1. 1. DIFERENCIAS DE LA IMITACIÓN.
1.1. DIFERENCIACIÓN POR LOS MEDIOS DIVERSOS
1.1.1. ESTÁ EN LOS MEDIOS EMPLEADOS POR LAS ARTES IMITATIVAS. UNAS USANDOLOS AL MISMO TIEMPO Y OTRAS, POR PARTES.
1.1.1.1. RITMO
1.1.1.2. CANTO
1.1.1.3. VERSO
1.2. DIFERENCIACIÓN DE LAS ARTES POR LOS OBJETOS IMITADOS
1.2.1. LAS IMITACIONES SON DIVERSAS DADA LA DIVERSIDAD DE AQUELLO QUE IMITAN.
1.3. DIFERENCIACIÓN POR EL MODO DE IMITAR
1.3.1. SE DA DEBIDO A LA POSIBILIDAD DE IMITAR LAS MISMAS COSAS, MEDIANTR LOS MISMOS MEDIOS PERO DE FORMAS DISTINTAS.
2. 2. ORIGÉN Y DESARROLLO DE LA POESÍA
2.1. CAUSAS CONNATURALES AL HOMBRE
2.1.1. EL IMITAR PARA EL HOMBRE
2.1.1.1. EL HOMBRE SE INCLINA A LA IMITACIÓN, PUESTO QUE ES POR ELLA QUE ADQUIERE SUS PRIMEROS CONOCIMIENTOS.
2.1.2. EL DISFRUTE DE LAS OBRAS DE IMITACIÓN
3. 3. DESARROLLO DE LA COMEDIA: SEMEJANZAS Y DIFERENCIAS ENTRE EPOPEYA Y TRAGEDIA.
3.1. LA COMEDIA
3.1.1. ES LA IMITACIÓN DE LOS HOMBRES INFERIORES CARACTERIZADA COMO ALGO FEO.
3.1.1.1. RISIBILIDAD
3.1.1.2. FEALDAD
3.2. EPOPEYA/TRAGEDIA
4. SIENDO AMBAS IMITACIÓN DE HOMBRES ESFORZADOS EN VERSO Y CON ARGUMENTO DIFIEREN EN QUE LOS ELEMENTOS DE LA EPOPEYA SE DAN TODOS EN LA TRAGEDIA, MÁS LOS DE ESTA NO SE DAN TODOS EN LA EPOPEYA.
4.1. ADEMÁS DE LA CARACTERIZACION DE LA EPOPEYA
4.1.1. ILIMITADA EN EL TIEMPO
4.1.2. RELATO
4.1.3. MAYOR EXTENSIÓN
4.1.4. VERSO UNIFORME
5. 4. DEFINICIÓN DE LA TRAGEDIA.
5.1. ES LA IMITACIÓN DE UNA ACCIÓN ESFORZADA Y COMPLETA, DE CIERTA AMPLITUD, DE LENGUAJE SAZONADO QUE PURGA LAS AFECCIONES MENDIANTE LA COMPASIÓN Y EL TEMOR.
5.1.1. ENTENDIDO EL LENGUAJE SAZONADO DESDE SUS COMPONENTES
5.1.1.1. RITMO
5.1.1.2. ARMONIA
5.1.1.3. CANTO
5.2. PARTES CUANTITATIVAS DE LA TRAGEDIA
5.2.1. PRÓLOGO
5.2.1.1. PARTE COMPLETA DE LA TRAGEDIA QUE PRECEDE AL PÁRODO DEL CORO
5.2.2. EPISODIO
5.2.2.1. PARTE COMPLETA DE LA TRAGEDIA ENTRE CANTOS CORALES COMPLETOS.
5.2.3. ÉXODO
5.2.3.1. DESPUES DE ESTA NO HAY CANTO NI CORO
5.2.4. PARTE CORAL
5.2.4.1. PÁRODO
5.2.4.1.1. ES LA PRIMERA MANIFESTACIÓN DE TODO EL CORO
5.2.4.2. ESTÁSIMO
5.2.4.2.1. UN CANTO DEL CORO SIN ANEPESTO NI TROQUEO
5.3. NUDO Y DESENLACE DE LA TRAGEDIA. UNIDAD DE LA ACCION. EL CORO
5.3.1. EL NUDO LLEGA DESDE EL PRINCIPIO HASTA AQUELLA PARTE QUE PRECEDE AL CAMBIO HASTA LA DICHA O DESDICHA
5.3.2. EL DESENLACE VA DESDE EL PRINCIPIO EL CAMBIO HASTA EL FIN.
5.4. LAS ESPECIES DE TRAGEDIA
5.4.1. LA COMPLEJA
5.4.2. LA PATÉTICA
5.4.3. LA DE CÁRACTER
5.4.4. LAS DESARROLLADAS EN EL HADES
6. 5. LOS SEIS CARACTERES DE LA TRAGEDIA.
6.1. FABULA
6.1.1. ENTENDIDA COMO EL ELEMENTO MÁS IMPORTANTE EN TANTO QUE ES LA ESTRUCTURACIÓN DE LOS HECHOS.
6.1.1.1. EL FIN DE LA TRAGEDIA.
6.1.1.2. ES ALMA DE LA TRAGEDIA Y TAMBIEN BUSCA SEDUCIR EL ALMA
6.1.2. SU BELLEZA Y ENTEREZA DEBENESTAR ARRAIGADAS A UNA MAGNITUD Y UN ORDEN QUE SE MANIFIESTAN EN SU ESTRUCTURA PROPIA.
6.1.2.1. PRINCIPIO
6.1.2.1.1. AQUELLO QUE ES SEGUIDO POR OTRA COSA.
6.1.2.2. MEDIO
6.1.2.2.1. AQUELLO QUE NO SÓLO SIGUE UNA COSA, SINO QUE ES SEGUIDO POR OTRA.
6.1.2.3. FIN
6.1.2.3.1. AQUELLO A LO QUE NADA SIGUE
6.1.3. LA UNIDAD DE LA FABULA
6.1.3.1. COMO IMITACIÓN DE UNA ACCIÓN ESTA DEBE GIRAR EN TORNO A UNA ACCIÓN UNICA Y ENTERA.
6.1.4. TIPOS DE FABULAS
6.1.4.1. SIMPLES
6.1.4.1.1. CAMBIO DE FORTUNA SIN PERIPECIA NI AGNICIÓN
6.1.4.2. COMPLEJAS
6.1.4.2.1. CAMBIO DE FORTUNA ACOMPAÑADO DE PERIPECIA, AGNICIÓN O AMBAS.
6.2. CARATERES
6.2.1. HABRÁ CARACTER SI LAS PALABRAS Y LAS ACCIONES MANIFIESTAN UNA DECISIÓN
6.2.1.1. DEBEN SER BUENOS
6.2.1.2. DEBEN SER APROPIADOS
6.2.1.3. LA SEMEJANZA
6.2.1.4. LA CONSECUENCIA
6.3. LA ELOCUCIÓN
6.3.1. ES LA EXPRESIÓN MEDIANTE LAS PALABRAS
6.3.1.1. SÍLABA
6.3.1.2. CONJUNCIÓN
6.3.1.3. NOMBRE
6.3.1.3.1. SIMPLE
6.3.1.3.2. DOBLE
6.3.1.3.3. METAFORA
6.3.1.3.4. ANALOGÍA
6.3.1.4. VERBO
6.3.1.5. ARTICULO
6.3.1.6. CASO
6.3.1.7. ENUNCIACIÓN
6.4. PENSAMIENTO
6.4.1. ES TODO LO QUE DEBE ALCANZARSE MEDIANTE LAS PARTES DEL DISCURSO
6.4.1.1. REFUTAR, DEMOSTRAR Y DESPERTAR PASIONES.
6.5. ESPECTACULO
6.5.1. ES EL ELEMENTO MENOS IMPORTANTE Y MAS AJENO AL ARTE Y A LA POÉTICA
6.5.1.1. ES COSA SEDUCTORA Y ADEREZO
6.5.1.2. LA TRAGEDIA EXISTE TAMBIÉN SIN REPRESENTACIÓN Y SIN ACTORES
6.6. MELOPEYA
6.6.1. IMITA LO QUE TIENE UN SENTIDO TOTALMENTE CLARO