1. La épica o la tragedia es la forma más elevada de imitación. la tragedia, , en consecuencia, se encuentra frente a la épica en la relación que los actores más recientes.
2. CAPÍTULO XXVI
2.1. La tragedia puede cumplir sus efectos aun sin movimiento ni acción.
2.2. La épica se dirige a una audiencia cultivada, que no necesita el acompañamiento de gestos.
3. Si el poeta quiere describir la cosa con justeza, y fracasa por falta de poder de expresión, su arte mismo es defectuoso.
3.1. Si la descripción del poeta es criticada por no corresponder al objeto, se puede responder que ese objeto debería ser quizá como se lo ha descrito, respuesta igual a la de Sófocles, quien dijo que él pintaba a los hombres como deberían ser, y Eurípides como eran
4. Homero, más que ningún otro, nos ha enseñado a todos el arte de forjar mentiras de manera adecuada.
4.1. Uso del paralogismo.
4.2. Si el poeta ha adoptado una fábula, en consecuencia, y se advierte que pudo componerla de modo más racional, es culpable de absurdidad, como también de falta de arte.
4.3. En la tragedia no es posible representar diversos pasajes de la historia simultáneamente; el espectador está limitado a la parte que los actores desarrollan en la escena.
4.3.1. Lo maravilloso es exigido en la tragedia.
5. CAPITULO XXIV
5.1. La poesía épica debe dividirse en los mismos tipos que la tragedia:
5.1.1. Sus partes tienen que ser las mismas, con excepción de la canción y el espectáculo.
5.1.2. Debe ser simple o compleja.
5.1.3. Historia de carácter o de sufrimiento.
5.1.4. El pensamiento y la dicción deben ser del nivel requerido.
5.2. Las objeciones de los críticos, por consiguiente, comienzan con faltas de cinco clases: la causa es siempre que algo es:
5.2.1. Imposible.
5.2.2. Improbable.
5.2.2.1. Siempre que una palabra parece implicar una contradicción es necesario reflexionar cuántas formas de entenderla puede haber en el pasaje de que se trata.
5.2.2.1.1. Como se dice o se piensa que son o parecen haber sido.
5.2.3. Inmoral.
5.2.4. Contradictorio.
5.2.4.1. Contra la exactitud técnica.
5.3. En la épica la forma narrativa torna posible describir un número de incidentes simultáneos, y éstos, si están relacionados con el tema, acrecen el interés del poema.
5.3.1. VENTAJA DE LA ÉPICA Da grandeza y también variedad de atracción y ámbito para los episodios de distintas clases.
5.3.2. Proporciona más ámbito para lo improbable, el factor principal en lo maravilloso, porque en ella los personajes no son visibles.
5.4. Las fábulas no deben constituirse de incidentes irracionales; todo lo irracional tiene que ser excluido en cuanto es posible, o si no mantenido fuera del relato.
6. CAPITULO XXV
6.1. Dentro de los límites de la poesía misma, hay la posibilidad de dos tipos de errores:
6.1.1. Directamente relacionado con el arte
6.1.2. Accidental.
6.1.2.1. El poeta, por ser un imitador, justamente como el pintor u otro artífice de apariencias, debe en todas las instancias por necesidad representar las cosas en uno u otro de estos tres aspectos:
6.1.2.1.1. Como eran o son.
6.1.2.1.2. Como deben ser.