rebellion et marginalisation des personnages féminins dans le théatre de tournant de siècle (1)
1. mise en place d'un destin tragique
1.1. des personnages qui se sacrifient
1.1.1. Adela dans Bernarda Alba
1.1.2. bernarda Alba par le comportement qu'elle adopte
1.1.3. Trifles : Mrs Wright en tuant son mari et les autres femmes en la protégeant
1.1.3.1. etre une femme = destin funeste
1.2. des personnages féminins qui sont sacrifiées
1.2.1. Hedwig, War Brides
1.2.2. Julie, Mademoiselle Julie
1.2.3. les personnages féminins de Bodas de Sangre (femme et mère qui portent le deuil)
1.3. les pièces découlent en tragédie
1.3.1. Certaines d'entre elles commencent comme des pièces comiques :
1.3.1.1. Mademoiselle Julie et La casa de B.A : les pièces s'ouvrent sur des scènes ou les valets/ servants parlent et critiquent des personnages féminins qui leur sont socialement supérieurs = topos de comédie de moeur
1.3.1.1.1. Mademoiselle Julie : la "satire" sociale ne sert en fait qu'a renforcer la critique de la place laissée à la femme, en toute circonstance, elle reste inférieure à l'homme en toute circonstance
1.3.1.1.2. La casa de Bernarda Alba : il n'y a pas de revanche sociale, et les femmes demeurent sous l'emprise tyrannique de B.A (symbole de l'H)
1.3.1.2. Une maison de poupée : jeu de secrets entre les personnages, encore ce topos qui amène à penser que la pièce va consister à se jouer d'un personnage (le mari)
1.3.1.2.1. parallélisme : la poupée s'émancipe de la maison comme le personnage qui se saisit de la dramaturgie. l'objet devient sujet
2. `La maison
2.1. espace d'enfermement
2.1.1. mariage = enfermement
2.1.1.1. bodas de sangre
2.1.1.2. trifles
2.1.1.2.1. métaphore de l'oiseau / de l'animal en cage/ de la plante
2.1.1.3. une maison de poupée
2.1.1.3.1. s'échappe
2.1.2. femmes enfermées sans mariage
2.1.2.1. mademoiselle Julie
2.1.2.2. la casa de B.A
2.1.2.3. war brides avec l'obligation de rester loin du front
2.2. lieu de danger
2.2.1. lieu ou elles subissent
2.2.1.1. war brides : Hedwig est tuée pour s'etre exprimée dans sa maison
2.2.1.2. une maison de poupée : nora qui doit mentir et cacher
2.2.1.3. lieu ou mrs wright est torturée : trifles
2.2.1.3.1. elle tue elle aussi
2.2.1.4. tyrannie subie par les personnages de B.A
2.3. lieu dont elles se saisissent
2.3.1. une maison de poupée : en fait, Nora a le controle (hegel)
2.3.2. Trifles : les femmes conaissent mieux cet espace (féminin) donc elles résolvent le meurtres et le cache à leur mari (hegel)
2.3.2.1. réflexion sur la place en fait essentielle assumée par le personnage féminin au sein du foyer
2.3.3. mademoiselle Julie au début de la pièce soumet son valet (homme) grace à son status social dans son domicile
2.3.3.1. "bestournement" sarure grace à laquelle on comprend les rapports entre les sexes, on saisit mieux les rapports de force grace à la fiction
2.4. permet une focalisation sur l'expérience féminine
2.4.1. non pas une mais des féminités, donc le personnage féminin sort d'un essensialisme
2.4.1.1. Bernarda Alba
2.4.1.1.1. en adoptant des traits masculins, B.A représente un symbole de rebellion quand a ce qui est demandé d'elle
2.4.1.2. Bodas de Sangre
2.4.1.2.1. la mère dépasse la simple "fonction", ici elle apparait comme oedipement ambigue, ses sentiments sont explorés
2.4.1.3. War Brides
2.4.1.4. Trifles
2.4.2. le trauma au féminin
2.4.2.1. war brides et la reconsidération de l'expérience féminine pdt la guerre, elle aussi est mobilisée physiquement et emotionellement
2.4.2.2. Trifles : les personnages féminins sont renvoyés à leurs propres traumatismes par ceux de Minnie
2.4.2.2.1. déplacement qui traduit le trauma et la souffrance
2.4.2.3. par la remobilisation de la mère en deuil : B.A, Bodas de sangre
3. l'image de la mère
3.1. il y a une forte présence de la mère cruelle, castratrice et tyranniques
3.1.1. Bodas de sangre : la mère est oedipienne, semble ne pas vouloir voir son fils se marier
3.1.2. la casa de B.A : meme chose mais avec ses filles
3.2. les mères aimantes
3.2.1. war brides
3.2.2. trifles (la maternité est déplacée sur la relation avec son oiseau)
3.2.2.1. la maternité est vectrice de souffrance
3.2.2.1.1. mère aimante = faible
3.2.3. une maison de poupée
3.3. the verge : la mere abandonne sa fille car elle s'est conformée a la société, elle s'occupe de plantes sans vouloir qu'elles soient belles mais qu'elles soient elles
4. le meme comportement avec filles/ fils crée une réaction différente :bernarda Alba est tyrannique alors que la madre (Bodas de sangre) apparait comme hystérique et ca renvoie ++ au complexe d'oedipe
4.1. mere dure et cruelle = forte
5. révolte contre un regard et pour cela on le met en place
6. la représentation des hommes
6.1. la femme comme objet a regarder
6.1.1. Mademoiselle Julie : image explicite par laquelle la femme est actrice que l'homme regarde au théatre
6.1.2. analogie de la maison de poupée (une maison de poupée)
6.1.3. analogies a des plantes (bodas de sangre, the outside, mademoiselle julie, trifles, B.A, une maison de poupée
6.2. l'homme qu'on laisse dans l'ignorance
6.2.1. trifles + une maison de poupée : en fait on se joue de lui ; on change les choses par le rire
6.2.2. l'homme est impuissant dans la casa de B.A
6.2.3. bodas de sangre : l'homme meurt à cause d'une femme, inversement du schéma de domination
6.2.3.1. révolte par la scène ou on suggère un schéma de domination de la femme
6.3. l'homme comme prédateur
6.3.1. War brides
6.3.1.1. idée que le monde est violent a cause des hommes
6.3.2. climat de secret, de peur dans une maison de poupée + trifles
6.3.3. tyran représenté par B.A (la casa de bernarda Alba)
6.3.3.1. retour à l'idée de tragédie, vocation de la femme a subir
6.3.4. mademoiselle julie : l'homme est machiavélique, volonté de nuire au personnage féminin + léonardo (bodas de sangre)
6.4. Key Stakeholders
7. la révolte au sens propre
7.1. active
7.1.1. le suicide d'adela (la casa de B.A)
7.1.2. le départ de Nora
7.1.3. choix de Julie de coucher avec son valet
7.2. passive
7.2.1. la révolte sur la scène du théatre est passive dans le sens ou elle amène le spectateur à se rendre compte intérieurement des problématiques du schéma qui lui est présenté
7.2.2. celui de Julie est contraint, ce n'est pas une action mais une réaction (la fuite renvoie à l'idée de prédateur)
7.2.3. Trifle : Mrs Hale et Mrs Peters décident de ne pas dévoiler leurs découvertes à leurs maris. C'est une révolte passive car elle se fait par la rétention. De plus, au delà de proteger Minnie, c'est une vraie révolte dans la mesure ou elles se voient à travers Minnie, donc forment un "tout" qu'elles défendent par le non dit.
7.2.4. toujours dans l'idée de révolte par l'abstention, on trouve Amelia et les femmes encouragées par Hedwig dans War Brides.
7.2.4.1. Hedwig devient un symbole en se faisant tué, la révolte se fait malgré elle
7.2.4.2. les personnages féminins de bodas de Sangre deviennent également des symboles par la passivité, c'est cela meme ainsi que l'idée de destin tragique qu'elles représentent qui crée la révolte chez le spectateur
8. la question de la femme pour parler d'autre chose
8.1. égalité sociale
8.1.1. d'ou le fait que les servantes et leurs soumission a B.A soit évoquée dans La casa de B.A
8.1.1.1. elle ne veut pas que ses filles se marient car personne ne les mérite
8.1.2. dans War brides, la guerre rassemble les femmes de tout les horizons sociaux,
8.1.2.1. guerre comme temps à part qui offre des possibles ?
8.1.3. Mademoiselle Julie : Jean couche avec elle par revanche sociale
8.1.4. Trifles : il y a aussi une question sociale dans la mesure ou Mr. Wright était fermier alors que les autres personnages sont détenteurs d'autorité
8.1.5. une maison de poupée : difficultés économiques qui sont à l'origine de l'intrigue
8.2. humanisme
8.2.1. reconsidération pour l'expérience humaine et donc féminine
8.2.1.1. temps de guerre, franquisme....
8.2.2. acceptation de la mort par la nature (bodas de sangre, the outside)
8.3. religion
8.3.1. crise de religion :
8.3.1.1. construction de la famille (usa, espagne, ibsen)
8.3.2. sexualité féminine.
8.3.2.1. passe de objet à sujet
8.3.2.2. libération sexuelle
8.3.2.2.1. par le meurtre (trifles)
8.3.2.2.2. les personnages féminins assument leurs désirs (julie)
8.3.2.2.3. nouveau pendant de la femme : cruauté et perversion,
8.3.2.2.4. dans les pièces, il y a des couples féminins/ masculins (une maison de poupée, trifles, casa de bernarda alba (pas d'h),