
6.4.7. LUXO E ARISTOCRACIA
6.4.8. A ESTRUTURA CABE EM UM CUBO
6.4.9. USO DOS FRISOS
6.4.9.1. EM TERRACOTA
6.4.10. USO DE AFRESCOS
6.5. IGREJA STA MARIA DEL CASTRO
6.5.1. SIMETRIA E PROPORÇÃO
6.5.2. PLANTA EM CRUZ
6.5.3. ELEMENTOS LITÚRGICOS
6.5.4. GRANDE CÚPULA
7. CIDADE IDEAL RENASCENTISTA
7.1. DENTRO DE UM CÍRCULO OU ESTRELA
7.2. CASAS DISTRIBUÍDAS ESTRATEGICAMENTE
7.3. IGREJAS CIRCULARES E NO CENTRO
7.4. SEM MALHA URBANA DEFINIDA
7.5. GEOMETRIZAÇÃO
7.6. COMPOSIÇÃO ADITIVA
7.7. BASEADA NA BUSCA DE RACIONALIDADE
7.8. PIERO DELLA FRANCESA
7.8.1. PERSPECTIVA DE UMA PRAÇA
7.8.2. IGREJA NO CENTRO
7.8.3. REPRESENTAÇÃO DE CIDADE IDEAL
7.8.4. É UM QUADRO
7.9. CIDADE DE PIENZA
7.9.1. PATRIMONIO DA HUMANIDADE
7.9.2. CIDADE REESTRUTURADA
7.9.3. ORGANIZADA HIERARQUICAMENTE
7.9.3.1. EM TORNO DA IGREJA E PALÁCIO PAPAL
7.9.4. CASAS NAS EXTREMIDADES NORTE-LESTE
7.9.4.1. DISTANTE DO CENTRO
7.9.4.2. POPULAÇÃO MAIS POBRE
7.9.5. PALÁCIO AMMANNATI
7.9.6. FOI UMA TENTATIVA DE CIDADE IDEAL
7.10. CIDADE URBINO
7.10.1. FREDERICO DE MOLTEFELTRO
7.10.1.1. 1444-1482
7.10.1.2. SEGUIA OS ARQUITETOS DE PERTO
7.10.2. CONSTRUÍDA NA DEPRESSÃO ENTRE 2 COLINAS
7.10.2.1. 40 HECTARES DE TERRA
7.10.3. PALACETES INTERLIGADOS
7.10.4. IGREJA COM FACHADA MONUMENTAL
7.10.5. PASSAGEM ENTRE RIMINI E ROMA
7.10.6. JARDINS SUSPENSOS
7.10.7. APARTAMENTOS SEPARADOS
7.10.8. CIDADE EM BLOCOS
7.10.9. FOI UMA TENTATIVA DE CIDADE IDEAL
7.11. CIDADE FERRARA
7.11.1. PERTO DE VENEZA
7.11.2. COM O CRESCIMENTO DOIS NOVOS BAIRROS FORAM CRIADOS
7.11.2.1. BORSO (1491)
7.11.2.2. HÉRCULES (1492)
7.11.3. A POPULAÇÃO NÃO CRESCEU CONFORME ESPERADO E OS BAIRROS FICARAM SEM MORADORES
7.11.4. FORMATO EM ESTRELA
7.11.5. FOI UMA TENTATIVA DE CIDADE IDEAL
7.11.6. ABRIGOU MUITOS ARTISTAS
7.12. FLORENZA
7.12.1. HOUVE A TENTATIVA DE ORGANIZAR A CIDADE EM LINHAS
7.12.2. CRIAÇÃO DE MUROS PARA DEMARCAR O CRESCIMENTO
7.12.2.1. TOTAL DE 5 MUROS
7.12.3. CÚPULA DTA MARIA DEL FLORE NO CENTRO
7.12.4. LUTAS SOCIAIS
7.13. ROMA
7.13.1. FICOU ABANDONADA POR ANOS
7.13.2. TINHA RELÍQUIAS CONSERVADAS
7.13.3. MENOS DE 40 MIL HABITANTES
7.13.4. EM 1420 OS PAPAS RETORNAM
7.13.5. EM 1453 HÁ UM PLANO DE REESTRUTURAÇÃO DE ROMA
7.13.5.1. RESTAURO DE BENFEITORIAS
7.13.5.2. DESCARACTERIZAÇÃO DE ALGUNS TEMPLOS
7.13.5.3. ARQUEDUTO, MUROS E PONTES
7.13.6. PANTEÃO SE TORNA UMA IGREJA
7.13.7. RETAURO DE CENTROS CRISTÃOS
7.13.8. CONSTRUÇÃO DO VATICANO
8. CARACTERÍSTICAS DA ARQUITETURA
8.1. FACHADAS
8.1.1. FORMA SIMÉTRIA AO EIXO VERTICAL
8.2. CÚPULAS
8.2.1. PRESENTE EM PROJETOS DE IGREJAS
8.3. PILASTRAS E COLUNAS
8.3.1. SÃO USADAS NUM SISTEMA INTEGRADO
8.4. ARCOS E ABÓBADAS
8.4.1. SEMICIRCULARES
8.4.2. SUSTENTADOS POR PILASTRAS E COLUNAS
8.4.3. ABÓBADAS NÃO APRESENTAVAM FRISOS OU VIGAS
8.5. PAREDES
8.5.1. TIJOLOS COM REVESTIMENTO DE PEDRAS
8.5.2. PAREDES INTERNAS COM REBOCO LEVE SEGUIDO DE CAL
8.5.3. PODIAM SER DECORADAS COM AFRESCOS
8.6. PORTAS E JANELAS
8.6.1. PORTAS APRESENTAVAM LINTÉIS QUADRADOS INSERIDAS EM ARCO
8.6.2. JANELAS APRESENTAVAM LINTÉIS QUADRADOS INSERIDAS EM SEMICIRCULOS
9. ORIGEM DO NOME DO PERÍODO
9.1. VALORIZAÇÃO DA ANTIGUIDADE CLÁSSICA
9.1.1. RESGATE DA ANTIGUIDADE EM RELAÇÃO AO BRUTALISMO DA IDADE MEDIEVAL