Teorias del cuento moderno

1. Horacio Quiroga (Decálogo del perfecto cuentista). Estableció diez criterios para poder escribir un cuento.

1.1. Diez criterios: 1) Cree en un maestro (Poe, Maupassant, Kipling, Chejov) como en Dios mismo. 2) Cree que tu arte es una cima inalcanzable. 3) Resiste cuanto puedas a la imitación, pero imita si el influjo es demasiado fuerte. 4) Ama a tu arte como a tu novia, dándole todo tu corazón. 5) No empieces a escribir sin saber desde la primera línea. 6) ...no hay en lengua humana más palabras que las expresadas para expresarlas. 7) No adjetives sin necesidad. Inútiles serán cuantas colas adhieras a un sustantivo débil. 8) Toma a los personajes de la mano y llévalos firmemente hasta el final sin ver otra cosa que el camino que les trazaste. 9) No escribas bajo el impulso de la emoción. 10) No pienses en los amigos al escribir, ni en la impresión que hará tu historia.

2. Juan Bosch (Apuntes sobre el arte de escribir cuentos). También enumero diez criterios para la redacción de un relato como lo hizo Quiroga.

2.1. Los diez criterios: 1) Comenzar bien el cuento y llevarlo hacia su final sin una digresión, sin una debilidad, sin un desvío: he ahí, en pocas palabras, el núcleo de la técnica del cuento. 2) La primera tarea que el cuentista debe imponerse es la de aprender a distinguir con precisión cuál hecho puede ser tema de un cuento. 3) El cuento debe iniciarse con el protagonista en acción. 4) Quiroga afirma que un cuento es una flecha disparada hacia un blanco. 5) Mantener el suspenso hasta el final. 6) El cuentista debe tomar un hecho humano o que conmueva a los hombres y debe tener categoría universal. 7) No excederse en detalles innecesarios. 8) El cuentista debe usar sólo las palabras indispensables para expresar acción. 9) El cuento es breve porque se halla limitado a relatar un hecho y nada más que uno. 10) En la naturaleza activa del cuento reside su poder de atracción, que alcanza a todos los hombres de todas las razas en todos los tiempos.

3. Julio Cortázar (Algunos aspectos del cuento). Unos de los grandes narradores de América. Autor de varias novelas.

3.1. Una película es en principio un orden abierto,novelesco,mientras una fotografía lograda presupone una ceñida limitación. Un cuento es como una foto capta una imagen, un acontecimiento significativo que no sólo valga por sí mismo sino que sea capaz de actuar en el espectador o lector como una apertura, de fermento que proyecta la inteligencia y la sensibilidad hacia algo más allá de la anécdota visual o literaria. Mientras la novela es como el cine. Necesita desarrollar múltiples recursos y procedimientos que las caracterizan.

4. Margarita Aguirre (Antología del nuevo cuento chileno). Tenía una imagen poderosa.

4.1. Un cuento es como una mano empuñada, a diferencia de la novela que es como una mano abierta. Un cuento es como un puño cerrado, concentra en ese microcosmo toda su fuerza. Mientras la novela es una mano extendida de cuyo centro se bifurcan varios caminos. El cuento relata una historia única, con un efecto estremecedor; mientras la novela presenta un macrocosmo en el que pueden entrelazar varias historias que se hilan por un personaje, o un mismo tema.

5. Edgar Allan Poe (Teoria del cuenton moderno) Como se siente el lector al leer un cuento. Como por ejemplo que sentimientos florecen al leer el mismo.

5.1. Para lograr el efecto o impresión añadio cinco criterios: a) brevedad (un máximo de dos horas de lectura) b) desarrollo de una sola anectdota c) intensidad en la trama d) acción y tensión sostenida (la primera oración debe tener relación con la última del relato) e) final sorpresivo.

6. Ricardo Piglia (El jugador de Chéjov). Tesis sobre el cuento. Sus ideas para el cuento son breves como quiera se resume un análisis complejo.

6.1. Primera tesis: Un cunto siempre cuenta dos historias. Cada hsitoria tiene su versió, es decir se cuenta distinta. Segunda tesis: la historia secreta es la clave de la forma del cuento, el cuento se construye para hacer aparecer artificialmente algo que estaba oculto.

7. Oscar De La Borbolla (Carnalidad del cuento). Su definición del cuento es muy peculiar.

7.1. El cuento es carne magra, sabrosa de punta a punta, calculada para saciar el apetito de cualquiera en una sentada, y de la que por fuerza no debe sobrar en el plato ningún desperdicio; ni un gordo ni un huesito abandonado. Quien muerde un primer párrafo de un cuento debe sentir que la lengua y el paladar se le inundan de golpe con un sabor que lo obliga a seguir hasta el final.

8. Luis Rafael Sánchez (Los 45 de cien años de soledad). Se ha destacado en teatro, novela, ensayo y cuentos. El cuento es quien lo narra es decir el autor o su emisor.

8.1. Al fin y al cabo el cuento no es el cuento, el cuento es quien lo cuenta.Y quien lo cuenta ha de saber encapsularlo en un decir riguroso, hecho de voz, de ritmo y de mirada. Sobre todo de mirada.

9. Guillermo Blanco (Antología del nuevo cuento chileno). Nos deja una definición profunda sobre el género del cuento. El cuento debe tener algo que sea el centro de atención.

9.1. El cuento es como una célula y como ésta ha de tener un núcleo preciso en torno al cual se expanda el resto, lo complementario y accesorio, siempre relacionado con el núcleo, dependiente de él, hecho para él, para alimentarlo, reforzarlo, destacarlo.