TEATRO BARROCO

1. Comedia nueva

1.1. Fórmula a la que se ajustan los dramas del Barroco español consolidada por Lope de Vega

1.1.1. Características

1.1.1.1. Escritas en verso y combinación de destructuras métricas diferentes

1.1.1.2. Compuestas por tres actos o jornadas (planteamiento-nudo-desenlace)

1.1.1.3. Rechazo de las unidades de lugar, tiempo y acción

1.1.1.4. Combinación de lo trágico y lo cómico

1.1.1.5. Desarrollo de argumentos muy variados de fuentes diversas

1.1.1.6. Persecución de una doble finalidad: entretener al pueblo en una crisis y difundir la ideología de las clases dominantes

1.1.2. Temas

1.1.2.1. La honra

1.1.2.2. El amor

1.1.3. Personajes

1.1.3.1. Protagonistas (galán y dama)

1.1.3.2. Antagonistas (contragalán y contradama)

1.1.3.3. Criados (gracioso y criada de la dama)

1.1.3.4. Figuras de autoridad (padre o hermanos de la dama o rey)

2. Autores

2.1. Lope de Vega

2.1.1. Biografía

2.1.1.1. Vivió entre 1562 y 1635. Nacido en Madrid, su vida estuvo marcada por su trabajo y sus amores. Alterno éxitos en el corral de comedias y fracasos en su vida privada.

2.1.2. Obra dramática (más de 300 obras con tres núcleos)

2.1.2.1. Dramas del poder injusto

2.1.2.1.1. 'El mejor alcalde, el rey'

2.1.2.1.2. 'Peribáñez y el comendador de Ocaña'

2.1.2.1.3. 'Fuenteovejuna'

2.1.2.2. Comedias de capa y espada

2.1.2.2.1. 'La dama boba'

2.1.2.2.2. 'El acero de Madrid'

2.1.2.2.3. 'El perro del hortelano'

2.1.2.3. Tragedias

2.1.2.3.1. 'El caballero de Olmedo'

2.1.2.3.2. 'El castigo sin venganza'

2.1.3. Claves del éxito

2.1.3.1. Habilidad y recreación de motivos propios de la poesía popular castellana

2.1.3.2. Agilidad acción (entretenimiento)

2.1.3.3. Intensidad lírica del texto

2.2. Tirso de Molina

2.2.1. Biografía

2.2.1.1. Vivió entre 1579 y 1648. Era un fraile mercedario llamado Gabriel Téllez cuya obra teatral causó un escándalo.

2.2.2. Obra dramática (60 piezas)

2.2.2.1. Teatro religioso

2.2.2.1.1. 'El condenado por desconfiado'

2.2.2.1.2. Dramas bíblicos: 'La venganza de Tamar'

2.2.2.1.3. Dramas hagiográficos: trilogía 'Santa Juana'

2.2.2.2. Dramas históricos

2.2.2.2.1. 'La prudencia en la mujer' (María de Molina)

2.2.2.3. Comedias

2.2.2.3.1. 'Marta la piadosa'

2.2.2.3.2. 'El vergonzoso en palacio'

2.2.2.4. Obra maestra: 'El burlador de Sevilla y convidado de piedra'

2.2.2.4.1. Aparición del personaje de don Juan (conquistador insaciable de mujeres)

2.2.2.4.2. Aparición del personaje del convidado de piedra (arrastra al protagonista a la condena eterna)

2.2.3. Novedades

2.2.3.1. Importancia personajes femeninos

2.2.3.2. Mayor importancia al personaje protagonista

2.2.3.3. Planteamiento de problemas teológicos

2.3. Calderón de la Barca

2.3.1. Biografía

2.3.1.1. Vivió entre 1600 y 1681. Nació en Madrid y era miembro de la baja nobleza. Fue nombrado director de representaciones de la corte. Además, ejerció como soldado y luego como sacerdote.

2.3.2. Obra dramática (200 obras)

2.3.2.1. Comedias de capa y espada (enredo amoroso)

2.3.2.1.1. 'La dama duende'

2.3.2.1.2. 'Casa con dos puertas, mala es de guardar'

2.3.2.2. Dramas de honor (pérdida honra y venganza)

2.3.2.2.1. 'El médico de su honra'

2.3.2.2.2. 'El pintor de su deshonra'

2.3.2.2.3. 'A secreto agarvio'

2.3.2.2.4. 'El alcade de Zalamea'

2.3.2.3. Dramas filosóficos (destino adverso anunciado de los protagonistas)

2.3.2.3.1. 'La vida es sueño'

2.3.2.3.2. 'La hija del aire'

2.3.2.4. Autos sacramentales

2.3.2.4.1. Piezas alegóricas para ilustrar la doctrina cristiana el día del Corpus y tenían carácter Contrarreformista: 'El gran teatro del mundo'

2.3.3. Características

2.3.3.1. Profundidad filosófica

2.3.3.2. Dos temas fundamentales: conflicto libertad-destino y consideración de la existencia terrenal como sueño, engaño

2.3.3.3. Densos y elaborados monólogos

2.4. Otros

2.4.1. Francisco de Rojas Zorrilla

2.4.1.1. ' Del rey abajo, ninguno'

2.4.2. Agustín Moreto

2.4.2.1. 'El desdén con el desdén'

3. Lara Iglesias Couto

4. Teatro anterior

4.1. Teatro religioso (siglo XVI)

4.1.1. Interpretación en las iglesias, salones o en la calle

4.1.2. Vinculación con el rito

4.2. Teatro profano (siglo XV)

4.2.1. Églogas de Juan del Enzina y Lucas Fernández

4.2.2. Antecedentes fórmula dramática 'La comedia nueva'.

4.2.2.1. Torres Naharro

4.2.2.1.1. El tema de la honra ('Himenea')

4.2.2.1.2. Teorización comedia ('Propaladia')

4.2.2.2. Gil Vicente

4.2.2.2.1. 'Tragicomedia de Don Duardos'

4.2.2.3. Lope de Rueda

4.2.2.3.1. Creación del entremés o paso ('Las aceitunas')

5. Corrales de comedias

5.1. Inglaterra

5.1.1. Construcciones poligonares o circulares

5.2. Francia

5.2.1. Locales del juego de la pelota

5.3. España

5.3.1. Corrales de comedias

5.3.1.1. Patios de vecindad adaptados

5.3.1.1.1. Corrales permanentes (las Atarazas, la Cruz y el Príncipe) y construcción Coliseo del Buen Retiro

5.3.1.1.2. Profesionalización de poetas, dramaturgos, comediantes y autores de comedias

5.3.1.1.3. Conversión del teatro como espectáculo popular

5.3.1.1.4. Estructura: aposentos, desvanes, cazuela, tertulia, alojero, entrada, patio y escenario.

5.3.1.1.5. Actos de la comedia principal con actos breves: loa, entremés, jácara o mojiganaga.