1. EL MITO DEL CINE TOTAL
1.1. CINE
1.1.1. *Fenómeno idealista "obsesión" *Artefacto estético
1.1.2. Origen: relación inversa entre la evolución económica, técnica y la imaginación de los creadores
1.1.3. Denominado: SÉPTIMO ARTE
1.1.4. Necesidad de emplear un soporte
1.1.4.1. Transparente, flexible, resistente, una emulsión sensible, seca, capaz de fijar una imagen instantánea
1.1.5. Ingeniosos
1.1.5.1. Marey, Edison, Niepse, Muybridge, Leroy, Joly, Demcny, Louis Lumiere.
1.1.6. Comenzó con el Quinetoscopio
1.1.7. André Bazin "El cine es el arte de lo real , puesto que tiene la habilidad de captar la realidad, no solo para poder representar, sino para elaborar un contenido fílmico verdadero"
2. LA EVOLUCIÓN DEL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO
2.1. CINE 1920 - 2940
2.1.1. tendencias opuestas
2.1.1.1. La imagen
2.1.1.1.1. revela la realidad
2.1.1.1.2. cosa representada, su representación en la pantalla
2.1.1.1.3. se reduce a:
2.1.1.2. La realidad
2.1.2. Cine
2.1.2.1. mudo
2.1.2.1.1. no estaba ligado al montaje
2.1.2.1.2. precisa la existencia en uno y otro de algunos grupos con un estilo y concepciones de la expresión cinematográfica diferente
2.1.2.1.3. Y montaje evocaba lo que el realizador quería decir.
2.1.2.2. sonoro
2.1.2.2.1. ate con equilibrio y madurez
2.2. Dispone de un arsenal de procedimientos para imponer al espectador su interpretación del acontecimiento representado.
2.3. Historia del cine
2.3.1. 1930 - 1940
2.3.1.1. Géneros
2.3.1.1.1. la comedia americana
2.3.1.1.2. burlesco
2.3.1.1.3. películas musicales
2.3.1.1.4. Film policiaco y de gángsters
2.3.1.1.5. el drama psicológico y de costumbres
2.3.1.1.6. Fantástico o de terror
2.3.1.2. Cinematográfica francesa
2.3.1.3. 1930: años del sonido y la película Pancromática
2.3.1.4. 1940 - 1950 aparición del cine británico
3. A FAVOR DE UN CINE IMPURO
3.1. Evolución del cine
3.1.1. utilización del patrimonio literario y teatral
3.2. 1938 cine en blanco y negro
3.2.1. progreso constante
3.2.1.1. 1° Progreso técnico
3.2.1.1.1. Iluminación artificial, emulsión pancromática, travelling y sonido
3.2.1.2. enriquecimiento de los medios de expresión
3.2.1.2.1. 1er plano
3.2.1.2.2. montaje
3.2.1.2.3. montaje paralelo
3.2.1.2.4. montaje rápido
4. André Bazin "Crítico de cine y teórico cinematográfico"
4.1. apoyaba los film que mostraba la "realidad objetiva"
4.2. "El cine alcanza su plenitud al ser el arte de lo real"
5. ONTOLOGÍA DE LA IMAGEN FOTOGRÁFICA
5.1. Artes plástica, funciones mágicas el "embalsamiento" (origen de la pintura y escultura (complejo se la momia))
5.2. "Mentalidad egipcia" salvar la carne y los huesos de la corriente del tiempo
5.3. De las artes plásticas se pasa al retrato pintado (Luis XIV no se hace embalsamar, se hace pintar)
5.3.1. ayuda a salvarlo y acordarnos de aquel y salvarlo
5.3.2. la imagen de lo real alcanza un destino temporal autónomo
5.4. La fotografía y el cine
5.4.1. situado en la perspectiva sociológicas
5.4.1.1. explican la crisis espiritual y la técnica de la pintura moderna.
5.4.2. André Malraux "El cine no es más que el aspecto más desarrollado del realismo plástico que comenzó con el renacimiento y encontró su expresión límite en la pintura barroca"
5.5. Pintura
5.5.1. Universal
5.5.1.1. utilizó formulas equilibradas entre el simbolismo y el realismo de las formas
5.5.2. Occidental
5.5.2.1. utilizó la imitación más o menos completa del mundo exterior "obsesión realista"
5.5.3. Dos aspiraciones
5.5.3.1. estética
5.5.3.1.1. expresión de las realidades espirituales, trascendido por el simbolismo de las formas
5.5.3.2. el deseo psicológico de reemplazar el mundo exterior por su doble
5.5.3.2.1. resolvió el problema de las formas, pero no del movimiento.
5.5.4. * creaba una ilusión *bajo la subjetivación inevitable *satisface los deseos del inconsciente
5.6. Acontecimiento decisivo: la creación de la perspectiva
5.6.1. sistema (la camára oscura de Vinci)
5.6.1.1. Científico
5.6.1.2. mecánico
5.6.2. Conflicto en el arte, entre lo estético y psicológico
5.6.2.1. Verdadero realismo
5.6.2.1.1. entraña la necesidad de expresar la significación concreta y esencial del mundo
5.6.2.2. Pseudorrealismo
5.6.2.2.1. se satisface con la ilusión de las formas
5.7. De la pintura barroca a la fotografía (perfeccionamiento material)
5.7.1. La fotografía (acontecimiento más importante de la historia de las artes plásticas)
5.7.1.1. su originalidad la "objetividad"
5.7.1.1.1. Da una potencia de credibilidad ausente de toda obra pictórica
5.7.1.2. Se goza de la ausencia del hombre
5.7.1.3. Obra sobre nosotros como fenómeno natural
5.7.1.4. Embalsama el tiempo
5.7.1.5. Técnica de la creación surrealista (crea una alucinación verdadera)