1. 1. El lobby de Hollywood
1.1. Minicine- Casa Blanca
1.2. El 'entertaiment' Estadounidense
1.3. Guerra fría: batalla de info. / Internet: sistema de defensa
1.4. Dominio cultural del entretenimiento y el cine (E.E.U.U)
1.5. Convencionalizar el idioma del cine (MDI)
2. 2. Multicines
2.1. Drive in: Cine parking
2.2. Pop corn: modelo económico
2.3. 7 salas/ 80 personas
3. 3. El estudio Disney
3.1. Walt Disney (1923)
3.2. La 2da compañía de entretenimiento más grande del mundo.
3.3. Disney: Sinergia- Industria creativa
4. 4. El nuevo Hollywood
4.1. Dinámicas de producción independientes
4.2. Estudios Sony (Music, pictures, entertaiment)
4.3. Bancos: estudios ( fondos para desarrollo de películas)
4.4. Difusión: trailers
4.5. Público potencial: focus group
5. 5. Todos Indies
5.1. Grandes estudios de Hollywood
5.1.1. Compran Minimajors
5.1.2. Crean estudios independientes en su seno
5.1.3. Productores independientes hacen parte del sistema masivo
5.2. Las unidades especializadas se interesan por películas diferentes.
6. 6. La invención de la música pop
6.1. Música de negros producida para blancos
6.2. El pop nació en Detroit- Berry Gordy
6.2.1. Pop: Música emocional
6.3. Lenon, Kurt Cobain (Revolucion de géneros existentes)
6.4. MTV: Elitismo y star system
7. 7. Pauline, Tina & Oprah
7.1. Tres mujeres fuera de la producción de contenido
7.1.1. Críticas, animadoras
7.1.2. Personajes públicos
7.2. Cultura popular: el arte y el entretenimiento
7.3. Rating: Lógicas del entertaiment
7.4. Manipulación ideológica a través de la crítica de personajes públicos
8. 8. USC, La universidad del mainstream
8.1. Universidad del Sur de California: los estudios de alto rango de los mass media
8.1.1. Microciudad
8.2. Industria del cine, contactos en Hollywood, becas.
8.2.1. Los profesores son famosos
8.2.2. Dueños: George Lucas y Steve Spielberg
8.3. Variedad laboral, industria de la globalización
8.4. Influencias del cine comercial
9. 9. Kung Fu Panda: China frente a Hollywood
9.1. E.E.U.U no ha podido permear la cultura china
9.2. Prohibición de películas de otros países
9.3. No ven cualquier tipo de cine, producen y consumen para sí mismos
9.4. Capitalismo vs. Comunismo
10. 10. Bollywood y la conquista del mundo
10.1. Bollywood tiene una producción mayor a Hollywood
10.2. No necesitan ni quieren el cine estadounidense
10.3. Ecosistema de medios que se autosostienen
10.4. Protegen sus creencias y valores con la superproducción de contenidos
11. 11. Lost in traslation
11.1. La cultura japonesa en busca de la expansión cultural
11.2. La cultura mainstream transásiatica, prescinde de su singularidad nacional para sacar algo.
11.3. Japón se quedó atrás en la exportación de sus productos.
11.3.1. Para ello, creó la estrategia 'Retorno a Asia'
11.3.2. Mezcla de Soft y Hard
12. 12. Geopolítica de los dramas, culebrones del Ramadán y otras telenovelas
12.1. Formatos de telenovela
12.1.1. Música de fácil recordación
12.1.2. Género
12.1.3. Lucha entre cultura y modernidad
12.2. Ramadán: época de ayuno de alimentos y relaciones sexuales
12.2.1. Se hacen producciones televisivas en grandes cantidades
12.2.2. Las personas están encerradas en casa viendo series televisivas especiales de ese día
13. 13. Miami, la capital pop de América latina
13.1. Símbolo y realidad de Estados Unidos
13.2. La primera minoría: negros y latinos
13.3. Centralización de la producción
14. 14. De cómo Aljzeera se ha convertido en la cadena mainstream del mundo árabe
14.1. Cadena televisiva (1996)
14.1.1. Creada por un mandatario (Qatar)
14.2. Audiencia de millones de hogares de Oriente Medio
14.3. Independencia política
14.4. Progreso del entertaiment del mundo árabe
14.4.1. Contratos con CNN
15. 15. El príncipe de los medios en el desierto
15.1. Conflicto pan árabe
15.1.1. Islamistas e Islamistas radicales
15.1.2. Dominación de la religión en todos los ámbitos
15.2. Al Waleed: Personaje legendario
15.2.1. Inversionista
15.2.2. Cadena de entertaiment
15.3. Reproducción del Star system
15.4. Rothana: domina la producción musical, cinematográfica y televisiva
16. 16. La cultura anti-mainstream Europea
16.1. La industria del libro en E.U está organizada según el sistema de los imprints
16.1.1. Imprints: mismo grupo editorial, diferente sello
16.1.2. Los hombres claves son los editores
16.2. Las importaciones europeas de contenidos superan a las exportaciones
16.2.1. Europa: primer importador del mundo
16.2.2. Estados Unidos: primer exportador del mundo
16.3. La cultura estadounidense progresa a expensas de la cultura europea
16.4. El papel determinante de Europa en África
16.4.1. Londrés y París
17. Conclusión: Una nueva geopolítica de la cultura y la info. en la era digital
17.1. Guerra mundial de los contenidos
17.1.1. Desventaja de países en producción de contenidos
17.1.2. La americanización de la cultura
17.2. El entertaiment mainstream global
17.2.1. No todas las industrias creativas son Estadounidenses
17.2.2. Los contenidos sí lo son.
17.3. Capitalismo hip
17.3.1. Cultural, global, concentrado
17.4. Diversidad estandarizada
17.4.1. E.U no solo exporta su cultura y sus contenidos, sino su modelo
17.4.2. La aparición de los otros. (Brasil)
17.4.3. Eficaz en difusión