1. John G. Cawelti
2. esempi di film:
2.1. Il falcone Maltese ( 1941, Huston)
2.2. Il grande sonno (1946, Hawks)
3. Burlesque
3.1. Unito a tematiche serie
3.1.1. Black Humor
3.2. Conflitto con la realtà
3.2.1. Controversie
3.3. Hard-Boiled shlemiel
3.3.1. Inversione
4. -TEMA DEL MALE NELLA SOCIETÀ E NEL MONDO
4.1. Rete di criminalità indistricabile
4.2. Azioni morali del detective finiscono solo per fare danno
4.3. Vittime innocenti
4.4. Eventi casuali che sfavoriscono il detective e la giustizia
4.5. Città sottomessa a sopraffazione e violenza
4.6. L'acqua e la siccità come metafora di aridità e morte
5. seconda principale modalità di trasformazione generica
5.1. coltivazione della nostalgia
5.1.1. come viene ricreata la nostalgia
5.1.1.1. trama
5.1.1.2. carattere
5.1.1.3. ambientazione
5.1.1.4. stile
5.2. demitologizzazione dei miti classici nei film contemporanei
5.2.1. film esempio
5.2.1.1. Little Big Man (1970, Arthur Penn)
5.2.1.1.1. mito di fondo
5.2.1.1.2. Penn inverte queste implicazioni
5.2.1.2. Bonnie and Clyde (1967, Arthur Penn)
5.2.1.2.1. mito di fondo
5.2.1.2.2. gangster come figura tragica
5.2.1.3. Chinatown (1974, Roman Polanski)
5.2.1.3.1. mito di fondo
5.2.1.3.2. Polanski vuole portare il pubblico a vederlo come mito autodistruttivo
5.2.2. Demitologizzazione nelle ultime opere di alcuni autori classici
5.2.2.1. L'uomo che uccise Liberty Valance (1962, John Ford)
5.2.2.1.1. Costruzione narrativa del mito per mostrarcene l'importanza
6. Possibilità di legare insieme modalità differenti di trasformazione del genere
6.1. Chinatown (1974, Roman Polanski)
7. Hard-boiled detective story
7.1. nasce in America
7.2. genere di avventura e azione
7.3. derivazione letteraria
7.3.1. Dashiell Hammet
7.3.2. Raymond Chandler
7.3.3. Ross MacDonald
7.3.4. Mickey Spillane
8. elementi fondamentali del genere presenti in "Chinatown"
8.1. ambientazione metropolitana
8.2. collocazione temporale anni '30
8.3. rapporto tra giustizia istituzioanle/giustizia vera
8.4. protagonista detective privato
8.4.1. Antagonista femminile
8.4.1.1. Coinvolta nell'omicidio
8.4.1.2. Attrae il detective e ne è a sua volta attratta
8.4.1.3. Il detective deve scegliere tra lei e la giustizia
8.4.1.4. La sua strada e quella del detective si separano conclusa la vicenda
9. elementi di discontinuità
9.1. distaccamento dall'utilizzo del bianco e nero
9.2. scene in campagna
9.3. Detective anti-eroe
9.3.1. Tradisce il suo onore da detective
9.3.2. Si occupa principalmente di casi di tradimento
9.3.3. Nome che non richiama valori eroici (come vale invece per detectives quali Spade, Marlowe o Archer)
9.3.4. Inadeguato e tragicamente impotente
10. Ultima modalità di trasformazione: affermazione del mito fine a sé stessa
10.1. Distruzione e parziale riaffermazione del mito
10.1.1. Sentieri selvaggi (1956, John Ford)
10.2. Riconferma del mito come bisogno di eroismo nella realtà del mondo
10.2.1. Il mucchio selvaggio (1969, Sam Peckinpah)
11. Conclusione
11.1. Individuazione delle case di questo processo di trasformazione
11.1.1. Elaborazione di un ciclo a cui ogni genere è soggetto
11.1.2. Collegamento a un più ampio cambiamento dei miti culturali rispetto alla società