1. Introducción
1.1. Clave de la riqueza y esplendor: Variedad de temas y motivos
1.1.1. Protagonistas de innovaciones y descubrimientos estéticos
1.2. Durante (Renacimiento y Barroco)
1.2.1. Evolución de la concepción del arte
1.2.1.1. La estética y la búsqueda de la belleza
1.3. Preocupación por el lenguaje y cuidar la forma con mimo
1.4. Recursos Literarios
1.4.1. Manierismo
1.4.2. Culteranismo (por Góngora)
1.4.3. Conceptismo
1.4.3.1. Creado en el Barroco
1.4.3.1.1. Liderado Francisco de Quevedo
2. Poesía en el Siglo XVI
2.1. Versos y estrofas de origen italiano
2.1.1. Soneto o poliestrofas
2.1.1.1. 14 versos endecasílabos
2.1.1.2. Esquemas de rima: ABBA ABBA CDE CDE; ABBA ABBA CDE DCD; ABBA ABBA CDC CDC; ABBA ABBA CDC DCD
2.1.1.3. Ejemplo: Poema de Garcilaso de la Vegal
2.1.2. Octava rima u octava real
2.1.2.1. 8 versos endecasílabos
2.1.2.2. Esquema de rima: ABABABCC
2.1.2.3. Ejemplo: Égloga III de Garcilaso
2.1.3. La lira (estrofa heterométrica)
2.1.3.1. 5 versos, combina heptasílabos y endecasílabos
2.1.3.2. Esquema de rima: 7a 11B 7a 7b 11B
2.1.3.3. Ejemplos: Oda a la Flor del Gnidi de Garcilaso, Llama de amor viva de San Juan de la Cruz, Oda a don Pedro Portocarrero de Fray Luis de León
2.1.4. La estancia
2.1.4.1. Número variable de versos heptasílabos y endecasílabos
2.1.4.2. Rima consonante
2.1.4.3. Ejemplo: Canción de Garcilaso
2.1.5. El terceto
2.1.5.1. 3 versos endecasílabos
2.1.5.2. Esquema de rima: ABA BCB CDC DEDE
2.1.5.3. Introducido por Boscán
2.1.6. El endecasílabo
2.1.6.1. Verso de 11 sílabas, de origen italiano
2.1.6.2. Tipos: endecasílabo a minore (acentos en 6ª y 10ª sílabas), endecasílabo a maiore (acentos en 4ª, 6ª y 10ª sílabas)
2.1.6.3. Ejemplos: Canción real o petrarquista, uso en Renacimiento y Barroco
2.2. Representantes
2.2.1. Juan Boscán D ́ Almogávar (1487-1492 y 1542)
2.2.1.1. Perfil biográfico
2.2.1.1.1. Nación en Barcelona
2.2.1.1.2. Estudio en la universidad
2.2.1.1.3. Casado con Ana de Girón
2.2.1.1.4. Ayo de don Fernando, hijo del Duque de Alba
2.2.1.2. Papel en la Renovación de la Poesía
2.2.1.2.1. Encuentro con Navagero
2.2.1.2.2. Dedicación a la duquesa de Soma (1543)
2.2.1.2.3. Proceso de Adopción de Formas Italianas
2.2.1.2.4. Innovaciones Introducidas por Boscán
2.2.1.2.5. Preparación de su obra
2.2.1.2.6. Conocimientos Humanistas
2.2.1.2.7. Traducción en El Cortesano de Castiglione
2.2.1.2.8. Apreciación de Garcilaso
2.2.1.2.9. Habilidad en el Metro Tradicional Español
2.2.1.3. Valoración
2.2.1.3.1. En poemas mayores tiende a la difusividad y falta de unidad
2.2.1.3.2. Canciones y "Hero y Leandro" muestran este defecto
2.2.1.3.3. Menos evidente en sus sonetos, aunque algunos son reelaboraciones de Petrarca y otros poetas
2.2.1.3.4. Sus estrofas no alcanzan la flexibilidad de Garcilaso, pero algunos sonetos tienen fuerza y gracia
2.2.2. Garcilaso de la Vega (1501-1503-1536)
2.2.2.1. Perfil Biográfico
2.2.2.1.1. Nace en Toledo
2.2.2.1.2. Nombrado continuo de Carlos I en 1520
2.2.2.1.3. Se casa con Elena de Zúñiga en 1525
2.2.2.1.4. Encuentro con Boscán y Navagero
2.2.2.1.5. Acompaña al emperador a Bolonia 1529
2.2.2.1.6. Muere en 1536 en Niza
2.2.2.2. Obra poética
2.2.2.2.1. Su obra poética es breve
2.2.2.2.2. Está integrada por:
2.2.2.2.3. Su obra más importante compuesta por estilo "Italiano"
2.2.2.2.4. Influenciado por Petrarca, Sannazaro, Tasso y poetas latinos
2.2.2.2.5. Mas notable
2.2.2.3. Temas y estilo
2.2.2.3.1. Principales temas
2.2.2.3.2. La Poesía Bucólica refleja naturaleza idealizada
2.2.2.3.3. El relato mitológico es la base para expresar las circunstancias de su vida
2.2.2.3.4. Estilo formal
2.2.2.3.5. Introduce en la lírica española la lira con:
2.2.2.3.6. Sonetos
2.2.2.3.7. Eglogas