1. reconnaissance internationale (environ 1945-1967)
1.1. réaction par rapport a son art en fonction de l’époque
1.1.1. abandon de son style jugé trop pessimiste
1.1.2. exalte son plaisir dans la couleur
1.1.3. adhere au parti communiste belge
1.1.4. 1ere exposition personelle a Paris
1.1.4.1. ces oeuvres sont qualifés de "vaches" ou de "fauves"
1.1.4.2. soulèvent une incompréhension
1.2. terminer sa vie en succès
1.2.1. rencontre avec son galeriste
1.2.2. son style revient dans le domaine de l'imaginaire décliné par l'imagerie
1.2.2.1. multiplication des images poetiques
1.2.3. reconnaissance progressive
1.2.3.1. expose de plus en plus
1.2.4. plusieurs projets
1.2.4.1. commande pour une décoration murale de casino
1.2.4.2. héro du film réalisé et appelé "Magritte"
1.2.4.3. reprise de ses projets de revues
1.2.5. Ses oeuvres au MOMA
1.2.6. deces en1967
2. Premières rencontres (environ 1898-1925)
2.1. de sa naissance (1898) à la fin d'adolescence
2.1.1. sa famille
2.1.2. mort de sa mère
2.2. contexte de ses première recherche en abstraction (à partir de 1916)
2.2.1. suit les cours à l’académie des beaux arts a Bruxelles
2.2.2. partage un atelier avec Pierre Louis Flouquet
2.3. sur la voie du surréalisme
2.3.1. rencontre d'abord avec musicien ayant une approche dadaïste
2.3.2. rencontre des futurs partenaires surréalistes
2.4. développe ses activités
2.4.1. collaboration à la revue Marie
2.4.2. activités dans la publicité
3. Tournant surréaliste (environ 1925-1945)
3.1. rejet de l'abstraction pour se consacrer au surréalisme
3.1.1. grâce à sa rencontre avec son ami intime qui le pousse vers le surréalisme
3.1.2. influence de Max ERNST et Giorgio DE CHIRICO
3.1.3. constitution d'un groupe surréaliste (avec Magritte pour noyaux)
3.1.4. violence dans ses oeuvres dominé par la pulsion sexuelles
3.1.5. equivalence poetique dans sa peinture
3.2. Dans sa lancé du surréalisme
3.2.1. peint et expose beaucoup
3.2.2. collabore à la revue surréaliste
3.2.3. développe des thèses ayant pour sujet le surréalisme et la poésie
3.3. sa période de doute
3.3.1. ( vers 1930) produit peu
3.3.2. revoit sa conception de la peinture
3.3.3. veut maintenant interroger la raison à travers l’évidence