1. La comedia de situación
1.1. Llamada por algu nos "comedia enlatada" (Áivarez Berciano, 1 999), pero popularmente conocida como sitcom, la comedia de situación se remonta a los orígenes mismos de la televisión.
2. Taxonomía
2.1. Los diversos temas y recursos formales ofrecen heterogéneas variaciones en las comedias de situación . Es posible distinguir diferenciaciones según los procedimientos que se empleen en la búsqueda de la comicidad , aunque resulta habitual que una misma serie utilice diferentes técnicas, originando modelos mixtos.
2.1.1. -La parodia y la sátira -El slapstick -El humor verbal -La comedia sentimental -La comedia negra -La comedia de caracteres -La comedia de acción -La comedia de personajes -La comedia de sketches.
3. Las risas enlatadas
3.1. El conjunto de risas , aplausos, silbidos y otras expresiones que subrayan y corean los chistes y situaciones cómicas de los personajes en las telecomedias, cuya fuente se mantiene en off y su existencia tiene un carácter heterodiegético, se denominan risas enlatadas y es el componente más característico y a la vez denostado del género . Muchos las rechazan por considerarlas un procedimiento infantil, por ser un falso simulador de la verdadera risa, o por constituir un recurso excesiva mente monótono y repetitivo.
4. El Suspence
4.1. El suspense es una técnica narrativa esencial en la telenovela, aunque se emplea de forma peculiar en la estructura de cada relato.
4.1.1. Suspense secuencial. Se trata de la interrupción gratuita de la unidad escena hasta su disgregación en secuencias artificiales que hacen avanzar la acción lenta y trompicadamente
4.1.2. Suspense capitular. Cada capítulo posee un final rematado de suspense, que puede definirse, desde la narrativa audiovisual , como una variación estructural de suspensión. Corresponde a la técnica de la expectativa grupal propia de la literatura oral de donde proviene el folletín decimonónico. Se trata de un chiffhanger, habitual en otras narraciones seriales o episódicas.
4.1.3. Suspense diegético. Tal vez sea el menos importante de las tres modal idades, ya que la previsibilidad del argumento en la telenovela suele ser bastante evidente, desde los primeros capítulos.
5. Los personajes y las tramas
5.1. Tanto el melodrama como el cuento tradicional van a marcar la característica esencial de los personajes de la telenovela, que será su base polarizante y maniquea, estableciendo dos bloques perfectamente separados, y sin posibilidad de términos medios. La clave de esta separación serán marcas universales basadas en bondad frente a maldad .
5.1.1. La mujer redentora: la protagonista se enamora de un hombre malvado que la ignora o la desprecia, pero que al final termina enamorándose de ella y modificando su actitud hacia parámetros de bondad y arrepentimiento.
5.1.2. La secretaria enamorada: la heroína es una mujer trabajadora que se enamora de su jefe, generalmente un hombre superficial, casquivano y egoísta.
5.1.3. La cenicienta: la protagonista es una mujer joven y pobre, pero muy bella, que se enamora de un rico heredero.
5.1.4. Romeo y Julieta: amores prohibidos en los que la mujer acaba sacrificándose para no perjudicar a su pareja.
5.1.5. La mujer fatal: mujeres malvadas, manipuladoras que causan el mal a todos los que la rodean, pero que finalmente cambian y se arrepienten.
6. Telenovela e identificación
6.1. La telenovela, a causa de su composición serial, busca estrategias narrativas que permitan conseguir la fidelidad de un público fijo. Una de esas estrategias consiste en propiciar la identificación narrativa secundaria de la audiencia con el personaje protagonista.
7. Nuevas tendencias en la ficción
7.1. - el drama realista centrado en las relaciones profesionales de los personajes - el drama de investigación criminal - la sátira sobre superhéroes - la ciencia ficción y el fantástico - la comedia dramática y el drama costumbrista - los ejercicios de estilo personal, llegando incluso a textos crípticos con elementos del cine de misterio y el policíaco - la multiplicación exagerada de tramas - el drama de adolescentes o el juvenil
8. pueden ser entendidos como categorías taxonómicas que permiten clasificar discursos a partir de ciertas pautas de semejanzas y diferencias textuales.
9. La serialidad
9.1. Durante los primeros años del medio ya se comprobó el poder fidelizador de la producción en serie. Desde entonces, ficción, televisión y serialidad han organizado un trío prácticamente inseparable, que preside los productos más populares, longevos y emblemáticos.
10. La telenovela
10.1. La telenovela es un género televisivo específico, inserto dentro del hipergénero de ficción, organiza da entorno a contenidos melodramáticos ficcionales pero verosímiles. Su composición estructural pivota en torno a episodios que fragmentan el continuo narrativo en entregas de carácter serial.
10.1.1. La telenovela posee una serie de características narrativas bien determinadas:
10.1.1.1. El argumento, los medios de producción y el reparto de una telenovela están generalmente determinados desde el inicio de su grabación. Eso las distancia de las soap operas ya que las tramas principal y secundarias poseen un planteamiento, nudo y desenlace dentro del conjunto de episodios que componen el programa. Por tanto,
10.1.1.2. La telenovela se caracteriza principalmente por poseer una temática que gira siempre en torno a las relaciones amorosas, con personajes arque típicos, una estética codificada y una retórica ligada a la exageración. Abundan los elementos melodramáticos procedentes del folletín, bien arraigados durante años: el romanticismo, las esencias del cristianismo, y otros valores como el pecado, el machismo, la virilidad ,
11. Los géneros televisivos surgen de acuerdo con la natura leza cultural en la que se hallan inmersos, configurados por la cultura y la historia, como productos de la creatividad humana.
12. Formatos
12.1. Las funciones del relato televisivo se organizan en tomo a cinco grandes núcleos:
12.2. Tipología de los formatos ficcionales
12.2.1. Telecomedia o comedia se situación. La comedia de situación responde a un formato profundamente consolidado a l o largo de la historia de la televisión. Posee una duración cercana a los 25 minutos, con una estructura n arrativa episódica y un número de personajes fijo y limitado.
12.2.2. Soap-opera. Programa dramático de carácter serial por arcos de episodios, y final abierto. El número de episodio puede cubrir varias temporadas durante periodos intermitentes de tiempo. Cada capitulo oscila en torno a 45 ó 50 minutos de duración
12.2.3. Telenovela. Formato dramático con estructura serial y final cerrado. Posee un abultado número de episodios concentrado en una única temporada , y su duración corresponde a una hora televisiva.
12.2.4. Antología. Serie de capítulos independientes que no poseen elementos de la historia en común : ni personajes, ni espacio, ni el momento temporal coinciden de una entrega a otra. Solamente el género y la temática general los unifica .
12.2.5. Series dramáticas o de acción. Pueden contemplar fórmulas seriales o mixtas (serial con arcos de episodios, secuencial , episódicas con tramas secundarias seriales , etcétera). Responden a un formato con una duración igual o superior a 45 minutos.
12.2.6. Miniserie. Son series dramáticas con un limitado número de capítulos concebidos con estructura serial . Sus antecedentes están en el cine y en la novela, acercándose muchas veces a esta última desde el punto de vista de los contenidos, ya que la miniserie constituye un formato ideal para las adaptaciones literarias.
12.2.7. Telefilme o tv movie. Es un relato unitario e independiente con una duración en torno a los 90 minutos. Su modelo de referencia es el largometraje cinematográfico de ficción, aunque les separan diferencias en relación a los procesos de producción y en la configuración narrativa .