1.1. El primer cuadro tiene lugar un radiante mediodía en Taque, aldea andina, en la “tienducha” de los Colacho. El segundo en un “gran bazar” por la tarde, cerca de las minas de oro de Cotarea (también en Taque). El tercero en un comedor de una “esplendida casa” después de la cena, con los pobretones ya convertidos en patronos. La cuarta a las diez de la noche de nuevo en el “gran bazar”. La quinta a la medianoche enla casa política de Cordel Colacho. La sexta y última en el despacho de la misma casa presidencial en un momento indeterminado. Los primeros cuatro cuadros desarrollan la escena en la provincia de Taque, en un ambiente provinciano marcado por las minas de plata. Los dos últimos en Lima en la casa presidencial.
2. Postura Vallejiana
2.1. La postura vallejiana es antimperialista en Colacho hermanos y Tungsteno (1931); no obstante, su postura no es solo rechazar la presencia gringa en territorio latinoamericano, sino de toda forma de colonización.
3. Contexto
3.1. La obra se inspira en la sociedad peruana, que, efectivamente, pasaba en ese momento por graves problemas de índole política, social y económica. La crisis política de 1930 había traído abajo el gobierno del presidente Augusto B. Leguía y en un lapso muy corto, se habían sucedido en el Perú varios gobernantes. La figura ridícula de Luis Sánchez Cerro, como la de otros tantos esperpentos que se sucedieron en el poder, prohijados por el imperialismo político y económico, fue indudablemente la fuente inspiradora del autor
4. Conclusión
4.1. Vallejo parte de la materia andina, no obstante la reconstruye desde parámetros cercano s al teatro del momento, a lo que se podía entender una farsa teatral. Es este un mundo en el que conviven de manera natural lo carnavalesco y lo crítico, lo teatral y lo prosístico, la denuncia social y lo abiertamente humorístico. Un descacharrante teatro bufonesco de crítica social que, a la par que critica abiertamente la explotación de las minas del Perú, denuncia la falta de formación de los “presidentes de América”, tiranos crueles que muestran, casi enseguida, sus folclóricos orígenes de personajes de mascarada popular.
5. Datos importantes de la obra
5.1. Escrita por César Vallejo en 1934
5.2. Pieza teatral satírica
5.3. Existen 3 versiones: 1: Versión en castellano de Georgette De Vallejo que entregó a la UCP; 2: Versión francesa en la Biblioteca Nacional y 3 Versión en castellano conservada en la Biblioteca Nacional del Perú.
6. Personajes
6.1. ACIDAL, el mayor de los hermanos Colacho EL MAESTRO LA PEQUEÑA Y SU MADRE SORAS: 1-2-3 VIEJO CIUDADANO: Nº 1 CORDEL, hermano de Acidal Colacho UN RAPAZUELO NOVO: hijo de Acidal OROCIO: dependiente del bazar de los Colacho LA SORA RIMALDA MR. TENEDY, gerente de la "Quivilca Corporation" SORA: 4 COMISARIO BALDAZARI SORAS: 5-6, un hombre y su mujer ZAVALA, blanco, joven y fino, que las circunstancias convierten en preceptor de los Colacho CAPITÁN COLLAZOS CORONEL TEQUILLA
7. Argumento
7.1. Los hermanos Cordel y Acidal Colacho aparecen como dueños de una tienducha de comercio en Taque, aldea de los Andes. Pero su negocio prospera cuando se relacionan con la alta sociedad y cuando una trasnacional norteamericana empieza a explotar unas minas cercanas a Taque. No obstante, su trayectoria política se dispara, apoyados por el dinero de la trasnacional; llegan a la capital, hacen campaña política, y por medio de una asonada revolucionaria, Cordel Colacho termina por convertirse en Presidente de la República. Consciente de ser hechura del imperialismo yanqui, se inclina servilmente a los intereses de los Estados Unidos, pero eso no le salva de ser destituido por el golpe de estado del general Colongo, quien ordena su fusilamiento. Sin embargo empieza la etapa de la anarquía, cuando Colongo se disputa el poder, a punta de revolver, con su secretario, el coronel Selar.
8. Critica
8.1. Vallejo presenta la explotación de la fuerza indígena. La presencia del modo imperialista de explotación, la discriminación social, la expoliación sexual de la servidumbre entre otros rasgos o tópicos argumentales que ofrece la pieza vallejiana, de acuerdo con Ballón (1988, p. 437), no habían sido abordados por ningún otro dramaturgo peruano de los años 30.
