1. Имена
1.1. Жак Деррида (1930 – 2004)
1.1.1. Франц. философ и теоретик литературы, создатель концепции деконструкции Главный объект постмодернизма – Текст с большой буквы.
1.1.2. Основная цель — борьба с европейской философской традицией с помощью созданного им проекта деконструкции.
1.1.3. В работах затрагивал широкий круг вопросов — от онтологических и эпистемологических проблем философской традиции (знание, сущность, бытие, время) до проблем языка, литературы, эстетики, психоанализа, религии, политики и этики.
1.2. Ролан Барт (1915- 1980)
1.2.1. Французский философ, литературовед, эстетик, семиотик, представитель структурализма и постструктурализма. Одна из центральных фигур теории фотографии.
1.2.2. Главная цель — тотальная критика буржуазной культуры. Барт видел два пути для этой борьбы — попытку создания «контрязыка» и «контркультуры», и всестороннее изучение буржуазного образа мышления, изучение социальных механизмов, лежащих в основании языка.
1.2.3. Рассматривал компактную жизнь в городских центрах в контексте формирования городского мифа. В теоретическом течении нового урбанизма эти идеи стимулировали внимание к городской жизни
1.3. Эжен Ионеско (1909-1994)
1.3.1. Французский драматург румынского происхождения, один из основоположников эстетического течения абсурдизма (театра абсурда), признанный классик театрального авангарда XX века.
1.3.2. Ситуации, характеры и диалоги его пьес следуют скорее образам и ассоциациям сна, чем повседневной реальности. Язык же с помощью забавных парадоксов, клише, поговорок и других словесных игр освобождается от привычных значений и ассоциаций.
1.3.3. Эжен Ионеско настаивает, что своим творчеством он выражает мировоззрение предельно трагическое. Его пьесы предостерегают от опасности общества, в котором индивидуумы рискуют превратиться в представителей семейства непарнокопытных, — общества, в котором бродят анонимные убийцы, когда все постоянно окружены опасностями реального и трансцендентного мира.
1.4. Сэмюэл Беккет (1906 – 1989)
1.4.1. Французский и ирландский писатель, поэт и драматург. Представитель модернизма в литературе. Один из основоположников (наряду с Эженом Ионеско) театра абсурда.
1.4.2. Творчество писателя, отличающееся новаторским подходом и глубоким философским содержанием, занимает почетное место в пантеоне англоязычной и мировой литературы наравне со своими выдающимися предшественниками Джойсом, Прустом и Кафкой. Работа Беккета представляет собой наиболее последовательную атаку на реалистическую литературную традицию. Беккет, по сути, вновь изобрел и литературу, и театр, очистив их от диктата условностей, сосредоточив своё внимание на максимально универсально формулируемых проблемах индивидуального существования, поиска его смысла, одиночества и смерти.
1.5. Хорхе Луис Борхес (1899 – 1986)
1.5.1. Аргентинский прозаик, поэт и публицист. Борхес известен прежде всего лаконичными прозаическими фантазиями, часто маскирующими рассуждения о фундаментальных философских проблемах или же принимающими форму приключенческих либо детективных историй. В 1920-е годы стал одним из основателей авангардизма в испаноязычной латиноамериканской поэзии.
1.5.2. Творчество Борхеса метафизично, оно сочетает в себе фантазийные и поэтические методы. Борхес считает поиски истины бесперспективными, среди тем его творчества — противоречивость мира, время, одиночество, человеческий удел, смерть. Для его художественного языка свойственны смешение приемов высокой и массовой культуры, сочетание отвлеченно-метафизических универсалий и реалий современной ему аргентинской культуры.
1.6. Умберто Эко (1932 - 2016)
1.6.1. Итальянский учёный, философ, специалист по семиотике и средневековой эстетике, теоретик культуры, литературный критик, писатель, публицист.
1.6.2. Умберто Эко затрагивал широкий спектр вопросов на протяжении плодотворной научной карьеры. Он занимался исследованиями средневековой и современной эстетики, массовой культуры, разработал собственную теорию семиотики. Одной из центральных для него была проблема интерпретации: взаимоотношения читателя и автора, «роль читателя».
1.7. Милорад Павич (1929 – 2009)
1.7.1. Югославский и сербский поэт, прозаик, представитель постмодернизма и магического реализма, переводчик и историк сербской литературы XVII—XIX вв. Специалист по сербскому барокко и поэзии символизма.
1.7.2. Милорад Павич стал известным благодаря своему необычному стилю и форме повествования. Соединяя увлекательность рассказа, он в то же время создает интеллектуальную прозу, наполненную знаниями истории, богословия, фольклора и литературы, что не характеризует его произведения как массовую литературу. Он также сделал читателя соавтором своих произведений, введя в роман разные способы чтения.
1.7.3. Для прозы М. Павича характерны мастерство форм, лёгкость языка, блестящие метафоры, внимание к философским проблемам.
2. Терминология
2.1. Постмодернизм
2.1.1. От лат. post — «после» и модернизм - основное направление современной философии, науки и искусства.
2.1.2. Совокупное название культурно-художественных тенденций, обозначившихся в последние десятилетия XX и нач. XXI в.
2.1.3. Радикальный пересмотр позиций модернизма и авангарда, господствовавших в искусстве XX в.
2.2. «Открытое искусство»
2.2.1. Лозунг постмодернизма, который говорит о свободном взаимодействии со всеми старыми и новыми традициями.
2.3. Бог
2.3.1. Умер или притворился мертвым.
2.4. Язык
2.4.1. Единственная реальность.
2.5. Текст
2.5.1. Главный объект постмодернизма. Он не отражает реальность, а творит новую, вернее, - много реальностей.
2.6. Гиперреальность
2.6.1. То, с чем имеет дело человек.
2.7. Игра
2.7.1. Одна из характеристик постмодернизма.
2.8. Деконструкция сюжета
2.8.1. Инфляция в постмодернизме самого статуса события и его роли в развитии повествования.
2.9. Нелинейность повествования
2.9.1. В постмодернистской литературе разрушает жанровые признаки.
2.10. Театр абсурда
2.10.1. Общее название для драматургии пост-авангарда 1950-1970-х гг.
2.11. Миф
2.11.1. По Барту: совокупность коннотативных означаемых, образующих латентный (скрытый) идеологический уровень дискурса.
2.12. Открытое произведение
2.12.1. Автор термина Умберто Эко. Это произведение в котором резко возрастает творческая роль «исполнителя», не просто предлагающего ту или иную трактовку, но становящегося реальным соавтором.
3. Период развития литературы
3.1. Отвечает специфике культурного сознания конца XX – нач. XXI в.
3.2. Находит принципиально новые возможности художественной интерпретации Текста - вместо истории, события.
3.3. Исходит из самоценности Текста.
4. Произведения
4.1. Жак Деррида
4.1.1. Голос и феномен
4.1.2. Письмо и различие
4.1.3. Сборник "О грамматологии"
4.1.4. Градива
4.1.5. Золы угасшъй прах
4.2. Ролан Барт
4.2.1. Нулевая степень письма
4.2.2. Мифологии
4.2.3. Смерть автора
4.2.4. Структурализм как деятельность
4.2.5. Система моды
4.3. Эжен Ионеско
4.3.1. Лысая певица
4.3.2. Урок
4.3.3. Носорог
4.3.4. Бескорыстный убийца
4.3.5. Стулья
4.4. Сэмюэл Беккет
4.4.1. Мечты о женщинах, красивых и так себе
4.4.2. Мёрфи
4.4.3. В ожидании Годо
4.4.4. Больше лает, чем кусает
4.5. Хорхе Луис Борхес
4.5.1. Вавилонская библиотека
4.5.2. История вечности
4.5.3. Вымыслы
4.5.4. В кругу руин
4.5.5. Бессмертный
4.6. Умберто Эко
4.6.1. Имя розы
4.6.2. Маятник Фуко
4.6.3. Остров накануне
4.6.4. Баудолино
4.6.5. Парижское кладбище
4.7. Милорад Павич
4.7.1. Хазарский словарь
4.7.2. Пейзаж, нарисованный чаем
4.7.3. Железный занавес
4.7.4. Страшные любовные истории