1. TEMAS
1.1. La ficción como refugio de la realidad
1.2. La literatura como conocimiento
1.3. El papel social de la mujer
1.4. La búsqueda del paraíso de la infancia perdida
1.5. El deseo de libertad
1.6. La pobreza ya la precariedad de la postguerra
1.7. El final del franquismo como inicio de un nuevo tiempo
1.8. Temas de carácter costumbrista
2. PERSONAJES
2.1. Aquellos que intervienen en la acción principal
2.1.1. Narradora-escritora
2.1.1.1. Protagonista,quien revela su identidad prograsivamente
2.1.2. El hombre de negro
2.1.2.1. Interlocutor- Ayuda a la protagonista a construir la memoria que busca
2.1.2.2. Personaje complejo. Varias interpretaciones
2.1.2.2.1. Desdoblamiento de la narradora
2.1.2.2.2. Especie de demiurgo
2.1.2.2.3. Diablo
2.1.2.2.4. El personaje del primer relato que escribe con la amiga de la infancia
2.1.3. Carola
2.1.3.1. Compañera sentimental de Alejandro
2.1.3.2. Puede ser el "alter ego" de la protagonista
2.1.4. Rafael
2.1.4.1. Primo de Carola, su consuelo
2.1.5. Hija
2.1.5.1. Mujer de finales de la época de los setenta
2.1.5.2. Vuelta a la realidad de la protagonista
2.2. Aquellos a los que se alude
2.2.1. Pertenecen al pasado
2.2.2. Padre
2.2.2.1. De ideas liberales
2.2.2.2. Hermanos fusilados por socialistas
2.2.2.3. Práctico
2.2.3. Madre
2.2.3.1. Comparte ideas con su marido
2.2.3.2. Ama de casa resignada
2.2.3.3. Defiende el desarrollo profesional de la protagonista
2.2.4. Hermana
2.2.4.1. Compañera de juegos en el cuarto de atrás
2.2.5. Amiga de la infancia
2.2.5.1. Supone cambio de mentalidad en la protagonista
2.2.6. Amores de infancia y juventud
2.2.7. Personajes literarios
2.2.7.1. Esmeralda
2.2.8. Alejandro. "El hombre descalzo"
2.2.8.1. Amor idealizado
3. SÍMBOLOS
3.1. El cuarto de atrás
3.2. El hombre de negro
3.3. El espejo
3.3.1. Punto de fuga
3.3.2. Imagen de la protagonista en el momento de la narración
3.4. El grabado "La conferencia de Lutero con el diablo"
3.4.1. Preludia la llegada del hombre de negro
3.5. El mobiliario
3.5.1. Llega a se un "personaje"
3.5.2. Viejo aparador
3.5.2.1. Elemento que vence el paso del tiempo
3.6. La cajita dorada
3.6.1. Pone en marcha el tiempo
3.7. La cortina roja
3.7.1. Acorta los tiempos en al ficción
3.8. El teléfono
3.8.1. Marca las transiciones entre ficción y realidad
3.9. La cucaracha
3.9.1. Miedo
3.10. El sombrero negro
3.10.1. Poder de la creación, sensación mágica
3.11. La cesta de costura
3.11.1. Baúl de los recuerdos
3.12. El escondite inglés
3.12.1. El tiempo ha pasado sin que la protagonista se diera cuenta
3.13. Las piedrecitas blancas
3.13.1. Marcan el camino de ida y vuelta
4. TIEMPO
4.1. PRESENTE
4.1.1. Una sola noche
4.1.2. Diez de la noche
4.1.2.1. Planos confusos
4.1.2.2. Inicio de la acción
4.1.2.3. Marco temporal parado
4.1.3. Las doce y media
4.1.3.1. A partir de la llamada discurre el relato central
4.1.4. Las cinco de la madrugada
4.1.4.1. Regresa la hija de la fiesta
4.1.4.2. Primeros de mayo
4.2. PASADO
4.2.1. Infancia- Antes de Franco (2ª República - Guerra Civil)
4.2.1.1. Juegos de niñez y libertad
4.2.2. Adolescencia, juventud y primera madurez
4.2.2.1. Con Franco (Dictadura, posguerra y décadas siguientes)
4.2.2.1.1. Represión
4.2.2.1.2. Ficción como refugio de la realidad
4.2.3. Segunda madurez
4.2.3.1. Después de Franco (democracia)
4.2.3.1.1. Proceso de introspección para entender mejor su vida y su escritura
5. ESPACIO
5.1. Acción principal en el apartamento madrileño de la narradora-protagonista
5.2. Dormitorio
5.2.1. Sirve para introducir objetos claves
5.2.2. Vaivén vigilia y sueño
5.2.3. Conversación telefónica
5.3. Cocina
5.3.1. Diálogo protagonista y su yo del pasado
5.4. Pasillo
5.4.1. Conexión de este mundo con otro más onírico
5.5. Cuarto de estar
5.5.1. Donde se desarrolla la ficción. Onírico
5.6. Terraza
5.6.1. Enlace con el exterior
5.7. Otros lugares
5.7.1. Puerto Real
5.7.2. Ciudad Lineal
5.7.3. El cuartucho de al lado
5.8. Lugares secundarios (relacionados con el pasado)
5.8.1. Sitios y parajes reales
5.8.2. Lugares ficticios
5.8.2.1. Cúnigan
5.8.2.2. Isla de Bergail
5.8.2.3. El cuarto de atrás
5.8.2.3.1. El desván del cerebro
5.9. Lugares secundarios
6. LENGUA Y ESTILO
6.1. Concede mucha importancia al lector (parece que escucha)
6.2. Apariencia de oralidad- facilita la entrada del lector en la narración
6.3. Diálogo- Da espontaneidad y frescura a la novela
6.4. Vocabulario escogido con esmero- Extranjerismos
6.5. Combinación de lo concreto y lo abstracto
6.6. Poetización de la realidad a través del uso figurado del lenguaje
6.7. Construcción sintáctica de párrafos libres , donde alternan los párrafos breves con los extensos
6.7.1. Extensos- Divagacion y evocación
6.7.1.1. Se encadenan como las cuentas de collar
6.7.2. Usos relajados de los signos de puntuación
6.8. Discurso polifónico
6.9. Técnica narrativa
6.9.1. Narrador autodiegético
6.9.1.1. Narrar en primera persona hechos en el que el narrador es el protagonista
6.9.2. Narrador homodiegético
6.9.2.1. Narra los hechos como testigo participante
6.10. Evocaciones del pasado
6.10.1. Importante figura narratario interno, que se convierte en receptor directo de los episodios recordados
6.11. Importante la figura del hombre vestido de negro
6.11.1. Interacción cara a cara como interlocutor
6.11.2. Diégesis
6.11.2.1. Quién escucha el relato
7. INTRODUCCIÓN A LA OBRA
7.1. 1.1 LA AUTORA
7.1.1. Carmen Martín Gaite (1925, Salamanca)
7.1.2. Estudia Filosofía y Letras (Salamanca)
7.1.2.1. Agustín Calvo e Ignacio Aldecoa la introducen en círculo literario
7.1.3. Se traslada a Madrid. Se rodea de escritores de "Revista Española"(1953-54)
7.1.3.1. Conoce a Rafael Sánchez Ferlosio
7.1.3.1.1. Se casa en 1953
7.1.4. Recibe varios premios
7.1.4.1. Premio Nadal "Entre visillos" (1957)
7.1.4.2. Premio Gijón de Relato Corto - "El Balneario"(1954)
7.1.4.3. Premio Nacional de Literatura (1978- Primera mujer en conseguirlo) - "El cuarto de atrás"
7.1.4.4. Premio Príncipe de Asturias (1988)
7.1.4.5. Premio Nacional de las Letras (1994)
7.2. 1.2 ETAPAS.
7.2.1. Toda su obra es un diálogo con la realidad, donde trata temas como la rutina, la soledad
7.2.2. Etapa 1 - (Hasta 1970 - Realismo e introspección-
7.2.2.1. Narrador testigo objetivo -
7.2.2.2. Cuenta lo que ve, no trata de juzgar ni influir en el lector.
7.2.2.3. El lector debe sacar sus conclusiones a través de una narración de pobreza, vacío y esterilidad de la sociedad contemporánea
7.2.2.4. Novelas
7.2.2.4.1. El Balneario
7.2.2.4.2. Entre visillos
7.2.2.4.3. A ritmo lento
7.2.3. Etapa 2- (Hasta 1970-1990)- La búsqueda del interlocutor-
7.2.3.1. Narra las experiencias vividas y de la época
7.2.3.2. Necesidad de interlocutor - mezcla diálogos y monólogos
7.2.3.3. Novelas
7.2.3.3.1. Retahílas
7.2.3.3.2. El cuarto de atrás
7.2.4. Etapa 3 (A partir de 1990) Del cuento maravilloso a la escritura del yo
7.2.4.1. Etapa más productiva y conocida
7.2.4.2. Novelas
7.2.4.2.1. Donde se revindica la fantasía, lo maravilloso del ser humano y la necesidad de conocernos
7.2.4.2.2. Indagación de los protagonistas, un tono más interior e intimista. Más representativas de la novela contemporánea
7.3. 1.3 INTENCIÓN
7.3.1. Contar la historia vivida de postguerra pero desde la perspectiva de lo que se ha perdido.
7.3.2. Cuenta lo que recuerda y lo que no, lo suple con fantasía
7.3.3. Pretende traspasar el bloque temporal del miedo, escasez y propaganda que supuso la dictadura franquista.
7.4. 1.4 GÉNERO
7.4.1. Novela abierta
7.4.2. Metanovela
7.4.2.1. El texto se va construyendo mientras se lee
7.4.3. Diferentes tipologías narrativas
7.4.3.1. Novela de memorias (hechos autobiográficos del pasado)
7.4.3.2. Testimonio personal y fabulación fantástica
7.4.3.3. Relato de misterio
7.4.3.4. Ensayo
7.4.3.5. Espacio intertextual - texto de textos
7.5. 1.5 TÍTULO
7.5.1. Trata de un espacio físico- habitación de juegos de la niña- libertad- caos-fantasía-diversión.
7.5.2. Con el tiempo el espacio lúdico desaparece- Otros usos -
7.5.2.1. Dormitorio
7.5.2.2. Cuarto de juegos
7.5.2.3. Cuarto de la casa
7.5.2.4. El desván del cerebro
8. CONTENIDO
8.1. Narradora-protagonista - recibe visita de un entrevistador desconocido
8.2. Recuerdos de su vida- Reflexiones
8.3. Vencida por el sueño
8.4. Despertada por su hija - Obra terminada
8.5. Poca acción
8.6. Introspección
8.6.1. Comprender el pasado - Para comprenderse mejor
8.6.2. Busca el origen de su soledad
9. ESTRUCTURA
9.1. INTERNA
9.1.1. Forma en la que se sucede el relato
9.1.2. Circular - con final abierto
9.1.3. Ambigüedad entre lo real y ficticio
9.1.3.1. Genera confusión en el lector
9.1.4. Principio y final no coinciden
9.1.5. Relato basado en el diálogo y las "fugas" de la narradora-protagonista
9.1.6. Similitud novelas fantásticas- Misterio solo aparente
9.1.7. Analepsis
9.2. EXTERNA
9.2.1. Presentación y organización del trabajo
9.2.2. 7 capítulos
9.2.2.1. Preámbulo- Situación previa de los acontecimientos
9.2.2.1.1. Cap I- El hombre descalzo
9.2.2.2. Cuerpo central. Desarrollo del diálogo Acción principal
9.2.2.2.1. Cap. II El sombrero negro
9.2.2.2.2. Cap III Ven pronto a Cúnigan
9.2.2.2.3. Cap IV El escondite inglés
9.2.2.2.4. Cap V. Una muleta de doble fondo
9.2.2.2.5. Cap VI. La isla de Bergai
9.2.2.3. Epílogo- Vuelta a la realidad
9.2.2.3.1. Cap. VII . La cajita dorada
9.2.3. Siguen un orden lineal en el tiempo
9.2.4. Aunque conectan son autónomos y cerrados