EL RENACIMIENTO

1. POESÍA DEL RENACIMIENTO

1.1. Influencia italiana

1.1.1. Garcilaso de la Vega y Juan Boscán introducen la poesía italianizante

1.1.2. Inspiración en Francesco Petrarca (siglo XIV)

1.2. Garcilaso de la Vega

1.2.1. Biografía

1.2.1.1. Nació en Toledo (1501-1503)

1.2.1.2. Soldado en la guardia real de Carlos I

1.2.1.3. Exiliado en el Danubio, luego enviado a Italia

1.2.1.4. Murió en combate en Francia (1536)

1.2.2. Características de su poesía

1.2.2.1. Amor idealizado y no correspondido

1.2.2.2. Uso del verso endecasílabo, soneto y lira

1.2.2.3. Uso del verso endecasílabo, soneto y lira

1.3. Poesía religiosa (siglo XVI, época de Felipe II)

1.3.1. Poesía ascética

1.3.1.1. Perfección del espíritu

1.3.1.2. Destacado: Fray Luis de León (vida austera, alejada del mundo)

1.3.2. Poesía mística

1.3.2.1. Unión con la divinidad (éxtasis)

1.3.2.2. Destacados: Santa Teresa de Jesús y San Juan de la Cruz

2. MIGUEL DE CERVANTES

2.1. Contexto histórico

2.1.1. Testigo del paso de una España humanista a una más cerrada y controlada por la Iglesia

2.1.2. Refleja en sus obras la realidad social: miedo a la Inquisición, rechazo a judíos y musulmanes, vida del pueblo llano

2.1.3. El Siglo de Oro: apogeo cultural financiado por el Imperio

2.2. Características de la obra Cervantina

2.2.1. Reformador del teatro y la narrativa

2.2.2. Uso del humor e ironía

2.2.3. Perspectivismo: múltiples puntos de vista

2.2.4. Verosimilitud: relatos creíbles en acción y expresión

2.3. Cervantes y los generos literarios

2.3.1. Lírica

2.3.1.1. Primer contacto con la literatura mediante la poesía

2.3.1.2. Interrumpida por su partida a Italia

2.3.1.3. Publicación de El viaje del Parnaso (1614)

2.3.2. Teatro

2.3.2.1. Admirador de Lope de Rueda

2.3.2.2. Propone un teatro clasicista con unidad de espacio, tiempo y acción

2.3.2.3. Obras principales: El cerco de Numancia, El trato de Argel

2.3.2.4. Publica Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados (1615)

2.3.2.5. Entremeses con humor y lenguaje popular (El viejo celoso, El retablo de las maravillas)

2.3.3. Narrativa

2.3.3.1. Fracasos en poesía y teatro lo llevan a la prosa

2.3.3.2. Mezcla de influencias:

2.3.3.2.1. Libros de caballerías (novelas medievales)

2.3.3.2.2. Novela bizantina, pastoril, sentimental, morisca, corta italiana y picaresca

2.3.3.3. Don Quijote de la Mancha (1605 y 1615): sátira de los libros de caballerías y obra maestra de la literatura universal

2.4. La Galatea (1585)

2.4.1. Novela pastoril

2.4.2. Protagonistas: Elicio y Erastro, enamorados de Galatea

2.4.3. Características

2.4.3.1. Pastores idealizados expresan sus sentimientos

2.4.3.2. Reflexión sobre los elementos de la comunicación (autor, narrador, personaje, lector)

2.4.4. Primer ensayo de recursos literarios que usará en obras posteriores

2.5. Los trabajos de Persiles y Sigismunda (1617, póstuma)

2.5.1. Novela bizantina

2.5.2. Protagonistas: Persiles y Segismunda (bajo los nombres de Periandro y Auristela)

2.5.3. Trama

2.5.3.1. Huyen juntos para defender su amor

2.5.3.2. Quieren evitar que Segismunda se case con el hermano de Persiles

2.5.4. Aventura en un mundo fantástico con viajes y peripecias

2.6. Novelas ejemplares (1613)

2.6.1. Colección de 12 relatos independientes

2.6.2. Nueva concepción del género

2.6.2.1. Antes, estas historias se intercalaban en novelas más largas

2.6.2.2. Cervantes las presenta como relatos completos y autónomos

2.6.3. Tipos de novelas ejemplares

2.6.3.1. Novelas realistas

2.6.3.1.1. Rinconete y Cortadillo, El casamiento engañoso, El coloquio de los perros, El licenciado Vidriera y El celoso extremeño. Obras relacionadas con la tradición española popular y con la picaresca

2.6.3.2. Novelas idealistas

2.6.3.2.1. La española inglesa, El amante liberal, La fuerza de la sangre, Las dos doncellas y La señora Cornelia. Se puede apreciar en ellas la influencia de la novela bizantina o de la pastoril

2.6.3.3. Novelas que combinan el realismo y la fantasía

2.6.3.3.1. La gitanilla y La ilustre fregona

2.7. El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha

2.7.1. Estructura y partes

2.7.1.1. Primera parte (1605)

2.7.1.1.1. Estructura lineal

2.7.1.1.2. Presentación del personaje: Alonso Quijano

2.7.1.1.3. Aventuras en el camino y en la venta

2.7.1.1.4. Final: regreso derrotado a la aldea

2.7.1.1.5. Episodios icónicos: molinos de viento, quema de libros, rebaños como ejércitos

2.7.1.2. Segunda parte (1615)

2.7.1.2.1. Continuación del personaje

2.7.1.2.2. Cambio en la percepción de don Quijote

2.7.1.2.3. Reflexión sobre la fama y su interpretación

2.7.1.2.4. Aventuras en el palacio de los duques

2.7.1.2.5. Final similar: regreso a la aldea

2.7.2. El narrador

2.7.2.1. Estructura del narrador

2.7.2.1.1. Narrador en cajas chinas

2.7.2.2. Tipos de narrador

2.7.2.2.1. Narrador externo a la acción

2.7.2.2.2. Narrador omnisciente

2.7.2.2.3. Narrador testigo

2.7.2.3. Funciones del narrador

2.7.2.3.1. Corrige errores de la primera parte

2.7.2.3.2. Los encantadores en la trama

2.7.2.4. Modernidad del narrador

2.7.2.4.1. Perspectivismo cervantino

2.7.2.4.2. Universalidad del Quijote

2.7.3. Otros personajes

2.7.3.1. Primera parte

2.7.3.1.1. Marcela y Grisóstomo → Marco pastoril

2.7.3.1.2. Dorotea → Novela sentimental

2.7.3.1.3. Galeotes → Tono picaresco

2.7.3.1.4. Cardenio → Modelo de locura y amor por Dulcinea

2.7.3.1.5. El cautivo → Novela morisca

2.7.3.2. Segunda parte

2.7.3.2.1. Vecinos de la aldea → Cura, barbero y bachiller Sansón Carrasco

2.7.3.2.2. Sansón Carrasco

2.7.3.2.3. Palacio de los duques

2.7.3.2.4. Don Diego de Miranda (Caballero del Verde Gabán)

2.7.3.2.5. Juego metaliterario

2.7.3.2.6. Contexto histórico

2.7.4. Lengua y estilo

2.7.4.1. Variedad de registros

2.7.4.1.1. Representa todos los niveles sociales y sus formas de hablar

2.7.4.1.2. Incluye registros de distintos subgéneros literarios

2.7.4.2. Innovaciones de Cervantes

2.7.4.2.1. Un personaje, distintos registros

2.7.4.2.2. Diversidad lingüística

2.7.4.3. Lenguaje de Don Quijote

2.7.4.3.1. Registro culto → En momentos de exaltación literaria o para marcar distancia

2.7.4.3.2. Registro coloquial → Para hablar con Sancho y corregir sus errores

3. SOCIEDAD Y CULTURA

3.1. Desarrollo de la sociedad urbana

3.1.1. Burguesía adinerada

3.1.2. Imprenta

3.1.3. Comercio

3.1.4. Universidades

3.2. Características del Renacimiento

3.2.1. Antropocentrismo

3.2.1.1. El ser humano como centro del conocimiento

3.2.2. Humanismo

3.2.2.1. Revalorización del saber

3.2.3. Antigüedad clásica

3.2.3.1. Influencia de Grecia y Roma

3.2.4. Lenguas modernas

3.2.4.1. Se estudian junto al latín y griego

3.3. Humanismo en España

3.3.1. Destacados

3.3.1.1. Juan Luis Vives (latín)

3.3.1.2. Hermanos Valdés (reformas religiosas)

3.4. Renacimiento en España

3.4.1. Carlos I (1517)

3.4.1.1. Apertura cultural, influencia de Erasmo

3.4.2. Felipe II (1556)

3.4.2.1. Censura, Inquisición, control religioso

4. LITERATURA RENACENTISTA

4.1. Cambios en la literatura

4.1.1. Transformaciones en contenidos y formas

4.2. Expansión de la imprenta

4.2.1. Aumento de publicaciones.

4.3. Influencia de Italia

4.3.1. Nuevos temas y formas en narrativa, teatro y poesía

4.4. Esplendor literario en España

4.4.1. Auge a partir de mediados del siglo XVI

5. TEATRO DEL RENACIMIENTO

5.1. Abundancia de obras

5.1.1. A diferencia del teatro medieval, surgen numerosas obras dramáticas

5.1.2. Influencia de las cortes italianas

5.2. Autores destacados

5.2.1. Juan del Encina

5.2.1.1. Dramas pastoriles sobre amor y conflictos

5.2.2. Torres Naharro

5.2.2.1. Teatro más realista con temas de honor y venganza

5.2.3. Lope de Rueda

5.2.3.1. Actor, director y dramaturgo

5.2.3.2. Creador de los pasos (piezas cómicas breves)

5.3. Ejemplo de paso: Las aceitunas

5.3.1. Un campesino planta olivos

5.3.2. Discusión con su esposa e hija sobre el precio futuro de las aceitunas

5.3.3. Un vecino interviene y les recuerda que aún no hay aceitunas

6. NARRATIVA DEL RENACIMIENTO

6.1. Tipos de novelas

6.1.1. Novelas idealistas: Fantásticas y refinadas

6.1.1.1. Libros de caballerías: Amadís de Gaula (1508)

6.1.1.2. Novela pastoril: Los siete libros de la Diana (1559)

6.1.1.3. Novela morisca: Historia del Abencerraje y la hermosa Jarifa (1561)

6.1.1.4. Novela bizantina: Selva de aventuras (1565)

6.1.2. Novelas realistas: Crítica de la sociedad, protagonizada por personajes humildes

6.1.2.1. Ejemplo: Lazarillo de Tormes (1554)

6.2. Lazarillo de Tormes

6.2.1. Contexto: Surge en un momento de esplendor imperial, pero muestra la miseria social

6.2.2. Temática: Crítica y realismo, origen de la novela picaresca

6.2.3. Diferencia con pícaros posteriores: No es un delincuente, solo busca sobrevivir

6.3. Argumento

6.3.1. Infancia: Hijo de un molinero ladrón y criado de raza negra

6.3.2. Amo 1: Ciego (abusivo, le enseña astucia)

6.3.3. Amo 2: Clérigo (avaro, lo mata de hambre)

6.3.4. Amo 3: Escudero (hipócrita, finge riqueza)

6.3.5. Otros amos: Buldero (vende bulas falsas), alguacil, arcipreste (le arregla un matrimonio sospechoso)

6.3.6. Final: Acomoda su vida como pregonero, acepta el posible adulterio de su esposa

6.4. Crítica social

6.4.1. Tema central: La corrupción y miseria en la sociedad

6.4.2. Voz de la clase baja: Primera novela realista

6.4.3. Autor anónimo: Posible miedo a represalias

6.4.4. "Vuestra merced": Posible figura eclesiástica investigadora

6.5. Estilo y forma

6.5.1. Narración en primera persona: Perspectiva personal y humorística

6.5.2. Diferente extensión en cada episodio: Depende de su importancia para Lázaro

6.5.3. Lenguaje natural y accesible: Da realismo al relato.