1. Ludwing Mies van der Rohe
1.1. Eligio la vía del perfeccionamiento de la imagen industrial a través de edificio primorosamente ejecutados.
1.2. Tras la salida de Gropius, se convirtió en el ayudante principal de Behrens.
1.2.1. De este aprendió los conceptos de artista como agente del gusto de su tiempo y de la arquitectura como expresión del poder de la tecnología.
1.2.2. También le ayudo a apreciar el gusto por el detalle y la precisión, tanto en el proyecto como en la ejecución, y a descubrir esa mezcla de clasicismo prusiano y técnicas estructurales avanzadas.
1.3. VILLA TUGENDHAT (1928-1930) PABELLON DE BARCELONA (1929)
1.3.1. Mies fue puesto en la cabeza de la participacion alemana en la Exposicion Universal de Barcelona de 1929.
1.3.1.1. Su mision principal construir el pabellon de Alemania. Al tiempo que construia este pabellon, Mies estaba proyectando la Villa Tugendhat
1.3.2. Tanto la planta de la Villa Tugendhat como la planta única del pabellón de Barcelona consisten esencialmente en un solo ambiente, fraccionado en ambientes subsidiarios mediante simples planos verticales organizados en el espacio.
1.3.2.1. En ambos casos se escogieron los mejores materiales combinados con cuidado exquisito.
1.3.3. El Pabellón de Barcelona pese a estar concebido como una demostración de los mas altos ideales de la industria alemana, exigió trabajosa ejecución artesanal.
1.3.3.1. Su ejecución requirió en todos los casos de una paciente labor de ensamblaje para conseguir su aparente simplicidad mecánica.
2. EE.UU - PRODUCCION INDUSTRIAL
2.1. Mies sin posibilidad de trabajar en la Alemania Nazi deja Alemania en 1937.
2.1.1. TORRE DE VIVIENDAS DE LAKE SHORE DRIVE (1948-1951)
2.1.1.1. En 1938 acepta la dirección del departamento de Arquitectura en el Instituto Técnico de Illinois (IIT), en Chicago, empezando así una carrera de transcendencia internacional.
2.1.1.2. La primera muestra fue el proyecto y la construccion de sus torres de viviendas de Lake Shore Drive, en Chicago.
2.1.1.3. Con la produccion industrial de los Estados Unidos puesta a su disposicion, Mies pudo realizar su ansiado sueño de la torre de vidrio, concebido desde tiempo atras en su nublada Alemania natal.
3. Le Corbusier
3.1. En 1908 se traslado a Paris, donde empezó a trabajar en el taller del arquitecto Auguste Perret.
3.1.1. Perret, uno de los pioneros del hormigón armado, cuyas enseñanzas desvelaron a su joven pupilo todas las posibilidades de ese material.
3.2. Hacia una arquitectura
3.2.1. Le Corbusier hace apasionado elogio de la perfección mecánica del aeroplano, el buque de vapor y el automóvil como expresiones supremas de la belleza de la forma cuando está determinada por una respuesta absoluta a las necesidades funcionales.
3.3. MAISON CITROHAN (1920-1922)
3.3.1. Le Corbusier se afanaba en diseñar prototipos para la nueva arquitectura.
3.3.2. En 1920-1922, exhibió su Maison Cithohan (casa Citrohan) en el Salón de Paris, una vivienda unifamiliar de estructura de hormigón, con un dormitorio con vistas sobre la sala de estar de doble altura.
3.3.3. Le Corbusier pretendía que esas casas, gracias al empleo de componentes arquitectónicos normalizados, fueran sencillas y de construcción barata como un utilitario, siendo igualmente accesibles a todo el mundo.
3.4. VILLA SAVOYE (1928-1931)
3.4.1. La casa es un cuadrado elevado del suelo sobre lo que Le Corbusier llamaba ''pilotis'', zancos, y emplazada en un amplio terreno con vistas sobre el Sena.
3.4.2. Concebida como un elaborado retiro, la casa incorporaba todos y cada uno de los cincos puntos que Le Corbusier había estipulado.
3.5. Automóviles = templos griegos
3.5.1. Le Corbusier sugería que los automóviles eran como templos griegos, por su adaptación a la función, economía de formas y precisión de ensamblaje.
3.6. Principios para la arquitectura moderna
3.6.1. El edificio tiene un esqueleto estructural con esbeltos pilotos que lo elevan sobre el suelo.
3.6.2. La planta libre, ninguna de las paredes viene determinada estructuralmente.
3.6.3. La prolongación de los forjados hasta más allá de los pilares.
3.6.4. El ventanaje libre, la franja horizontal de ventana que, en opinión de Le Corbusier, proporcionaba una mejor iluminación del interior.
3.6.5. Dotación de una azotea ajardinada.
3.7. PABELLÓN DE SUIZA
3.7.1. Le Corbusier cometió un error en los dormitorios de estudiantes de la Ciudad Universitaria de Paris (1930-1932), el llamado pabellón de Suiza, al no proteger la fachada meridional acristalada del edificio.
3.7.2. En el plazo de un año empezó a usar a sus conocidos parasoles de grandes lamas horizontales y verticales de hormigón, que él llamó “bries-soleil”, a fin de evitar la incidencia directa de los rayos solares sobre el vidrio.
4. Frank Lloyd Wright
4.1. CONTEXTO: Otros arquitectos, imbuidos de una inquebrantable confianza en si mismos e inspirados por una imaginación singularísima, inventaron su propio lenguaje.
4.2. Wright fue uno de los pocos arquitectos individualistas que desarrollaron una filosofía proyectual capaz de ir adaptándose a las mas diversas vicisitudes (sucesos prósperos y adversos) de su dilatada carrera.
4.3. Su arquitectura estuvo enraizada en la filosofía de Morris. De ahí, se atribuya a Wright el papel de cabeza del movimiento ''arts & crafts'' americano, razón por la que tuvo la atención de lideres del movimiento en Inglaterra.
4.4. PRAIRIE HOUSES (casas de la pradera)
4.4.1. En sus primeras residencias suburbanas construidas en las llanas praderas de los alrededores de Chicago, desarrollo un lenguaje que llamo ''prairie houses''.
4.4.2. Caracterizado por la suave pendiente de las cubiertas, predominio de las líneas horizontales y de las proporciones apaisadas (rectangular).
5. FUNCIONALISMO
5.1. Para los arquitectos que aspiraban a una arquitectura puramente utilitaria, la forma debía estar absolutamente determinada por la función interna y la estructura necesaria.
5.2. Los edificios norteamericanos que fascinaban a los observadores europeos de la epoca eran:
5.2.1. los altos y severos cilindros de hormigón de los silos de grano, o las desnudas y utilitarias estructuras de hormigón de las fabricas , con sus nítidos entrepaños de ladrillo y sus ventanas de carpintería de acero.
5.3. Para estos arquitectos funcionalistas, estas estructuras eran las que mejor reflejaban la relación directa entre las necesidades funcionales internas y la forma de el edificio.
6. BERLIN INICIOS - SIGLO XX
6.1. La primera demostración de como la maquina podía inspirar nueva arquitectura tuvo lugar en Berlín, en una Alemania que acababa de empezar a desarrollar su potencial como poder político e industrial.
6.1.1. Los lideres industriales alemanes fomentaron enérgicamente la creación de una nueva arquitectura que expresase las aspiraciones del industrialismo en el ascendente imperio alemán. Su iniciador Peter Behrens.
7. Walter Gropius
7.1. Negativa a seguir repitiendo estilos del pasado.
7.1.1. ''Ya hemos tenido demasiadas reproducciones arbitrarias de estilos históricos. En nuestro progresar desde las extravagancias del mero capricho arquitectónico hacia los dictados de la lógica estructural, hemos aprendido a buscar la expresión concreta de la vida de nuestro tiempo en las formas claras y vigorosamente depuradas.''
7.2. FABRICA DE HORMAS DE ZAPATO FAGUS (1911-1912)
7.2.1. Fue su primer encargo importante, en Alfeld an der Leine (Alemania), cuyo propietario compartía sus ideales sociales progresistas.
7.2.2. El pabellon administrativo de la fabrica es un bloque austero, inspirado en la fabrica de turbinas de AEG de Behrens.
7.2.3. El edificio es como una caja de vidrio en la que, significativamente, los ventanales doblan las esquinas. Ofrece la imagen de una arquitectura para la maquina.
7.3. LA BAUHAUS
7.3.1. En 1919, fue nombrado director de la Escuela de Artes y Oficios de Weimar.
7.3.2. Gropius la fusionó con el Instituto Superior de Bellas Artes de Weimar, formando una sola entidad, un instituto de diseño que llamó ''la Bauhaus''.
7.3.3. Reorganizó el programa de estudios para poner el acento en los principios básicos de diseño.