1. "Se tivesse que apontar uma data para o início da história do Choro, não hesitaria em dar o mês de Julho 1845, quando a polca foi dançada pela primeira vez no Teatro São Pedro" Cazes, Henrique - Choro: do quintal ao Municipal
1.1. A influência da cultura européia e africana a partir da colonização
1.1.1. A diferença de resultado foi influenciado pelo sotaque inerente à música de cada colonizador
1.1.1.1. Francês
1.1.1.2. Português
1.1.1.3. Espanhol
1.1.1.4. Inglês
1.1.2. A Característica da música popular nos países colonizados por Portugal
1.1.2.1. Cavaquinho
1.1.2.2. Violão
1.1.2.3. Flauta
1.1.3. A chegada da Família Real em 1808 contribui para a modernização do Rio de Janeiro
1.1.3.1. A partir da abolição da escravatura criou-se um cenário que proporcionou o surgimento da mão de obra para a produção do choro e seu consumo.
1.1.3.1.1. "A cidade cresceu e melhorou. Surgiu uma classe média urbana composta de funcionário públicos e pequenos comerciantes. Essa classe média, majoritariamente composta de afro-brasileiros, forneceu não só a mão de obra do Choro mas também o público consumidor desse tipo de múscia." CAZES, Henrique. Choro do quintal ao minicipal
2. Influência do cinema norte americano na cultura brasileira
2.1. Os tipos musicais tocados nas boates do Rio de Janeiro refletiam a influência do cinema norte americano e francês
2.1.1. Em outras ocasiões, a atração da noite era o conjunto do saxofonista e maestro Cipó, que contava, no seu conjunto, com K-ximbinho (clarinete e sax alto), Julinho (piston), Paulinho Magalhães (bateria) e Chaim Lewak (piano). Nesta boate, como contou Julinho, quase não se tocava música brasileira; o que estava na moda eram as melodias francesas e americanas, principalmente aquelas que faziam sucessos nos filmes da época. [...] também fazia parte da programação da boate noites em que o artista principal era algum cantor importante da época, como Murilinho de Almeida, Jamelão e até Ella Fitzgerald. (SARAIVA, 2007, p. 29-30)
2.2. Estos cambios en la producción son acompañados por la formación de una ‟cultura internacional-popular‟ (Ortiz) que organiza a los consumidores de casi todos los países con información y estilos de vida no homogeneizados, pero sí compartidos en un imaginario multilocal constituido por los ídolos del cine hollywoodense y la música pop, los héroes deportivos y los diseños de ropa. (GARCIA CANCLINI, 2000, p. 4)
3. Pedra sal - Rio de janeiro de
3.1. Garcia Canclini (2001) discute os processos de mistura entre elementos de gêneros musicais distintos, sobre artistas que têm o propósito em criar e/ou pesquisar os elementos que formam suas obras. A hibridação no conceito proposto pelo autor descarta a velha limitação biológica em que só é híbrido aquilo que nasce de fontes puras, mas em ciências sociais a hibridação é um processo cíclico e dinâmico, e por vezes identificaremos o híbrido do híbrido, facilitando a percepção de novas estruturas, a busca de distinção entre tudo aquilo que se produz na sociedade.
3.1.1. ...
4. Do quintal ao Municipal
4.1. 1928 a 1932 Pixinguinha busca por uma linguagem de orquestra típica nacional
4.1.1. O destaque era dado à percursão que tornava o arranjo de Pixinguinha ultra moderno
4.1.1.1. Cabaça
4.1.1.2. Prato e faca
4.1.1.3. Omelê
4.1.1.4. Pandeiro
4.1.1.5. Caixeta
4.2. Músicas que revolucionaram o Choro
4.2.1. 1928 Pixinguinha lança Lamentos
4.2.1.1. "A influência norte-americana é nesses dois choros bem evidente, (...) julgamos esse disco o pior dos quatro que a Orquestra Pixiguinha-Donga oferece nesta quinzena" Cruz Cordeiro - crítico da revista Phonoarte
4.2.2. 1929 Pixinguinha lança Carinhoso
4.2.2.1. "Parece que nosso compositor anda muito influenciado pelos ritmos e melodias da música de jazz. É o que temos notado desde algum tempo e, mais uma vez, neste seu choro cuja introdução é um verdadeiro foxtrote, que, no seu decorrer, apresenta combinações de pura música popular ianque. Não nos agradou" Cruz Cordeiro - crítico da revista Phonoarte
5. K-ximbinho traz a influência do jazz para o seu chorinho
5.1. Estrutura dos dois Gêneros
5.1.1. Estrutura do Jazz - AABA
5.1.2. Estrutura do choro - ABACA
5.2. Exemplo de hibridação jazz-choro
5.2.1. Gravação da música Catita de K-Ximbinho 1977 Utiliza o timbre e estrutura rítmica do choro com a estrutura harmônica melodica do Jazz
5.2.2. Gravação de Paulo Moura 2002 - Utiliza o timbre e estrutura harmónica do jazz mas o improviso do sopro tem estrutura do choro.
5.2.2.1. Repercução