1. Significación que ha tenido el motete en el arte musical
1.1. Motete polifónico mas importante en la Polifonía vocal siglo XV
1.2. Fuga/exposición de Fuga acompañamientos de tipo melódico secundario (doble/duplex) dio origen al Contrasujeto
1.3. No representa ninguna estructura fija; subordinada al desarrollo expresivo del texto
2. homofonía y polifonía
2.1. canto llano o gregoriano
2.1.1. características *sin acompañamiento *solo-coro *alternancia *dialogo *polifonía (vocal-alternada) *melodía no instrumentada *fragmentado polifonía *polifonía vocal/instrumental
3. Texto litúrgico en las composiciones originales
3.1. Características *versículos *libertad para el compositor
3.1.1. Ejemplos: Magnificat Te Deum Stebat Mater kyrie Sanctus
4. Las melodías litúrgicas en la composición religiosa libre
4.1. -forma original sin modificaciones -ritmificada a voluntad -reducida o ampliada -cantus firmus
4.1.1. 1Melismas: diversas notas una sola silaba 2 Silabicas: nota por silaba
5. El "cantus firmus"
5.1. Melodía no original una voz arriba o abajo contrapunto/contrapunto escolástico diversas formas movimiento de voces fragmentado material temático
6. Aspecto formal en las composiciones religiosas
6.1. Iglesia no impone forma diferencia entre genero religioso/profano
7. El Coral definición y procedencia
7.1. Canto sacro adaptado por Lutero pueblo canta en Iglesia protestante
7.2. Melodías austeras, rimadas nobles y desprovistas, valores largos divididas en versículos CALDERON
8. Formas
8.1. simple/ambición artística
8.2. Armonia sencilla nota contra nota coral a 4 partes
8.3. cantus firmus polifonia compleja
8.4. sobre la base de la melodía del coral se construye una extensa composición acompañada generalmente por el órgano
8.5. Elemento temático de la Composición de la Fuga existen coral figurado/coral variado
9. El Motete
9.1. Canto de mediana extensión; sobre cualquier materia religiosa Grocheo siglo XIII canto a varias voces con palabras diferentes para cada una
9.2. El motete en la época de la polifonía vocal
9.2.1. Procede de la cantinela monódica cantus firmus rodeada de melodías religiosas: profanas/discantus
9.2.1.1. motete cantado siglo XIV parte superior cantada/instrumentos u a Capella con artificios imitativos
9.3. Motete acompañado y otros tipos posteriores
9.3.1. melodia acompañada Monteverdi opera Gran motete Lully Francia solistas coro orquesta Pequeño motete 1 solo tiempo 1 voz Mas tarde motetes con arreglos libres
10. Cantos litúrgicos que corresponden al tipo de antifona y al responsorio
10.1. Antifona
10.1.1. Introito Ofertorio Comunión
10.2. Responsorio
10.2.1. Versiculos se cantan todos con igual melodia
10.2.2. Gradual Aleluya Tracto (sustituye al Aleluya desde la septuagésima hasta el Domingo de Pascua y Fiesta de Difuntos
10.3. El Himno
10.3.1. texto en verso; solemne en el templo; en el Himno hay composiciones tanto religiosas como profanas
10.4. La Secuencia
10.4.1. Secuencia o prosa; poema religioso estrecha relacion con el Himno siglo IX
10.4.2. Origen en vocalizaciones de Aleluya
10.4.3. El tropo variante de la secuencia; canto entre 2 coros, el primero canta una estrofa , el segundo contesta y hasta el final se juntan
10.4.4. Aunque hay otra variante 1 solo coro sin alternancias
10.4.5. Se entona después del Gradual
11. Textos en verso o prosa; textos en prosa los salmos extraidos de cantos del antiguo testamento con el fin de alabar a Dios
11.1. Salmo Responsorio Antifona
11.1.1. Antifona son 2 coros que están en el salmo alternándose con la misma melodía entre versículos y al final se juntan
11.1.2. Responsorio coro alterna con solista
12. Normas impuestas por la iglesia católica para la música destinada al culto
12.1. estilo sobrio austero *Palestrina misa del Papa Marcelo 1565 El Papa Pio X 1903 dicto el "Propio Motu" que rige la composición de la música destinada para templos
12.1.1. otras piezas son: salas de concierto, cantatas u/o oratorios
13. La Misa
13.1. Salmos Cantos de Loa Cantos religiosos
13.1.1. "El propio elementos rituales que constituyen el fondo genuino de la ceremonia religiosa"
13.2. La misa musicalmente considerada
13.2.1. Composición estilo Polifónico constituida por diversas piezas que formaban un todo orgánico
13.2.2. Se reducía a una sucesión de Antifonas
13.2.3. Escrita para coro; solistas con coro; solistas, coro y orquesta
13.2.4. El Propio y el Ordinario
13.2.4.1. "El ordinario son las partes secundarias; Misa musical, kyrie pasa al Gloria; el Credo al Sanctus"
13.3. Las piezas constitutivas de la Misa Musical
13.3.1. Kyrie eleva al señor Kyrie Eleison Christe Eleison Kyrie Elison (triple exclamación)
13.3.2. Gloria canto de los angeles en el dia de navidad
13.3.3. Sanctus y Benedictus se cantan antes y despues de la sagrada Ostia
13.3.4. Agnus Dei ( Cordero de Dios ) plegaria sobre el primer capitulo del Evangelio de San Juan
13.3.5. El gloria y el Credo son las partes del texto mas extenso
13.3.6. Los cantos de introducción (entonaciones) que van a cargo del oficiante pertenecen al Canto Gregoriano
13.4. Estructura de la Misa
13.4.1. Es una composición absolutamente libre
13.5. Supresiones y sustituciones de la Misa Musical
13.5.1. Misa Brevis es un culto protestante y consta del Kyrie y del Gloria
13.5.2. Misa de Requiem no figuran el Gloria y el Credo
14. Otras composiciones
14.1. Motetes de una pieza
14.2. Cantatas varias piezas sin interrupción
14.3. "El Misere" salmo de la iglesia Catolica
14.3.1. Mísere mei Deus; Dios ten misericordia de nosotros se canta el miércoles, jueves y viernes de la Semana Santa